萬(wàn)里沙灘漠中舟
——淺述作品“絲路情”的創(chuàng)作感悟

周良榮

《絲路情》

茫茫大漠，駝聲玲玲，古城莽芒，絲路綿延。歷史上作為世界的東方，有一條遙遠(yuǎn)商路的起點(diǎn)，那是連接中國(guó)和世界貿(mào)易文化的道路，無(wú)論是歷史還是當(dāng)下，這條道路都發(fā)揮著重要的作用，我們一般人對(duì)于它的印象，往往就就在于那漫漫黃沙，綿延到天際的盡頭，充滿古典文化情感色彩的“沙漠之舟”的悠悠橫渡。這些千古情思，成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材之一，紫砂壺藝向來(lái)以兼包并續(xù)作為自身的文藝特點(diǎn)，作品“絲路情”即是以想象之中的絲綢之路作為主題，來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景形象的搭建，利用紫砂泥料優(yōu)良的易塑性，創(chuàng)造出了這一情感與文化的集合。

主題性的藝術(shù)創(chuàng)作，圍繞一個(gè)特定的主題展開(kāi)，具有一定的情節(jié)性，并且構(gòu)思巧妙，形象飽滿，最好具有一定的代表性，同時(shí)創(chuàng)作技巧要足夠成熟，并能夠體現(xiàn)出一定的時(shí)代精神。在歷史上，主題性創(chuàng)作是中外美術(shù)中都占有重要的位置，古典的紫砂花貨創(chuàng)作就可以看做是一個(gè)個(gè)小的主題塑造，例如“供春”就是以描寫樹(shù)瘤以及其周邊肌理所誕生的主題塑造，又例如“梅樁”則是以梅樹(shù)樁作為創(chuàng)作的主題，不過(guò)我們也可以看出，在古典紫砂花貨的主題塑造上，塑造的事物普遍都屬于生活周邊的事物，主題往往偏“小”，也就是一個(gè)事物的局部塑造和延伸，這樣的創(chuàng)作往往很精致，是符合當(dāng)時(shí)文人階層的文化需求的。

但隨著我們社會(huì)整體文化生活的不斷發(fā)展，整體的文化需求發(fā)生了改變，變得更加多樣，更加廣闊，傳統(tǒng)文人雅士所青睞的那一種紫砂壺藝風(fēng)格用今天的話來(lái)講，就是偏于“小眾”，并且從歷史文化來(lái)分析，古代的紫砂壺匠人普遍沒(méi)有接受過(guò)高等教育，而當(dāng)時(shí)掌握文化上話語(yǔ)權(quán)的“文人”對(duì)于鉆研制壺技藝則普遍沒(méi)有太深的興趣，他們所追求的分別是個(gè)人技藝的升華和個(gè)人生活的“小雅”，對(duì)于更深入的思考既缺乏興趣也沒(méi)有任何動(dòng)力，而隨著當(dāng)代紫砂壺藝的發(fā)展，越來(lái)越多新的思想，新的理念不斷融入進(jìn)來(lái)，這在使紫砂維持著自身獨(dú)特工藝的前提下，獲得十分龐大的藝術(shù)題材，從根本上為一些更大的主題創(chuàng)作提供了可能，筆者的這件“絲路情”便是由此誕生的。

這把壺在設(shè)計(jì)上，為了突出沙漠的廣闊以及大漠之中的風(fēng)光，對(duì)于其裝飾線條進(jìn)行了一定程度的扭曲，但這種扭曲只是視覺(jué)和情感上的，在整體的壺形把控上，壺身秉持了傳統(tǒng)紫砂壺的端莊、雅致的特點(diǎn)，也就是說(shuō)在形體上人為的塑造出視覺(jué)和形體上的不平衡，將觀賞者的情緒引入到筆者所創(chuàng)造的那個(gè)精神環(huán)境之中。之所以能夠達(dá)成這種效果，其奧妙就在于對(duì)于壺底鑲接的處理上。

這把壺的身筒采用了傳統(tǒng)鑲身筒內(nèi)鑲手法，壺面呈一個(gè)梯形，轉(zhuǎn)角圓潤(rùn)，由于角度控制的微妙，形成了整體較為圓潤(rùn)的效果，同現(xiàn)實(shí)中的沙丘的外形十分相似，而紫砂泥料燒制以后的質(zhì)感，天然的就帶有“砂礫”的意味，所以在呈現(xiàn)這種效果的時(shí)候也就十分自然，當(dāng)然僅僅如此是很難讓人聯(lián)想到茫茫大漠的，所以在塑造壺底的時(shí)候，刻意的塑造出一條曲線的鑲接痕跡，這一道底部的曲線作為壺面裝飾的基準(zhǔn)而存在的，同樣也是為了減少壺面裝飾線條過(guò)多貼塑所帶來(lái)的質(zhì)量提升，要知道紫砂壺壺面的裝飾需要考慮到壺整體的結(jié)構(gòu)平衡以及重量，倘若重量和形體過(guò)于的不對(duì)等，那么人們?cè)谑褂眠@把壺的時(shí)候就會(huì)產(chǎn)生極大的感知偏差，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是會(huì)影響“手感”，不要小看這種認(rèn)知上的偏差，因?yàn)樽仙皦夭⒎鞘侨缤L畫一般的靜態(tài)藝術(shù)呈現(xiàn)，更帶雙手撫摸所帶來(lái)的直觀感受，所以對(duì)作品質(zhì)量的控制，同樣非常重要。

有了壺底部裝飾曲線所帶來(lái)的基準(zhǔn)，壺面裝飾曲線得以層疊向上，不宜過(guò)多，兩層足矣，超過(guò)兩層則裝飾過(guò)繁，影響了紫砂壺一貫帶有的那種簡(jiǎn)潔、凝練的藝術(shù)效果，同樣，由于裝飾曲線集中在壺身底部，對(duì)于重心處理也就相對(duì)比較簡(jiǎn)單，壺流和壺把的設(shè)置則更加自由，壺身的線條向上延伸，壺肩，壺蓋可以用十分簡(jiǎn)潔的處理手法一筆帶過(guò)，而到了壺蓋的部分，用亮色綠泥制作的駱駝壺鈕蹲坐其中，成為整把壺視覺(jué)的焦點(diǎn)，這時(shí)候壺底的曲線也就自然而然的有了合理的解釋，原本寂靜的沙漠，有了“風(fēng)”的滋潤(rùn)，整個(gè)主題場(chǎng)景一下子變得鮮活了起來(lái)。

從傳統(tǒng)的紫砂壺造型來(lái)看這件作品，其保留了簡(jiǎn)潔、雅觀的凝練特性，從當(dāng)下的主題塑造來(lái)看，其主題鮮明，塑造獨(dú)特，用寥寥幾筆的塑造就將故事講的明明白白，這種秉承傳統(tǒng)的核心技藝，融入當(dāng)代創(chuàng)作者更多的獨(dú)立思考，我認(rèn)為是當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作必然要走的道路，也正因?yàn)檫@種獨(dú)特的主題塑造，賦予了紫砂壺更多的個(gè)性元素，吸引來(lái)更多的人喜愛(ài)紫砂，讓紫砂文化能夠不斷的成長(zhǎng)和發(fā)展。