淺析報告文學作品多樣性的藝術表現

涂葉芳 楊景翔 李家志

摘要：《大國重器——中國火箭軍的前世今生》敘述了中國火箭軍從部隊籌建、初具規(guī)模、到發(fā)展壯大的發(fā)展歷程。這本書不僅具有報告文學的“真實性”，尤其更具“文學性”，徐劍聚焦一個個人物來寫，塑造了血肉豐滿的中國導彈人形象，在題材內容的選取、敘事表現、人物塑造的呈現上，可謂是極富感染力，這是一部優(yōu)秀的報告文學作品。

關鍵詞：報告文學;強軍;真實性;文學性

一、豐富與個性化的敘事語言

報告文學依托于文字語言而存在，閱讀者首先接觸到的便是語言本身，不論是客觀的描寫、主觀的抒情，還是生動的狀物、典型的寫人都需要依靠賦予創(chuàng)造性的精妙語言來實現。[1]報告文學富有“文學性”，就要求作者在保證“真實性”和非虛構的前提下，力求敘事語言準確豐富、鮮明生動、具有個性化。這部作品就完美呈現了報告文學的“文學性”，作品語言十分豐富鮮明，最突出的特點就是有著詩化的文學抒情。

（一）詩化的文學抒情

優(yōu)秀的報告文學要力爭語言的形象性、情感性、審美性和盡可能具有強烈的藝術感染力，而在作品中巧妙地運用詩歌，能達到這一效果。徐劍在這部作品中很少對人物和事件作冷冰冰的客觀陳述，他的文筆辭藻絢爛、文采飛揚，又蘊含著深刻的人生哲理，詩情、哲理、藝術感染力在他的作品中得到了完美地結合。

引子里對環(huán)境的描寫，短短百來字，就十分的有詩意和韻味，描繪出一幅鮮明生動的元旦雪景圖，具有強烈的藝術感染力，使讀者仿佛置身其中，也感受到了當時的環(huán)境。雪景中，有鏟雪的聲音、黑白相間的色彩、匆匆的行人，渲染了一種動靜無聲而又靜謐祥和的氛圍。落雪無聲，洗盡鉛華，暗示甲子一夢的構想提出，變與不變都在一瞬之間，推動了情節(jié)的發(fā)展。其次，這段文字的辭藻絢麗，多引用經典詩文。譬如，“天地玄黃”出自《千字文》第一句，完整的是”天地玄黃，宇宙洪荒”。再譬如，“風雪夜歸人”出自唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》，描繪了一幅風雪夜歸圖，此處用來引用，也十分恰當。

然，落雪無聲，亦無痕，第二天清晨，鏟雪之聲將沉睡的城郭喚醒了。人們推開門一看，雪擁長街，行人稀落，北京城郭上下一抹白，若從空中俯瞰，猶如一張巨大宣紙鋪陳其上，而匆匆走過雪地的行人，則像潑墨于宣紙上的一滴墨、一個點，一行雁痕鴻爪。

天上一片雪，地上一世界。李旭閣說，天地玄黃，風雪夜歸人，就在這一夜一瞬之間。他記得昨天晚上離開中南海居仁堂時，天還晴的很。

（二）通俗化的方言運用

方言作為一種獨特鮮活的文學語言形式，是文學民族化、本土化、個體化的體現，是許多文學作品獨具特色的創(chuàng)作元素和表現手法，使得作品更加通俗易懂、平民化、鮮明生動，易于拉近與讀者的距離，產生情感的共鳴。

這部作品運用了不少的方言，提升了作品的藝術表現力，達到雅俗共賞的文學效果，其次，方言的運用有助于進一步刻畫人物形象，幫助讀者從更深次理解作品中人物，起到為作品增光添彩的效果。譬如，在第三章長辛店零公里中，為了表現國防科委秘書長安東少將的怒不可遏，運用了四川罵人的方言進行展現，體現了安東少將的怒氣沖天和強硬態(tài)度，也說明了安東少將對蘇軍和我軍友好關系的極度重視，不允許任何突發(fā)小事件影響到兩軍的友誼合作。

然，他前腳剛回到辦公室，莎爾曼，邱克營長的抗議電話就已經打到了蘇軍駐軍委炮兵總顧問那里，對方向中國軍方提出了強烈的抗議，說，黃中校的言論有損中蘇兩軍的友誼。

“錘子，好你個黃迪菲，盡捅婁子。”國防科委秘書長安東少將操著一口四川話，電話直接打到了炮兵教導大隊長辦公室，指明要黃迪菲接電話。

“有這個必要嗎？”

“當然有。錘子，黃迪菲，你聽著，這是命令。”安東少將吩咐道，不許給我辦砸了，一頓酒后，要將兩軍的熱情烈火燃燒起來。

二、細膩多樣的表現手法

報告文學的“報告”和“文學”兩者相輔相成，文學藝術的特點是通過典型的形象表現社會生活，好的“報告”須具備小說所有的藝術上的條件——人物的刻畫、環(huán)境的描寫、氛圍的渲染等，典型的細節(jié)能夠突出人物的性格，典型的場景能夠彰顯事件的特征。[1]報告文學的“文學性”，突破傳統描寫模式，體現了化平淡為神奇，變呆板為靈動、以形貌納神韻的藝術效果。[2]《大國重器——中國火箭軍的前世今生》在作品的藝術表現形式上，便做足了功夫，運用了多種表現手法來刻畫人物形象，展現人物的精神。

（一）生動的肖像描寫

作品中人物的肖像外貌是體現人物性格特征的重要方法，細致生動地刻畫肖像可以達到傳神的效果，使人物躍然于紙上，正如作品中對許多將領的描寫。在對陳銳霆的描寫中，體現了他形象的雙重性，雖然外形粗壯，但卻儒雅又不失豪情，體現其形象的鮮明獨特。再譬如通過肖像的描寫，塑造出了做事具有原則性、性格直爽但卻較莽撞的黃迪菲形象。

陳銳霆，山東大漢狀，卻儒雅謙遜，一口即墨話，帶著濃烈的膠東口音，然而，那一天，卻將六百多名導彈官兵的激情點燃了，他動員的話特別煽情。

意見？莎爾曼·邱克營長不懂黃迪菲中校的意見是什么意思，在他看來向來春風大雅、彬彬有禮，可是此時黃中校臉變了天，冷若冰霜，仿佛有萬丈怒火要噴薄而出。

（二）細膩的細節(jié)描寫

要塑造鮮活靈動的報告形象，自然離不開細節(jié)描寫的參與。細節(jié)及由此而來的場面和情節(jié)是敘事性文學作品人物性格的聚焦、主題話語的凸顯。[3]細節(jié)描寫在增強文章的真實性與形象性方面具有著其它內容無法取代的特殊作用。正因為如此，所以劉白羽同志強調指出：“對于報告文學作者，鮮明的、精彩的、典型的生活細節(jié)顯然是絕頂重要的。”[3]加之，報告文學的“真實性”要忠于生活，對生活中的細節(jié)刻畫可以增強作品的真實性和可信度。

《大國重器——中國火箭軍的前世今生》不僅描寫了重要宏大場面時的人物細節(jié)刻畫，也展現了普通生活場景的細節(jié)。作品中對李旭閣妻子耿素墨的生活的細膩描寫，表現她經常盼不回丈夫歸家，只能獨自一人照顧家庭和孩子，無奈又心酸。但她卻無怨無悔，因為她體諒和支持丈夫的工作。這也從側面表現了李旭閣對于部隊工作的勤勤懇懇，為黨和人民的事業(yè)貢獻自我，顧大家，舍小家。

妻子耿素墨除送兩個孩子去托兒所外，她還得給嗷嗷待哺的小女兒哺乳。從地安門乘3路汽車到東單站下車，將孩子放在哺乳室里，然后，一路小跑去上班，課間操時，再跑到哺乳室喂奶。大女兒送托兒所不久，便咳嗽不止，去看大夫，說是患上了肺門結核。耿素墨一看李旭閣走了一個多月，連影子都見不著，電話也極少打回來，知道他忙，自己又不便打聽，便將孩子從托兒所領回來，自己帶著上班。

三、結語

《大國重器——中國火箭軍的前世今生》將宏大的敘事角度和對人物的微末敘事結合起來，淋漓盡致地展現了中國火箭軍從無到有的成長歷程和無數人的愛國奉獻英雄精神。從本文對作品的分析便可看出，徐劍作家對這部作品投入了大量的心血，以點帶面，小中見大，以縱向集中的時間線索勾勒了一個甲子中的人物故事和歷史大事件，創(chuàng)造了文本時空的史詩性。在人物的塑造中，選取了大量的真實故事，力求報告文學的“真實性”，拉近了與讀者的距離。在作品的藝術表現形式上，運用了頗多表現手法，使得文章富含“文學性”，給讀者帶來強烈的藝術感染力沖擊。這部作品帶給我們的不僅是對于大國重器的民族自豪，更多的是從作品的敘事中，感受中國火箭軍貢獻者的愛國熱情和英雄精神。試問大漠戈壁，何謂以身許國。青春化作相思淚，依舊鐵馬冰河。六十年一個甲子，這個夢雖長，但值得。

參考文獻：

[1]郭志云.中國現代報告文學的敘事研究[D].福州：福建師范大學，2013：169-170.

[2]龔舉善.報告文學的現代轉型——從新時期到新世紀[M]武漢：華中師范大學出版社，2011：143-144

[3]李小多.談報告文學中的細節(jié)描寫[J].教學與管理，1991（6）：17-19