隨筆：細腰肥臀，猶如蜜蜂

摘 要：梁白波是民國漫畫家中較為特殊的一位。她以其女性體驗創(chuàng)作了大量女性主題漫畫作品，展現(xiàn)了這時期深受解放思想影響的知識女性的生活、觀念、態(tài)度，具有典型意義。1935年上海《立報》上連續(xù)刊登漫畫，畫中女郎細腰肥臀，猶如蜜蜂。這位上海大都會的時髦女郎，會為成功減肥一磅而雀躍，也會假裝柔弱以博心儀男人的關心。

關鍵詞：梁白波 漫畫 葉淺予 蜜蜂小姐

梁白波的漫畫根植于藝術場域以外。一方面，她對社會問題具有敏感性，積極參與社會事務，于20年代末考進了上海新華藝術專科學校油畫系學。加入中國共產主義青年團和左翼美術家聯(lián)盟;在學院里，梁白波通過專業(yè)學習掌握了油畫創(chuàng)作所必須的技巧與知識，又在這一過程中認識了一批志同道合的朋友。從學院畢業(yè)后，她加入過苔蒙畫會、決瀾社等油畫團體，后來為上海的一些商業(yè)雜志創(chuàng)作都市漫畫、小說插圖，還有雜志封面。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，這位見慣了十里洋場風花雪月的上海小姐，毅然拿起畫筆，跟隨一批男性漫畫家到抗戰(zhàn)前線去宣傳抗日。1937 年，響應上海文藝界救亡協(xié)會號召，與葉淺予、張樂平、特偉等人一起組織“救亡漫畫宣傳隊”，奔赴南京、武漢，編繪抗戰(zhàn)宣傳品，舉辦抗敵漫畫展，出版《抗戰(zhàn)漫畫》，開展了如火如荼的抗戰(zhàn)漫畫宣傳活動，創(chuàng)作了《到軍隊的廚房去》、《軍民合作，抵御暴敵》、《新的長城》、《站在日軍面前的巨人游擊隊》等影響較大的抗戰(zhàn)系列漫畫，在漫畫家群體中“尤其顯得突出”。

梁白波以女漫畫家的身份為人所知，其成名作是 1935 年在上海《立報》上連載的《蜜蜂小姐》。梁白波的《蜜蜂小姐》、葉淺予的《王先生》和黃茅的《牛鼻子》這三部漫畫在那個年代是家喻戶曉的作品。梁白波家境小康，從小衣食無憂，較早接受學校教育。從她求學時期積極追求政治進步，到畢業(yè)后追隨愛情理想、選擇與葉淺予同居來看，早期梁白波對于進步女性身份和未來生活是樂觀的。這在她 30 年代為上海《立報》創(chuàng)作的《蜜蜂小姐》系列漫畫中可以看出。“蜜蜂小姐”具有鮮明的上海摩登女郎特征格外注重身體形象，豐乳、細腰、肥臀，并深以自己的曼妙曲線為榮。因她的形象被塑造成當時女性流行的細腰肥臀，猶如蜜蜂，因故得名。

《蜜蜂小姐》是梁白波的的成名作，亦是代表作。

我們從現(xiàn)有史料看，梁白波畫《蜜蜂小姐》的直接原因是因葉淺予先生的連載漫畫《王先生》從而得到啟發(fā)。1935 年，葉淺予的長篇連環(huán)漫畫《王先生》已經在《上海漫畫》周刊連載，大獲成功，并開始在《時代漫畫》月刊連載新作。這一年，梁白波前往《時代漫畫》投稿，并向主編魯少飛展示了自己的一幅漫畫，引起了葉淺予的注意。二人相互心生好感，開始交往，進而同居。此年春天，他們受到津浦鐵路局的邀請，參加衛(wèi)生宣傳列車活動，從浦口到北平，一路進行衛(wèi)生宣傳。葉淺予的《旅行漫畫》就誕生在此期間，梁白波受到他的影響開始畫舞臺速寫。

我對她感興趣，一是因為葉淺予，二是因為劉新老師常常給我們講梁白波和葉淺予的八卦。她學畫的天分很高，思想十分先進，甚至她給自己取了一個筆名“Bomb”，為“炸彈”之意，寓意告別舊時代，準備迎接新時代。對于女孩子來說，這名字實在有點太火爆，后來在朋友勸說下，她改成“Bon”。別人問她是什么意思，她解釋說是法文中的“好”。其實，她骨子里從沒有改變自己的特立獨行， 因為思想先進，她一度流亡菲律賓。返回上海后，生活難以為繼，有人便介紹她向《時代漫畫》投稿，她才得以與葉淺予相識。1938年8月，日軍進攻上海。葉淺予與張樂平等漫畫家組成漫畫宣傳隊，奔赴武漢宣傳抗戰(zhàn)救國，梁白波是隊中唯一女性。一個大時代的小女子，沉浮中也許總想抓住點什么，這并不是醉心于畫的葉淺予所能給的。恰在此時，她結識了畫家陸志庠的同鄉(xiāng)陳恩杰，他是一名空軍飛行員。那年頭的空軍多是富家子弟出身，形象氣質俱佳，又是國難時期的英雄，可謂女性的夢中情人，陳恩杰也不例外，他輕而易舉地俘獲了梁白波的芳心。不久，梁白波便離開了漫畫隊，也離開了葉淺予。

梁白波與葉淺予作為一對漫畫情侶，相互欣賞相互啟發(fā)，他們的名字始終聯(lián)系在一起，成為上海漫畫黃金時代的一對坐標。但終究還是遺憾的。葉淺予對梁白波的《蜜蜂小姐》這樣分析“夢”是現(xiàn)實形象的思維反應，和現(xiàn)實生活相比，它就是既合理的，又是荒唐的。白波所創(chuàng)造的藝術形象，基本上屬于意識形態(tài)的具體表現(xiàn)，這和她對生活追求的理想化是一致的。她平時所喜歡讀的書，如王爾德的《陶林格菜畫像》、郁達夫的浪漫派小說、殷夫的詩等，都同屬一個類型。”

以漫畫作品來反應現(xiàn)代性的語言符號是探尋上海都市文化的一個窗口，又是都市文化現(xiàn)代性的一種呈現(xiàn)，更是解讀論證中國近現(xiàn)代美術史的議題。而漫畫中像《蜜蜂小姐》性感女性的表現(xiàn)往往是都市文化最為直接同時也是最內在的藝術表現(xiàn)。因此，對于摩登女郎的態(tài)度其實就是對都市文化態(tài)度的一種典型象征意象。比如1934年《時代漫畫》里的時髦女郎，雖然有夸張的成份，不過對當時流行輕薄透明的料子，里面拾掇各種小背心，短發(fā)加燙發(fā)這些關鍵處倒是把握的挺突出的。那個時代短暫流行過高開衩旗袍，是旗袍流行發(fā)展到最極端的時間點。恰恰梁白波就抓住“時髦”的語境，對于女性讀者，這些時髦的女性形象是她們艷羨和效仿的對象;對于男性讀者，這些女性形象是他們的夢中情人。但是，在現(xiàn)實生活中，當時的大多數(shù)中國人還是難以效仿和追隨的。也難怪葉淺予會被梁白波的才情所吸引。

結 語

梁白波的一生顛沛流離，特立獨行。她與中山同鄉(xiāng)阮玲玉、左翼戰(zhàn)友蕭紅一樣，曾經追求藝術、生活和愛情的自由，義無反顧，計不旋踵;她也與女畫家潘玉良、蔡威廉一樣，盡管一生坎坷，卻依然在 20 世紀 30 年代的中國藝術史上寫下了女性獨特而精彩的篇章。

參考文獻

[1] 畢克官，黃遠林.中國漫畫史【M】，北京：文化藝術出版社，2006年，第107頁。

[2] 葉淺予.細敘滄桑記流年【M】，南京：江蘇文藝出版社，2012年，第484頁。

[3] 中國美術刊行社 1928 年 4 月 21 日創(chuàng)刊（上海漫畫）， 1930 年 6 月 7 日發(fā)行 10 期之后與（時代畫報合并。魯少飛任主編，發(fā)行 39 期。

作者簡介：王凱浩，1991年10月3日出生，性別：男，籍貫：山西省左權縣，現(xiàn)就讀于廣西藝術學院美術學院，學歷：碩士，研究方向：美術史學理論研究。