科幻，怎么寫下去（特約評(píng)論）

楊慶祥

2019年初，國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》以其高質(zhì)量的制作獲得了良好的口碑和讓資本驚喜的利潤(rùn)，以至于有輿論認(rèn)為這意味著中國(guó)科幻時(shí)代的來(lái)臨。但接下來(lái)2019年8月上映的《上海堡壘》卻以其粗制濫造而讓觀眾大跌眼鏡，以至于網(wǎng)上流傳著一句酷評(píng)：“《流浪地球》為中國(guó)科幻電影打開(kāi)了一扇大門，《上海堡壘》又把這扇門關(guān)上了。”因?yàn)椤度w》獲獎(jiǎng)以及眾多科幻作家的努力而開(kāi)創(chuàng)的“科幻黃金年代”似乎正在呈現(xiàn)它的另外一面，固然國(guó)家意識(shí)形態(tài)的肯定和資本的逐利流入為科幻的發(fā)展注入了強(qiáng)大的外力支持，但實(shí)際上有思考能力的科幻從業(yè)者——其中主要以老中青科幻作家為主體——都明白，支撐“科幻黃金時(shí)代”的核心動(dòng)力不是那些外部因素，而是扎扎實(shí)實(shí)的作品，也就是說(shuō)，如果沒(méi)有推陳出新的優(yōu)秀作品，如果不能在既有的題材、主題、構(gòu)想上展現(xiàn)出新的質(zhì)素，科幻也就很難繼續(xù)進(jìn)步。這應(yīng)該不是我一個(gè)人的觀感，而是一種普遍的感受。我在很多次活動(dòng)上聽(tīng)到青年科幻作家言必劉慈欣，言必《三體》，然后我就很好奇地問(wèn)為什么？因?yàn)樵谒^的嚴(yán)肅文學(xué)圈，并沒(méi)有青年作家言必談莫言、余華這樣一些經(jīng)典作家。青年科幻作家的回答是，在科幻文學(xué)界，劉慈欣及其《三體》已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的經(jīng)典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳參加的一次科幻文學(xué)會(huì)議上，青年作家私下和我交流是提到了一個(gè)觀點(diǎn)：與嚴(yán)肅文學(xué)寫作不同，科幻文學(xué)對(duì)于題材甚至是創(chuàng)意的依賴是非常嚴(yán)重的，往往是某一個(gè)題材或者“點(diǎn)子”被用過(guò)一次，就不可重復(fù)使用了。……