中國裝飾風格造型對動畫弧線運動規律的影響與作用
——以動畫《大鬧天宮》為例

張 引

1983年，動畫《大鬧天宮》在法國公映，廣受贊譽。如《大公報》所述：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪士尼作品的美感，而且造型藝術又是迪士尼動畫所做不到的，完美地表達了中國的傳統藝術風格?！雹偈聦嵣希齽赢嫛洞篝[天宮》的造型藝術之外，其動畫運動規律亦是“迪士尼動畫所做不到的”。原因在于，動畫運動規律直接受動畫造型風格的影響。

一、動畫《大鬧天宮》角色造型風格的審美特征

早期迪士尼及美國主流動畫角色，如米老鼠(Mickey Mouse,1928)、菲利克斯貓（Felix the cat，1919）和貝蒂（Betty Boop,1930）等，多以卡通動畫造型風格為主。如圖1所示，此類動畫造型風格，角色比例會進行夸張化處理，如拉伸或縮短四肢、扭曲身體結構等。較真人實拍電影而言，卡通動畫造型風格呈現出更具虛擬性、假定性和夸張性的視覺效果。隨著迪士尼動畫公司開啟長片制作計劃，其動畫設計風格逐漸趨于寫實。原因是角色需具備更為強烈的移情功能，以便于引導觀眾進入故事，與冗長的劇情產生“共情效應”。1937年，迪士尼動畫公司推出動畫長片《白雪公主》（Snow White and the Seven Dwarfs），其主要角色便呈現出寫實造型風格。自此之后，迪士尼及美國主流商業動畫角色，多以寫實動畫造型風格為主。如圖2所示，寫實動畫造型風格會采用趨于真實的比例關系，細節刻畫也較卡通造型風格更為具體。尤為重要的是，動畫角色的身體結構十分逼真，膝肘關節被清晰呈現。在此方面，以動畫《大鬧天宮》為代表的中國裝飾風格動畫造型，與迪士尼及美國主流動畫造型具有很大的差異性。

動畫《大鬧天宮》的美術設計是中國裝飾藝術家張光宇，自1959年后，他設計多稿孫悟空的造型，每稿均呈現出獨樹一幟的裝飾美學理念。圖3為張光宇1960年1月前交付上海美術電影制片廠的孫悟空設計稿，相較寫實動畫角色造型（圖2），孫悟空具備夸張化的身體比例。且形態呈現出扁平化的裝飾風格，不具備體積感與重量感。同時，張光宇對孫悟空造型進行不同方向的探索與嘗試，既設計圓潤靈動的身姿，又塑造硬朗精神的體態，為動畫《大鬧天宮》劇組提供多種選擇。圖4為張光宇1960年3月11日創作的《猴王飲酒圖》，此稿中孫悟空衣著華麗，紋理繁密，頗具圖案化的美學韻味。張光宇對動畫《大鬧天宮》造型風格的大膽探索，拓展了中國裝飾動畫更廣闊的表現空間。

圖1：迪士尼卡通動畫造型設計稿

圖2：迪士尼寫實動畫造型設計稿

圖3：張光宇1960年1月前設計的《大鬧天宮》孫悟空造型

圖4：張光宇1960年3月11日設計的《猴王飲酒圖》

張光宇設計的孫悟空造型頗具中國裝飾藝術美學趣味，然而，此造型風格是否適用于動畫角色設計呢？他曾在1960年夏寫給上海美術電影制片廠的信中表示：“如果來得及的話，請作為參考之用，但不一定太尊重我的圖，我的圖或者所謂風格問題，僅供研究參用，要請諸位大力發揮，特別是萬老（萬籟鳴）的斷然決定……收到后請你給我一些意見，以便不斷改進?！雹谠谛胖?，張光宇的些許措辭表現出對自己設計風格應用于動畫的憂慮：“六月下旬至七月初，我與張仃等出差到哈爾濱，得見六月號《上影畫報》所刊《鬧》片宣傳圖畫，其中悟空戰二郎神的形象，似乎太忠實我的原圖，所以我有些著急，特別主角孫悟空的造型，我被他難住了，一時不能脫化，你們究竟做了最后的決定沒有?！雹蹚埞庥钏坪踉趧撟髦袑ふ夷撤N設計方法，試圖化解美術設計與動作設計間的矛盾?！拔乙蟀涯銈兯O計的東西，無論人物與背景，不一定原稿，只要用拍攝照片，在墻上釘上數圖，合攝一影寄下均可。因為我能從這些圖里，既能得到啟發，或者肯定下來，或者提出我的意思再作參考小圖寄上?！雹芩绱酥t遜地評價其動畫造型設計，不僅緣自對工作的嚴謹態度，更因張光宇深知，中國裝飾藝術風格動畫造型在動作演繹方面，超脫于客觀世界中物理運動的視覺效果。由于裝飾風格角色造型呈現扁平化、圖案化特征，同時忽略角色的關節結構表現，顯然其運動規律無法參考迪士尼及美國主流商業動畫的運動風格?；蛟S正因如此，張光宇才十分強調“請作為參考之用”。

盡管張光宇對孫悟空的造型進行過多次調整與修飾，動畫《大鬧天宮》的導演萬籟鳴仍舊認為此造型風格不適合以動畫的形式呈現。首先，張光宇筆下的孫悟空造型過于概括化，不利于表現動作。其次，孫悟空身上裝飾較為復雜，線條繁瑣，如果制作成動畫，工作量過于龐大。因萬籟鳴對動畫《鐵扇公主》中孫悟空造型不甚滿意，所以他對《大鬧天宮》中孫悟空的造型要求極為嚴格。萬籟鳴邀請嚴定憲修改張光宇提供的造型設計，并基于上述問題提出三點建議：“形象突出，線條簡練，色彩鮮明”。為此，嚴定憲潛心研究張光宇的藝術風格，并臨摹系列漫畫《西游漫記》，最終基于張光宇提供的三稿設計，修改出動畫《大鬧天宮》中的孫悟空造型（圖5）。萬籟鳴稱贊嚴定憲版的孫悟空“神采奕奕，勇猛矯健”。那么，嚴定憲修改的孫悟空造型與張光宇的設計有何區別呢？

通過對比我們可以發現，嚴定憲筆下的孫悟空，是對于張光宇設計稿的提煉與簡化。首先，他去除原稿身上多余的線條，減少了衣服紋路和裙褲斑點。使孫悟空形體特征更為突出，也更便于動畫加工。其次，嚴定憲著重強調寫實比例特征。我們可以發現，圖5中孫悟空形體比例，與真人相對接近，其目的是便于動畫表現角色動作。但與寫實動畫造型風格（圖2）不同之處在于，嚴定憲筆下的孫悟空，雖然身形比例與真人相似，但四肢關節的呈現相對模糊，膝肘關節并沒有被清晰地表現出來。其運動形態仍具備張光宇造型設計中圓潤靈活的形式特征，為動畫角色動作提供更為自由的表現空間。換句話說，嚴定憲筆下的孫悟空，通過采用寫實的比例關系，擺脫了裝飾造型對運動規律的限制。同時，利用弱化關節特征的方法，保留其自由與寫意的審美韻味。由于《大鬧天宮》造型風格明顯區別于以迪士尼為代表的美國主流商業動畫，在動畫運動規律中，尤其是“弧線運動”方面，二者體現出頗為明顯的差異性。

圖5：嚴定憲修改后的《大鬧天宮》孫悟空造型

圖6：手臂擺動產生的弧線運動軌跡

圖7：拋擲動作產生的弧線運動軌跡

圖8：奔跑動作產生的弧線運動軌跡

二、動畫《大鬧天宮》與美國主流商業動畫在弧線運動方面的審美差異

與攝影機實拍的電影不同，動畫在角色表演方面，依靠動畫師對運動的理解與掌握。因此，歸納出應用于動畫角色的運動技巧及方法顯得尤為重要。在此方面，迪士尼動畫公司作出了卓有成效的貢獻。早在1981年，迪士尼動畫公司的弗蘭克·托馬斯 （Frank Thomas）與奧利·莊士敦（Ollie Johnston）便合著《生命的幻象：迪士尼動畫造型設計》（The Illusion of Life:Disney Animation），該書與理查德·威廉姆斯（Richard Williams）的《動畫師生存手冊》（The Animation’s Survival Kit）均被認作是學習動畫及其運動規律的經典教材，其理論影響諸多動畫從業者及動畫愛好者。在《生命的幻象：迪士尼動畫造型設計》中，介紹了“迪士尼動畫十二黃金法則”，涉及“擠壓和拉伸”（Squash and Streth）、“預備動作”（Anticipation）、“弧線運動”（Arcs）等基本動畫運動規律。上述技法的發現，源于動畫師對自然世界孜孜不倦的觀察與學習。在客觀世界中，“作用力與反作用力”（Force and Reaction）、“慣性”（Inertia）和“持續加速度”（Sustained Acceleration）等自然科學法則，對迪士尼動畫運動規律體系建設具有十分重要的參考價值，如動畫角色動作產生的“弧線運動”，便與解剖學中人體結構方面的知識密不可分。在下文中，我們以“弧線運動”為切入點，分析中國裝飾風格動畫《大鬧天宮》與迪士尼動畫長片在此方面的差異性。

首先，我們需解釋動畫技法中的“弧線運動”?，F實中，由人產生的流暢動作幾乎都具備弧線運動軌跡。人運動的力量源于身體各個部分的肌肉活動，不同肌肉所傳導的力量彼此間形成相互作用，產生復雜的“波浪形”運動軌跡。在動畫動作表現中，直線運動軌跡通常更適用于無生命體征的機械運動，而弧線運動軌跡則更擅長表現具有生命力的靈活動作。圖6是一組手臂擺動的動作分解圖。我們可以看到，當大臂發力時，肘關節表現出“弧線運動”，進而影響小臂，使腕關節也呈現出“弧線運動”特征。

圖9：動畫《睡美人》中的舞蹈動作

圖10：動畫《大鬧天宮》中,孫悟空掀開披風的動作

圖11：動畫《大鬧天宮》二郎神的前后兩稿設計圖

在圖7中，我們可以看到一組投擲動作的分解圖。投擲動作所產生的力量，致使角色所有關節皆表現出“弧線運動”的特征，包括不進行投擲的手臂，其擺動軌跡皆呈弧線狀。甚至投擲的力量，也影響到腳腕關節的運動軌跡。

圖8是一組標準的跑步動作分解圖。我們可以看到，人體中幾乎所有關節均呈現“弧線運動”效果。即動作中，不同肌肉組織間力量的糾葛，影響到關節運動，進而產生曲弧狀運動軌跡。如前文所述，迪士尼寫實動畫角色造型，往往保留膝肘關節特征。所以，其在演繹動作方面，符合物理運動規律的科學邏輯，同時便于表現流暢、逼真的“弧線運動”。而以動畫《大鬧天宮》為代表的中國裝飾風格動畫，在此方面呈現出頗為不同的形式特征。下文中，我們選取迪士尼動畫 《睡美人》 （Sleeping Beauty,1959） 和 《大鬧天宮》 進行對比分析，探索二者在 “弧線運動”方面的差異。

圖9是動畫《睡美人》中的一組分解動作，描述睡美人在叢林里與小動物們翩翩起舞時的場景。睡美人造型具有標準的寫實比例，舞蹈過程中，關節點帶動身體呈現出“弧線運動”的規律性特征。不難看出，睡美人動作設計的基礎，源自科學理性的運動規律分析。雖長裙遮體，我們卻仍能判斷出關節點的準確位置。睡美人舞蹈中所表現的“弧線運動”，只是在客觀真實的基礎上，適度夸張所產生的形式美感。

由此可見，寫實動畫造型風格，勢必會導致其運動規律具有寫實主義傾向。其運動規律源于客觀真實的人體動作，“弧線運動”在一定程度上強化了動作的視覺表現力，但究其本質，迪士尼動畫中的“弧線運動”，并未能使角色動作跳脫物理運動規律的限制。其目的是對客觀真實的動作進行美化，作用是為寫實逼真的動作進行修飾。反觀動畫《大鬧天宮》，其運動規律中所呈現的“曲線運動”原則，與迪士尼為代表的美國主流商業動畫有很大的區別。

圖10是動畫《大鬧天宮》中的一組動作。孫悟空將披在背上的戰袍掀開，人物運動勾勒出的形狀呈圓形。如中國傳統舞臺藝術，無論戲曲、舞蹈皆以“圓”為其表現特征。這種“圓”包含中華文化的外部形式與內在哲學。舞蹈姿勢或戲曲身法的圓曲相應、剛柔并濟，彰顯出具有民族特色的美學理念。中國舞蹈常被稱為“畫圓藝術”，無論“平圓”“力圓”或“八字圓”，皆具扭轉折曲的運動規律。而戲曲藝術更是表現“圓”的藝術，從形式上講，戲曲動作多以畫圓為重，手膀動作講究圓潤通透，甩動水袖或撥動雉翎，也常表現出圓弧形的運動軌跡。從內容上講，中國戲曲具有“圓融通順”的體態特征。雖然戲曲中總有波折、凄苦的橋段，但結局終歸是“大團圓”。這種苦盡甘來、循環往復的敘事手法，與西方悲劇直面矛盾、激烈反抗的表現方法截然不同。

就動畫造型與動作而言，圖10中，除披風戰袍以弧形軌跡運動，孫悟空的身體也塑造出圓潤光滑的姿態。雉翎彎曲富有彈性，上臂與腿部沒有明顯的關節節點，呈現出彎曲的弧形。圖10中角色曲弧型運動趨勢，與圖9全然不同，最大的區別在于，圖10中人物曲弧形動勢，以角色體態形狀為表現載體。即角色圖案化的造型輪廓呈現變形趨勢，由于裝飾造型變化更為靈活，導致角色動作不拘泥于科學化、理性化的運動標準，所以劇中人物曲弧動作顯得更加夸張。圖9中人物“弧形運動”，以角色體態結構為表現載體， 即關節位置的運動軌跡呈現彎曲動勢。由于寫實造型更接近客觀自然，所以角色曲弧形動作顯得自然、真實。

孫悟空靈活的動作姿態，體現出“圓”在裝飾意味運動規律中的重要性。除此之外，張光宇造型設計也表現出“方”的形式特征。并充分利用方形“有骨無肉”、冷硬理性的情緒暗示，塑造兇猛強悍的反派角色。圖11為二郎神的前后兩稿造型設計。張光宇在通信中曾對此組設計進行說明：“巨靈神、二郎神的神氣還不夠狠。這二圖約略加強了。”圖11中，左圖為張光宇1960年3月5日繪制的二郎神造型。通過對比可見，該造型趨于圓潤，線條彎曲順滑，與孫悟空的身姿形態頗為神似。右圖為張光宇1960年7月9日完成的二郎神造型，該造型剛硬有力，線條直爽干脆。尖銳的棱角與平整的線條，勾勒出人物挺拔健美的身姿，也表現出角色好惡斗狠的性格特征。值得注意的是，張光宇在硬朗的造型結構中，融入少量彎曲的線條，其作用是強化方圓對比，凸顯畫面的裝飾效果。在順滑的飄帶襯托下，二郎神的兇狠氣質得到鞏固與強化。在動畫《大鬧天宮》中，二郎神的動作顯然更具攻擊性，其視覺效果也具備“直線運動”的規律性特征。

圖12：動畫《大鬧天宮》中,孫悟空與二郎神的打戲

圖13：動畫《花木蘭》中，花木蘭與李將軍的打戲

圖14：動畫《大鬧天宮》與動畫《花木蘭》的打戲對比分解

“曲線運動”頗具生機，卻渙散飄逸。“直線運動”冷峻遒勁，卻不夠靈動。具有對比效果的動作呈現在同一組畫面中，在恰當的節奏把控下，不但不會彼此對立沖突，反而可以相互取長補短。 圖12是動畫《大鬧天宮》中，孫悟空與二郎神的一場精彩打戲。由于裝飾造型的巧妙設計，孫悟空的動作顯得圓潤靈巧，二郎神的動作則頗為剛猛有力。在畫面運動過程中，孫悟空身體時而收縮，時而拉伸，運動軌跡呈圓弧曲線狀，使整段比武鏡頭在畫面表現上充滿變化，生機盎然。二郎神身姿健碩，孔武剛強。每一幀都體現出結構的穩定性，不但動作沉著冷靜，而且造型始終保持最具形式美感的姿態。孫悟空具備的“曲線運動”賦予表演靈活多變的動態美感，二郎神呈現的“直線運動”則起到穩定畫面節奏的作用。

圖13是迪士尼動畫《花木蘭》（Mulan,1998）中的一組動作，描述花木蘭與李將軍比武切磋時的場景。雖然《花木蘭》故事源自中國，且本片在美術設計方面具有一定的東方美學韻味。但角色造型仍舊沿襲迪士尼寫實動畫風格慣有的設計思路，人物關節結構明確，造型方式客觀嚴謹。因此動畫片《花木蘭》在動作運動規律上仍表現出強烈的寫實主義風格。

花木蘭與李將軍的動作均為“直線運動”，畫面造型較為穩定，人物打斗動作的力量感也十分充沛。但動作略顯簡單直接。與動畫《大鬧天宮》的動作表演風格有極大區別。如圖14所示，由于造型語言的差異，二者在動作演繹方面頗為不同。圖14中上組三圖為動畫《大鬧天宮》打戲，“曲線運動”與“直線運動”彼此調劑，可使動畫在夸張的運動過程中仍具備裝飾美學的程式特征。相較而言，圖14中下組三圖為動畫《花木蘭》打戲，其動作十分逼真，但也受寫實風格影響，顯得較為呆板與單調。因此，基于裝飾風格動畫造型的運動規律更為靈活、自由，使角色表演張力明顯增強，輔助觀眾體驗到寫實動作所無法營造的意象化感受。

三、中國裝飾造型對動畫弧線運動規律的影響及作用

以迪士尼為代表的美國主流商業動畫，在動畫長片中多以寫實風格設計角色造型，而動畫《大鬧天宮》則采用裝飾風格設計角色造型?；谠煨惋L格在表現角色膝肘關節方面的區別，其動畫技法在“弧線運動”方面，必然呈現出明顯的差異。即寫實風格動畫造型具備再現性，所產生的“弧線運動”頗為客觀、真實。而裝飾風格動畫造型具備表現性，所產生的“弧線運動”較為主觀、虛擬。以迪士尼為代表的美國主流商業動畫，其“弧線運動”所塑造的角色表演體系，與客觀世界中的真實動作相似，便于營造再現性的心理反應。當觀眾觀看一段寫實化表演動作時，容易聯想到現實生活中的人物，利于觀眾理解劇情，進入角色。但同時，其限制了動畫表演的想象空間，使動畫長片在動作演繹方面，近似真人實拍電影。很明顯，這與動畫藝術的虛擬性、假定性審美特征背道而馳。

以動畫《大鬧天宮》為代表的中國裝飾造型風格，所塑造的“弧線運動”與客觀真實動作有較大區別。其運動規律及表演體系，便于營造表現性的心理反應，使觀眾對動畫產生虛擬、間離、新奇的審美體驗。貝尓托·布萊希特（Bertolt Brecht）曾深入研究戲劇理論，在闡述“間離效應”（Alienation Effect）時稱：“在虛構的現實面前，人能夠產生和在現實面前同樣的感情?！雹菀虼?，表現性的運動規律，較再現性的運動規律，所傳遞的情感強度并無差異。并且，表現性的運動規律可通過夸張、變形等手法，營造超現實的動作視覺效果，既可增強角色演繹情節的張力，又可塑造作者構筑的主觀世界。動畫因此區別于戲劇、電影，擺脫對客觀自然的純粹模仿，回歸于主觀世界的營造與探索中。

結論

綜上所述，在中國裝飾風格動畫中，動畫造型通過形狀輪廓的扭曲變形，在畫面中形成“弧線運動”，運動呈現的視覺效果具有虛擬化、抽象化的美學韻味。在寫實風格動畫中，動畫造型通過關節結構的位置變化，在畫面中形成“弧線運動”，運動呈現的視覺效果具有客觀化、具象化的審美特征。由于裝飾造型具備圖案化設計風格，因此可以利用動畫角色形體特征強化運動表現力。方、圓、三角形等概括性形狀，本身具備不同情緒化、意象化的心理暗示功能，配合動畫運動規律，可使角色所演繹的動作，具備豐富的表意屬性，較迪士尼寫實風格動畫更為自由、靈活。因此，中國裝飾造型風格在動畫中的運用，某種程度上加強了動畫藝術的“虛擬性”特征。

注釋：

①許婧、汪煬：《中國動畫黃金80年》，北京：朝華出版社，2005年，第59頁。

②張光宇：《關于<大鬧天宮>的通信》，唐薇：《張光宇文集》，山東美術出版社，2011年，第182頁。

③同②。

④同②。

⑤貝尓托·布萊希特（Bertolt Brecht），丁揚忠、李健鳴譯：《布萊希特論戲劇》，北京：中國戲劇出版社，1990年，第60頁。