類型電影美學視域下的文化表達思路構建和探索

馬浩

摘要：近年來，我國商業類型電影快速發展，成為電影市場的主流，對類型批評、類型美學等電影相關研究逐漸增多，但是由于我國電影市場并不成熟，缺乏完善的生產制作體系，導致我國的類型電影在電影市場、政策環境以及電影創作領域三方博弈，嚴重影響了我國電影產業健康有序發展。本文簡單分析了我國類型電影的要素，并以犯罪類型電影為例，分析了我國犯罪電影文化表達思路。

關鍵詞：類型電影 ? 文化表達思路 ? 電影制作

中圖分類號：J992 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）17-0159-04

改革開放的不斷推進，推動了我國電影產業的發展。我國電影的規模不斷擴大，2017年中國電影總票房為559億元，2018年，中國電影總票房超過了600億元，漲幅超過10%，中國電影已經成為全球最大的電影市場。然而，我國電影規模和數量快速增長，但是電影類型相對單一，缺乏多樣性，某一種類型電影票房取得好的成績后，大量的投資人涌入市場，集中制作某一種類型的電影。2013年趙薇導演，趙又廷、楊子珊、韓庚等主演的《致我們終將逝去的青春》上映以后，贏得了票房和口碑的雙豐收，被評為改革開放四十周年中國十大優秀愛情電影。隨后，內部電影市場涌現了《匆匆那年》《何以笙簫默》《七月與安生》等眾多青春類電影，但是電影制作水平差次不齊。近幾年來，隨著我國電影制作水平以及編劇水平的不斷提高，我國電影市場可謂百花齊放，2017年吳京導演的軍事題材電影《戰狼2》取得了56.8億人民幣的好成績，位列中國票房第一。2018年同樣以軍事題材的《紅海行動》票房取得了36.51億元。同時，涌現了以《烈日灼心》《解救吾先生》《白日焰火》等一系列犯罪片，取得了不俗的票房和口碑。《解救吾先生》充分吸收了好萊塢犯罪片的敘事模式，并結合國內實際情況進行創新，逐漸形成了我國獨特的犯罪片美學風格，電影在表達公安干警維護社會治安，與犯罪分子英勇斗爭的同時，并積極探索了人性的復雜性，導演帶有濃厚的美學追求。

一、類型電影要素

類型電影指的是虛構類故事片中形成相對固定的敘事模式，以及相似的敘事元素，按照不同類型規定制作出來的電影。類型電影是20世紀30-40年代美國好萊塢形成一種電影制作方式，也就是根據觀眾的心理接受能力和消費習慣分析研究確定下來的一種方式，讓電影像工業化生產一樣制作，從而獲得高額的電影票房。這是好萊塢電影全盛時期采用的一種電影制作方式，主要可以分為喜劇片、犯罪片、西部片、科幻片、戰爭片、歌舞片以及生活情感片等。不同的類型電影擁有不同的觀眾，比如男生喜歡犯罪片、科幻片、戰爭片等類型電影，女生則傾向于愛情片、歌舞片等類型電影。類型電影有三個特征：第一，公式化的情節，也就是相對固定的敘事模式，比如西部片中會出現正反兩方，犯罪片出現警察和犯罪分析;第二，定型化的人物。固定的敘事模式往往會初選一個符合情節的人物，比如西部片會塑造一個除暴安良的西部牛仔，歌舞片中會出現一個能歌善舞的貧窮小姑娘;第三，圖解式的視覺形象。特定的場景、特定類型電影具有一些特殊的表達功能和象征功能，比如科幻片中往往出現一些外星生物，恐怖片中出現一些恐怖的音樂、特殊的場景等等，營造恐怖的氣氛。類型電影其實就是藝術產品標準化生產制作方式，20世紀50年代，隨著大制片廠制度解體，類型電影逐漸走向衰落，不同類型電影之間的界限逐漸趨向模糊。

二、類型電影美學視域下的文化表達——以中國犯罪電影類型為例

犯罪類型電影誕生于美國20世紀30年代，由于美國頒布禁酒令，導致美國失業率上升，社會矛盾增多，地下幫派組織增多，社會犯罪活動頻繁發生，具有極強的社會話題性。因此，犯罪案件不斷被導演改編搬上大熒幕。犯罪類型電影在不同歷史時期，具有不同的美學風格，詹姆斯·季南將犯罪電影分為歹徒影片、黑色電影、現代經典犯罪片等。20世紀40年代，美國好萊塢受到電影審查制度和政治等方面的影響，犯罪片逐漸呈現出黑色電影畫面風格，越南戰爭以后，美國的犯罪電影逐漸呈現多元化的發展變化。電影作為人類宣泄情感、滿足審美情趣的場所，犯罪電影中的視覺符號符合人類原始斗爭、壓抑等心理行為，因此犯罪電影逐漸發展為類型電影的一種。20世紀90年代末期，隨著我國經濟的發展，促進了我國文化事業的發展，文化逐漸大眾化、商品化。作為大眾文化產物的類型電影，受到商業的影響，導致電影過于商業化。犯罪電影積極協調大眾文化和嚴肅藝術的精英文化，在發展過程中，展現出一定的批判性。因此中國犯罪電影在發展過程中，受到電影市場和社會語境的影響，犯罪電影具有豐富的人文精神。

（一）以精英文化反映社會現實

精英文化是與大眾文化、草根文化、貧民文化以及山寨文化對立的一種文化現象，是一種高雅情趣的文化現象，以受教育程度或者文化素質比較高的少數知識分子和文化人作為受眾，表達他們的審美情趣、價值觀以及社會責任的文化。在當下消費時代，精英文化需要創造無窮無盡的影像與時尚，并賦予影像和市場全新的文化意義和品位，引發受眾的消費欲望。這主要體現了精英文化對大眾文化的引領作用。犯罪類型電影本身是大眾文化的商業化產品，在電影中往往反映出社會大眾的生活狀態和精神狀態。比如《神探亨特張》《人山人?！返入娪皫в袧夂竦默F實主義傾向。犯罪類型電影往往包括情殺、復仇、追兇、爭權奪利等元素。為了增加電影的現實主義，在電影中導演往往會設置一些現實細節，增加電影的真實性。比如《解救吾先生》中劉燁飾演一名刑警，平時工作很繁忙，但是他對兒子很疼愛。在繁忙的工作中會給兒子打電話，這往往讓觀眾聯想到劉燁參加湖南衛視真人秀節目《爸爸去哪兒》中，劉燁與兒子諾一互動的情景。其次，犯罪類型電影的主人公往往選擇一些弱勢群體或者生活中的一些小角色，通過小角色的改變或者崛起推動劇情的發生。比如《烈日灼心》的主角辛小豐是一名協警，是一個底層的人物，他由于強奸殺人內心十分痛苦，于是希望通過做好事來贖罪，每一次辦案的時候，他總是沖在最前面。但是他內心又害怕自己過去的經歷被揭穿，所以每天活得小心翼翼、惶惶不安。

（二）塑造非典型人物角色滿足觀眾幻想

現實生活中，每一個人都需要面對平庸、乏味的生活，每一個人都渴望改變，或者希望過上夢想的生活，灰姑娘的故事、完美的愛情故事受到大眾的喜愛。美國好萊塢的犯罪電影在塑造技術高超的犯罪分子的同時，還會塑造一個智勇雙全的警察，滿足觀眾對英雄的向往和情節。我國的犯罪電影逐漸弱化這種英雄情節，而是讓人物角色更加貼近生活、貼近人性。比如在《暴雪將至》這部分電影中，故事一開始就是代表正義的保衛科干事余國偉，為了追查連環殺人兇手，調查工廠反方則是行蹤詭異的下崗青年，在追查兇手的過程中，利用女友，導致女友被殺，而連環殺手早已被車子撞死，整個過程讓余國偉的行為顯得異?？尚?，他的正義也就失去了意義，最后精神崩潰的余國偉殺死了無辜的下崗青年，讓整個故事帶有濃厚的現實倫理和人文情懷。犯罪電影正是利用了觀眾對正邪力量的較量期待，弱化了典型人物角色，從而突出電影中曲折合理的情節。在電影中，導演不再將正義或者邪惡角色進行典型塑造，而是弱化了兩個角色的界限。有的時候，代表正義一方的并不是純粹意義上的好人，代表邪惡勢力的一方并不是純粹的壞人。英雄并不是代表無所不能，風度翩翩、玉樹臨風，有可能是一個邋遢的大叔。比如《白日焰火》這部電影的張自力，他原本是一名警察后來轉為保安，收入和地位迅速下降，人變得沉默寡言，還要被過去的部下嫌棄他不刮胡子。失去光環的英雄人物逐漸變成電影里掙扎、焦灼的角色，讓觀眾看到自己的影子，在觀影的時候產生代入感。我國犯罪電影從塑造典型的英雄人物情節，發展到非典型人物塑造，這是我國電影從業人員積極探索電影表達方式，通過對普通人生活的描述和敘述，觸動受眾的情感，從而引起觀眾的共鳴，讓觀眾將電影情節引入到生活實際情景。

（三）犯罪類型電影的批評意識

電影作為一種文化商品，是國家軟實力的重要組成部分，電影的誕生和國家的意識形態始終保持一致。隨著電影體制改革，我國電影制作逐漸從意識形態領域獨立或者與政治意識形態保持復雜的關系的創作模式。在制作犯罪類型電影的時候，案件闡發的意義逐漸成為敘事的重點內容，破案本身的過程逐漸在弱化。在電影尾聲敘事矛盾結束了，但是人物內心的矛盾依然存在，引發觀眾對現實生活的思考?！侗┭⒅痢愤@部電影，余國偉為了讓自己從體制外獲得正式編制，利用自己的女朋友燕子引誘他所認為的嫌疑犯，最后將其殺害獲罪。出獄后，他得知當前他在追兇的過程中，其實兇手早已死了，也就是說余國偉苦苦追求的真相和兇手不過是一個笑話。電影用《暴雪將至》作為片名，暴風雪不僅指天氣，更是隱喻了時代背景。20世紀90年代，國有企業改革，打破了過去吃大鍋飯的傳統，很多企業員工紛紛下崗，很多人下崗以后無所事事，突然找不到組織，惶惶不可終日?！侗┭⒅痢樊a生于這樣的時代背景，暴雪是對那個時代的挽歌，他們是那個時代的經歷者，更是那個時代國家轉型的犧牲品?！侗┭⒅痢氛侩娪翱雌饋硎且粋€保衛科干事余國偉追擊兇手的故事，其實隱藏在故事背后，是立足于當時社會背景下的現實，他們與故事敘事并不沖突，由于現實空間產生的多重審美空間，對當時的社會問題進行回應，帶領觀眾重新對那個時代發生的一切進行思考。國內很多犯罪電影受到電影審核等方面的限制，其播出的時候，可能會作出一些刪減，導致一些情節無法交代清楚。但是網絡上往往會出現一些未刪減版或者國外版本，進一步延續影片對現實批判的回聲。

（四）犯罪類型電影的邊緣文化

隨著電影產業的發展，觀眾審美需求的變化，犯罪類型電影不再以打打殺殺為主，而是潛移默化對社會多種文化并存的認同，當前我國犯罪電影對主流與邊緣文化的差異性判斷十分精準，這種邊緣文化一定程度上實現了本土的人文情懷。這種邊緣文化包括邊緣人物身份的文化身份，邊緣空間的方言文化等內容。在文化語境中，身份指的是人們對自身社會地位的想象，這種想象需要外部社會和個體內部的自我認同共同完成。在電影文化中，如果人物角色的身份出現錯位，可能導致個體文化地位上出現錯位，從而導致身份陷入文化邊緣，造成執法者和犯罪者之間的尷尬身份。在中國犯罪電影中，無論是執法者還是犯罪者都帶有這種邊緣文化身份的特性，執法者可能為了個人利益游離在法律邊緣，犯罪者可能遵守某一類職業道德，也就是所謂的盜亦有道。2002年劉強偉導演的《無間道》就是犯罪種類電影的代表。劉德華扮演的劉建明警察其實是黑幫社會安排在警察局的臥底，并通過自己的努力成為警察局的高級督察，而黑幫的陳永仁是警方安排到黑社會的臥底，最后劉建明決定做一個好人，請求陳永仁相信他，但是陳永仁沒有相信他，最后陳永仁死在了黑幫臥底槍下，劉建明也殺死了那個開槍殺死陳永仁的臥底。影片無法定義劉建明和兩者的身份，一個身為警察，卻是黑幫的高層，一個作為黑幫成員，卻成為了警察局的高級督察。他們的兩人的特殊身份，讓他們飽受沉重的社會壓力，比如梁朝偉飾演的警察陳永仁，他最大的愿望是成為一個警察，但是警校還沒有畢業，他就被警察局強制退學，安排到黑幫臥底，一生的身份無法曝光，最后和他單線聯系的警察死了，沒有人知道他的身份，這讓他不僅要與黑幫勢力作斗爭，而且還要與正式的警察進行斡旋。這種處在夾縫中的身份，讓他們每一步走的異常艱難。角色人物身份的尷尬，讓角色行為本身具有現實主義色彩。尋求身份認同感一直是邊緣人物所追尋的，即便影片結束了，但是這種身份的焦慮依然引發觀眾的思考，從而表現影片對個體文化身份的人文關懷。電影是一門視聽藝術，民俗文化是電影創作的重要內容。我國地域遼闊，不同地方的語言有一定的差異，所謂十里不同音，方言是地域民族文化的表現之一。方言和犯罪類型電影有著天然的契合度，我國很多犯罪類型電影制作的時候，大量使用方言，在電影中起到點睛效果。這主要是由于方言是一個地方社會的縮影，展現了一個地方現實生活實際情況，具有濃郁的生活氣息和地方文化感染力。比如寧浩《瘋狂的石頭》中大量使用重慶方言，將小人物的性格和特點巧妙的展示出來，將一個躁熱、沖動的山城重慶特點展現在觀眾面前。

三、類型電影發展趨勢

改革開放四十多年，隨著中西方交流日益頻繁，國家積極調整政治與文藝關系，我國電影生態環境得到了極大地改善，我國涌現了一大批各類題材形勢和美學風格的電影作品，不僅提升了我國電影的美學品質，而且豐富了廣大人民群眾的精神生活，向世界傳播了中國文化。當前，我國經濟社會正處于轉型關鍵時期，類型電影發展必須緊密聯系社會現實和大眾文化的審美需求。類型電影是社會公眾的娛樂方式之一，類型電影的發展必須滿足觀眾觀賞需求，這是類型電影的本質特征。因此，必須不斷豐富我國類型電影的品類，過去我國喜劇片、愛情片以及國外電影占據我國電影市場的半壁江山。隨著我國電影產業的發展，我國電影類型不斷豐富，2019年年初的我國首部科幻片《流浪地球》取得了46.55億人民幣的好成績。這說明我國類型電影不斷豐富，且制作水平不斷提高。其次，類型電影的發展很大程度上取決于觀眾的喜愛程度，也可以看做觀眾對電影的癡迷程度，2017年吳京導演的《戰狼2》，很多觀眾受到里面愛國情感的影響，多次去電影觀看。類型電影主要滿足某一種類型觀眾的需求，所以必須根據不同消費者的需求，制定不同的創作方式，滿足觀眾的需求。

四、結語

綜上所述，類型電影的文化表達思路和策略與本土的語境、本文文化和國情息息相關。類型電影必須根據實際類別，選擇合適的文化表達方式，不斷豐富整個影片的細節，讓影片更貼近現實、貼近生活，才能引起觀眾的共鳴。

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