淺談現(xiàn)實(shí)題材劇本創(chuàng)作

吳海榕

摘要：古裝戲往往借古鑒今，繞著彎子來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的意圖，而現(xiàn)代戲則是直面問(wèn)題。現(xiàn)實(shí)題材雖然創(chuàng)作很受束縛，給創(chuàng)作者帶來(lái)了很多大大小小的難題，但是所起到的作用確實(shí)是不容小覷的。現(xiàn)實(shí)題材的戲曲劇本創(chuàng)作，難能，更可貴。

關(guān)鍵詞：劇本創(chuàng)作;現(xiàn)實(shí)題材;戲曲;粵劇

新編大型粵劇《清水河畔》成功上演，盡管不是太成熟，但作為編劇，確實(shí)倍感欣慰。因?yàn)檫@個(gè)本子反復(fù)修改了十?dāng)?shù)稿，每一稿都改得抓心撓肝，現(xiàn)在回想起來(lái)，也不禁腳底冒汗。本人過(guò)去寫(xiě)過(guò)的本子算不上太多，但也不少，但為什么這一次會(huì)寫(xiě)得如此辛苦，我這段時(shí)間反復(fù)思考，終于有了幾點(diǎn)感悟，關(guān)于用戲曲表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，確實(shí)存在著一定的難度。

一、劇本立意的問(wèn)題

古裝戲往往借古鑒今，繞著彎子來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的意圖，而現(xiàn)代戲則是直面問(wèn)題。就拿《清水河畔》來(lái)說(shuō)，寫(xiě)的是第一書(shū)記建設(shè)美麗鄉(xiāng)村的故事，表現(xiàn)的是“綠水青山就是金山銀山”的戲劇立意。廣州很多農(nóng)村早已經(jīng)是致富村，很多農(nóng)民也已經(jīng)是富農(nóng)。但一味地追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展的同時(shí)，帶來(lái)的卻是環(huán)境的污染和破壞，最重要的是農(nóng)民的文化素質(zhì)和口袋里的錢(qián)財(cái)數(shù)量成了反比。這個(gè)戲直面的就是這個(gè)問(wèn)題。而這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在正大量的宣傳和報(bào)道，而且是國(guó)家的重要戰(zhàn)略之一。這樣一個(gè)人盡皆知的問(wèn)題，用來(lái)作為一個(gè)戲曲的立意，弄得不好就會(huì)顯得很直、很淺、很白。誠(chéng)然，現(xiàn)在劇本多少也存在著這樣的問(wèn)題。這也是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材而帶來(lái)的局限性，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的同時(shí)也會(huì)讓?xiě)騽×⒁獠夭簧睢?/p>

而古裝戲的立意，往往能藏得深一些，就藝術(shù)性而言，則顯得更有韻味，劇作者們操作起來(lái)也往往事半功倍。比如《曹操與楊修》這一名劇，揭露的是某些領(lǐng)導(dǎo)者的心病：沒(méi)有人才的時(shí)候想人才，得到了人才又害怕威脅了自己的地位。又比如《巴山秀才》，探討的則是人性的問(wèn)題：在生存和道義之間，到底該如何選擇？所以，古裝戲往往都用一個(gè)虛構(gòu)的故事，表達(dá)著一個(gè)借古鑒今的立意。這對(duì)于劇本創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，確實(shí)比現(xiàn)實(shí)題材好操作一些。

二、劇本結(jié)構(gòu)的問(wèn)題

現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作第一個(gè)大難題就是人物的塑造。

還拿《清水河畔》為例，一號(hào)人物是年輕的90后張?zhí)煊顠炻毊?dāng)?shù)谝粫?shū)記。這個(gè)人物形象不能完全虛構(gòu)，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活是有人物原型的，是有第一書(shū)記這一人物形象。但這個(gè)人物形象又不能完全不虛構(gòu)，如果把人物原型原封不動(dòng)地搬上舞臺(tái)，那么又不是戲了，那是報(bào)告文學(xué)。所以這其中的度需要拿捏的特別準(zhǔn)確。而古裝戲則不一樣了，你要寫(xiě)一個(gè)新上任的縣令，估計(jì)能有幾十種不一樣的形象。因?yàn)楣糯目h令是什么樣大家從來(lái)就沒(méi)有見(jiàn)過(guò)更沒(méi)有接觸過(guò)，這就給創(chuàng)作者留下非常大的想象空間。但現(xiàn)實(shí)中第一書(shū)記則不然，估計(jì)很多觀眾在沒(méi)看戲之前，腦海里就烙印著這一形象呢。正應(yīng)了那句俗話：畫(huà)鬼容易畫(huà)人難。

我在創(chuàng)作這個(gè)劇本的時(shí)候，光是張?zhí)煊钸@個(gè)形象就反復(fù)思考了很久，最終找到了一個(gè)“起初帶點(diǎn)私心，最后升華為甘愿無(wú)私奉獻(xiàn)青春的黨員干部”這樣一個(gè)人物形象。盡量做到既是一個(gè)有血有肉的人，又是一個(gè)有著夢(mèng)幻般色彩的人。既是一個(gè)生活中司空見(jiàn)慣的小領(lǐng)導(dǎo)，又是一個(gè)比一般人思想境界高一層的大人物。既是一個(gè)有著小算盤(pán)的小年輕，又是一個(gè)有著大理想大格局的第一書(shū)記。

三、事件選擇的問(wèn)題

《清水河畔》里面講述了草坪種植隱藏著一個(gè)極大的禍患，長(zhǎng)此以往，每年鏟薄三公分的土地，十年二十年以后則會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的水土流失，于是張?zhí)煊钸M(jìn)行了停業(yè)整改，把草坪基地變成了鮮花基地。戲中的這個(gè)事件受到了很多專家和觀眾的質(zhì)疑，“草坪改成種花，對(duì)環(huán)境污染差異不大啊。”對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，我冷靜思考了很久。在我看來(lái)很合乎邏輯的草坪污染事件，為什么卻得到大家的質(zhì)疑。這又是現(xiàn)實(shí)題材所帶來(lái)的難題。草坪，在大家的印象中是綠油油的一片，生機(jī)盎然，和污染根本扯不上任何關(guān)系。即使你劇作者再怎么解釋里面的利害關(guān)系，再怎么強(qiáng)調(diào)對(duì)未來(lái)是一種隱患，觀眾腦海里面對(duì)于草坪先入為主、根深蒂固的印象是不可能的改變。那么，草坪這個(gè)事件就必須換掉。

換成什么樣的事件呢？這又出現(xiàn)了一個(gè)新的難題。這個(gè)事件需要給農(nóng)村造成嚴(yán)重的污染，同時(shí)帶來(lái)豐厚的收益回報(bào)。而污染無(wú)非三個(gè)方面：工業(yè)污染、農(nóng)業(yè)污染、生活污染。首先工業(yè)污染不可取，因?yàn)閺V州的農(nóng)村早已嚴(yán)令禁止不能建造化工廠等重度污染企業(yè)。也許有人會(huì)說(shuō)，還有一些小作坊小工廠啊，但是這又涉及一個(gè)新問(wèn)題：張?zhí)煊钭詈笠ㄔO(shè)美麗鄉(xiāng)村，要建花場(chǎng)，如果小作坊存在污染問(wèn)題，則只要改善作坊的設(shè)備和排污系統(tǒng)即可，不存在被取締，要不然又會(huì)造成新的劇本硬傷。于是工業(yè)污染不可用。再就是生活污染，但生活污染不可能帶來(lái)豐厚的收益回報(bào)，所以也不可用。最后只能是農(nóng)業(yè)污染了。經(jīng)過(guò)多番的走訪與調(diào)查考證，終于找到草菇養(yǎng)殖這一事件，既符合劇情的需要，又是真實(shí)存在的。現(xiàn)在回想起來(lái)，若是沒(méi)有找到草菇養(yǎng)殖這一事件，估計(jì)至今這劇本還是擱置的。可見(jiàn)現(xiàn)實(shí)題材的基礎(chǔ)事件必須是真實(shí)發(fā)生，不能胡扯，不能生編硬造。

再一個(gè)是劇中故事發(fā)生的時(shí)間也是需要做到非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模媒?jīng)得住考證的。比如《清水河畔》里面，有幾個(gè)重大事件的時(shí)間節(jié)點(diǎn)就需要仔細(xì)拿捏。老村長(zhǎng)陳國(guó)強(qiáng)回家鄉(xiāng)帶領(lǐng)村民致富，發(fā)生在20世紀(jì)90年代。張?zhí)煊顏?lái)當(dāng)?shù)谝粫?shū)記發(fā)生在2015年左右。兩者之間剛好相隔了20年，這樣陳國(guó)強(qiáng)默默奉獻(xiàn)二十年的血淚史就有戲可挖，他之所以處處阻擾張?zhí)煊罱ㄔO(shè)新農(nóng)村，就是擔(dān)心張?zhí)煊畹母母锇炎约憾甑某晒麣У袅恕Ａ硗鈩≈羞€有一些細(xì)節(jié)，比如科學(xué)種植技術(shù)、村民民主議事廳的設(shè)立、文旅融合等等是發(fā)生在哪一年，這都需要進(jìn)行考證，互相之間不能產(chǎn)生矛盾，不能產(chǎn)生含糊不清的交待。

最后，不得不說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材雖然創(chuàng)作很受束縛，給創(chuàng)作者帶來(lái)了很多大大小小的難題，但是所起到的作用確實(shí)是不容小覷的。還拿《清水河畔》來(lái)說(shuō)，在表現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的同時(shí)，還能起到寓教于樂(lè)的作用。觀眾在觀劇的同時(shí)，不知不覺(jué)就代入角色，置身劇情，從而在兩個(gè)小時(shí)觀劇獲得娛樂(lè)的同時(shí)，明白到美麗鄉(xiāng)村建設(shè)的必要性，明白到“綠水青山就是金山銀山”思想的深刻性。這比起單方面的新聞報(bào)道和標(biāo)語(yǔ)宣傳，更能走入人心。

現(xiàn)實(shí)題材的戲曲劇本創(chuàng)作，難能，更可貴。