淺談紫砂壺“方樽”的文化意境

潘 鋒

江蘇宜興 宜興 214221

圖1

紫砂歷史源遠流長，中國歷代文人墨客皆鐘愛紫砂，用紫砂材質所制的茶具泡茶有隔夜不餿、聚香不渙散之功效，因而被譽為“茶具之首”。紫砂壺有別于一般的傳統手工藝品，除了良好的實用性，還具有美觀的視覺效果以及鮮明的人文色彩，紫砂壺從自然生活中汲取創作靈感，在繼承傳統文化的基礎上，與人們的生活相互交融，雅俗共賞。發展至今，紫砂壺不僅是實用器，還是一種獨具文化特色的手工藝品，更是一種雅致的生活方式。

宜興紫砂壺隨著時代的發展和生產力水平的提高，其工藝不斷完善發展，造型也隨著不同時代環境下人們的審美變化不斷推陳出新，體現著不同時代的審美情感，在沿襲傳統技藝、承載傳統文化的基礎上，又不失現實意義。中國人崇尚“天圓地方”的宇宙觀，在日常生活中人們不自覺地受到這一思想的影響，形成獨特的思考方式，從而形成了“方圓”造型觀，在建筑、生活器皿的設計上廣泛體現，紫砂壺創作也受其影響，形成了“非方即圓”的造型體系。紫砂壺“方樽”（見圖1）是典型的光素方器，在陶瓷行業中有句話“一方抵十圓”，可見求圓容易，求方很難。方器的制作難度非常大，紫砂方器傳世較少，而圓角方器則更少。方器中角的處理，是表現茶壺氣度的首要因素，尤其是鈍角、大圓角的處理，非經驗老到者不能為。縱觀紫砂壺“方樽”，此壺身筒呈方圓并濟的四方造型，身筒上小下大，底部線條曲張，有上托之力，飽滿有肉，呈圓潤柔和的大圓角，給人以剛柔并濟之感，線條向上逐漸內收，過渡自然平緩、線條弧度漸趨直爽，給人以剛勁有力之感；四方形壺蓋為壓蓋，與壺口嚴絲合縫、貼合緊密，壺蓋四角方圓并濟，柔和而有力，典雅大方；壺鈕造型方圓并濟，與身筒相呼應，壺鈕為整壺制高點，極易體現作品的精神氣韻，好的壺鈕造型可謂畫龍點睛；壺底為四方圈足形式，穩定地立于平面，拔高了壺身，使身筒顯得莊重挺拔；壺流為三彎流，轉折有度、挺拔優雅，如同鳥之脖頸，彰顯出強勁有力的動感；圈把有上承之勢，壺流根部線條與壺把上端延伸呈一線，轉承有力，與壺流相輔相成，提攜了整壺的氣勢。此造型沿襲古代青銅鼎的形制，穩重且端莊，具有濃厚的歷史韻味。

在裝飾上，此壺采用陶刻的裝飾技法，陶刻集金、石、書、畫為一體，以刀代筆，將詩詞書畫等刻于壺身，豐富了作品的內容，增強了作品的藝術效果，提升了整體的人文意境。此壺壺身刻字“偷得浮生半日閑”，出自唐代詩人李涉的《題鶴林寺壁》：“終日錯錯碎夢間,忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑”，意為從煩悶、失意中解脫出來，去到一個幽雅脫俗的地方，讓身心得到修養。現代社會生活節奏加快，人們面臨更大的生活壓力，多少人忙于追求物質卻忽略了身邊的美好？忙碌的時候，無暇喝一杯茶，當能有片刻的悠閑時，不要忘記讓自己歇一歇。就算為生活而忙碌，也可選擇適當的時機休息一下，喝茶、小憩，偷得浮生半日閑。“人閑桂花落，夜靜春山空”，何如獨啜品茗、吃酒閑讀、縱情山水、知己夜話？又或者“因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑”，安靜的窩著，聽風觀雨、看云卷云舒，讓浮躁的那顆心一點點下沉，沉到塵埃里，再開出花來。此外，壺蓋蓋邊一圈飾以回紋圖案，回紋的構成形式是由一條齊整的線條進行有規律的轉折，使得線條表現的空間更加自然流暢，讓人覺得有一種循環往復、連綿不絕的感覺，回紋寓意吉利深長，在民間有“富貴不斷頭”的含義，因此回紋是中國傳統吉祥文化的重要組成部分。

此壺采用原礦降坡泥制成，顆粒感強，質感砂而不礫，色澤清雅紫潤，表面泛著喑啞之光，給人以古色古香、莊重大氣之感，充分展示出紫砂材質的本色美。整壺泥料、造型與裝飾相輔相成，結構精巧、比例協調，采用陶刻的裝飾技法提升作品的文化意境，又將回紋元素融入其中，具有神秘浪漫的民族色彩，給人以厚重的歷史氣息。作品表現出一種恢弘的氣度，并勾勒出虛靜的禪意，點、線、面的整合在律動中表現出視覺審美效果的放大，一任的襟度灑脫、意氣瀟爽。整器通過藝術語言傳遞古韻，仿佛將古人的風骨都凝練到了其中，充滿濃郁的古典氣息，其創作源于傳統而不囿于傳統，在古拙之中彰顯出生命力。

茶香可生幽古之境。壺器雖小，此中散發之氣味卻足可盈室，令滿室生幽。清齋雅室，窗明幾凈，佳器妙陳，滿目風景，此處若無一縷妙香，則幽趣難尋。不同的茶，有不同的香味；不同的年齡，也有不同的追求。在一壺一茗間，感受人生的起伏，體會酸甜苦辣的滋味，不被世俗所擾，在簡單的生活中制造浪漫，在平凡的人生中活得精彩。