試論當代審美需求下的陶瓷藝術

田祿勛

摘 要：利用開放性的藝術內涵，包容陶瓷藝術，以此體現當代人們所具有的審美情趣，拓展陶瓷創作人的視野，利用寬闊的胸懷接受和理解外來的文化，把多種藝術形態融入到陶瓷作品之中。這樣才能夠讓我國的陶瓷作品發展速度加快，并且真正地實現其開放性的特點，符合當代社會的審美要求。

關鍵詞：當代 審美需求 陶瓷藝術

一、當代陶藝審美概況

任何一個藝術門類都是人類智慧的結晶，當代陶藝同樣是受各種藝術流派影響的延伸?！疤账嚒边@一學術術語與油畫類似，屬舶來品。主流藝術中的藝術風格在陶藝審美中幾乎都有，如寫實、超寫實、寫意、抒情、波普、達達、象征、裝置、寓意、表現，有側重雕塑、側重繪畫、二者兼容以及注重泥與火、泥與釉的語言。自改革開放以來，中國的陶藝在國際上、在主流藝術中都不算主流，但是陶藝家們的創作精神令人敬佩，值得關注，他們在主流藝術中勇于探索。2019年淄博國際木火節以及2019陶溪川國際陶藝邀請展在景德鎮的舉行，現代陶藝的創作精神與厚重的工匠精神都在產生碰撞，引發了人們對藝術創新的再思考。

創新是一個民族不斷進步的表現，所有的藝術創新又受制于時代背景，如今全球的政治、經濟、文化交往比以往任何時期都頻繁和緊密，前不久法國巴黎圣母院火災，微信里有許多中國普通老百姓自發討論這起似乎與自己無關的事件，足以說明當今人類的精神交往已進入深層次。當代陶藝的創新已呈疲軟態勢，是審美疲勞了，還是當代陶藝共性太多？下文將分別討論當代陶藝的各種問題。

二、古代陶瓷藝術與時代審美需求的結合

在我國古代社會中，陶瓷的藝術有著數千年的發展歷史，每一個朝代在不斷發展和變遷的過程中，都把當代的藝術風格完美的展現出來，同時陶瓷作品也呈現出了不同年代所提出的審美需求。例如：陶瓷作品在蓬勃發展的階段是宋代時期，當時陶瓷有著獨特的藝術特點，甚至占據著主導的位置，陶瓷的制作也注重藝術形式技巧的思想。宋代的人比較崇尚的是理性特征，追求樸素和典雅，所以當代的陶瓷作品有著樸素和典雅的特點，這也是古人所說的，君子如玉，這種人生理想在當時的陶瓷作品上有著一定的呈現，這些都是審美變化而得到的結果。

三、當代審美需求的特點與當代陶瓷藝術的品質

（一）當代審美需求中對個性的呼喚。通過中國幾千年歷史的回顧能夠看出，陶瓷藝術在發展的過程中，宏觀上來說是一種內向的單元，當時，文人和皇室對于陶瓷的向往，影響著當代陶瓷藝術作品的創作，例如：我國對于玉有著一定的崇尚，古人甚至把玉作為代表人格和社會美好的象征，把陶瓷作為玉的替代品，在當時的審美需求下完美的陶瓷作品，與一塊美玉是相等的，也是人類在生活中的最高理想和發展的境界。

（二）當代審美需求中的積淀。我國擁有著非常深厚和絢爛多彩的陶瓷文化內涵，這是很多國家無法媲美的，這些文化內容對人們產生著非常深刻的影響，從質樸純凈的原始陶瓷，到沉穩的魏晉陶瓷，又到雍容華貴的唐宋陶瓷、溫文爾雅的明清陶瓷，這些都是我國的瑰寶，也是我國的文物。所以陶瓷風格與現代人的審美需求相差的距離比較遠，如果盲目的對優秀的陶瓷作品進行選擇，以此表達當今的生活狀態，就會出現詞不達意的現象。

現階段陶瓷的藝術還需要擺脫傳統的枷鎖，真正的體現現代人審美的需求。利用現代的多元化個性化的發展，使文化得以傳承和積淀，形成我國特有的獨特審美需求，這也是陶瓷藝術未來發展的主要方向，其能夠對我們的思維和感覺產生比較大的影響。當代的陶瓷藝術在形式上有著千變萬化的狀態，想要保證有著優秀傳統背景的國人，能夠接受這些文化，就需要發揮民族血統和特色，利用本土文化，對陶瓷作品進行創作，這樣才能夠在藝術的環境中，融入符合現代審美的特點，也能夠融入傳統審美的趣味性，更好的把中華的精髓融入到陶瓷作品中，發掘出另一種美的狀態。

四、中國當代陶藝分析

中國當代陶藝興起較晚，受日韓、歐美風影響，早期對西方陶藝好奇、崇拜和吸收，如今已經日趨成規模和影響。中國當代陶藝如何樹立自己的當代陶藝語境，是值得深思的?！毒暗骆偟囊环N方式》作者金文偉把景德鎮傳統制瓷的一個工藝場景以寫實兼寫意的表現形式，完整地用景德鎮原材料仿制了真實的民窯作坊、坯房的實景，帶來強大的視覺沖擊力，展現了作者對燒瓷技藝的駕馭與創造力。通過系列的組合排列各種形狀一致但品相不一的瓷碗，或品象完整、或扭曲、或倒塌、或傾斜等殘破的特異形狀，形成秩序中的無秩序形式美感，向觀眾展示了一件中國景德鎮傳統的精美陶瓷燒成是多么來之不易，燒制中會出現很多次品，體現了作者對傳統文化的深度思考與創造性利用?！稌r代廣場——眾生萬象》作者羅小平以泥片的形式寫意塑造各種生活中的普通人，作者對泥性的熟練把握與傳神造型運用高度一致，把泥性材料與人的思想融為一體，關注人性、崇尚自由、解放思想，是西方自文藝復興以來的大文化背景，系列作品反映了作者對人性的探究。筆者個人認為，其大膽非程式化、帶裝飾意味的系列作品給傳統陶藝曾產生過積極、深遠的影響，現代構成理論在陶藝裝飾創作領域還有著廣泛的拓展空間，構成學上的陶藝形式美感、裝飾美感還有待廣大陶藝家們去探索、發掘。

2019陶溪川國際陶藝邀請展有18位藝術家，中國與國外各占一半，當筆者看完整個展覽時，感覺他們像藝術方陣，邁著整齊的正步走過檢閱，藝術家們似乎有一種默契，透過他們作品，我們基本上可以梳理出他們的審美經驗、雕塑風格、裝飾風格、構成設計風格、器皿風格、波普風格或兩種以上綜合風格，每個人的作品展示幾乎都以構成或秩序排列。

如今，中外的現代陶藝作品在多層次、多渠道、多載體的信息影響之下，以前所未有的透明度接受公眾的評價，其內涵、深度、觀念、技巧、美感從一開始就逃不過公眾的眼光，嘩眾取寵或蓄意剽竊、借鑒、改良，沒有時代感，沒有突破前人的窠臼，在藝術史上是不可能有建樹和作為的。此次當代陶藝邀請展整體創作呈現出的審美疲軟態勢，彰顯了當代陶藝創作的徘徊與困擾。展覽作品陳列都運用了構成學（或點、線、面排列），甚至每個人的作品都帶此風格，作品的個性化、思想性極易被混淆，這種現象的成因是否是當下全球語境交往頻繁，使得此次邀請展折射出當代陶藝審美上的共性，還是創造性的疲軟？值得廣大陶藝作者深思。

五、結語

人類在發展的過程中，最初的制作陶瓷的條件就是用火燒，從仰韶文化到彩陶，一直到今天，越來越多的人把不同類型的陶瓷藝術作品進行挖掘，雖然目前陶瓷藝術發展比較緩慢，但是依然沒有退出歷史的舞臺，甚至在人們生活中，陶瓷長久以來都處在一個不可或缺的位置之中。一個陶罐，一個瓷杯，都是我國文化前進的腳步，時至今日，藝術發展速度在不斷的加快，而陶瓷藝術也變得更加豐富，所以還需要順應時代的發展，在時代審美的需求下，對陶瓷藝術進行分析，以此更好地為其未來的良好發展指明方向。

參考文獻

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