惡托邦·異托邦·反烏托邦

包忱斐

摘要：《寄生蟲》是一出震撼視覺奇觀包裹下的社會悲劇，承載了貧富差距、階級對立等尖銳社會問題。筆者將從“封閉空間”敘事的學術視角出發，對電影中出現的空間隱喻展開研究。將《寄生蟲》放置在電影設定的特定時代文化背景中，從半地下室、防空地下室、別墅庭院三大敘事層面展開論述。探索“封閉空間敘事”的作用方法及其構建的空間意象，以此為同類型影片提供有益的啟示。

關鍵詞：寄生蟲;封閉空間;空間隱喻

“封閉空間”是指影片故事發生的空間環境與外界相對隔絕所形成的場景空間，在電影中以標志性的視覺符號所形成的獨特空間慣例。^[1]電影《寄生蟲》圍繞三層敘事空間展開：逼仄狹窄的半地下室、幽閉陰森的防空地下室和豪華寬敞的別墅庭院，分別建構了惡托邦空間、異托邦圖景與反烏托邦關系。電影通過“封閉空間”敘事巧妙嫁接歷史問題與社會問題，以獨特的空間隱喻方式展現了一出警世寓言。

一.半地下室：禁錮、隱喻、模仿的“惡托邦空間”

惡托邦是“對未來生活的消極的否定性想象”^[2]，《寄生蟲》的故事發生在后工業時期，社會貧富差距持續擴大，正處在社會矛盾爆發的前夜。影片利用“惡托邦”異質空間想象將社會負面效應與性惡的一面加以放大，呈現出權力運作極為骯臟而無恥的表征。對奉俊昊而言，“底下層”不僅僅是一種文學層面的修辭，更指代一種與城市方位、居住環境密切相關的尊嚴缺失。^[3]導演通過刻畫被禁錮的生存空間，尖銳地將底層社會群像的生存惡托邦展現在觀眾面前。

惡托邦具有強烈的“批判現實主義”色彩，揭示了隱匿在現實內部的“疾病”。人的生存需求與心理情感在這個封閉空間中被禁錮，內心的欲望訴求勢必會尋找出口宣泄。在半地下室的敘事段落中，反復出現了“窗戶”的隱喻象征。雖然半地下室的外部被不同介質圍合和隔離，但透過窗戶其內部的視點仍舊是外向型的。影片中采用了大量從內而外的“窺探式”鏡頭，以第一人稱的視角對外界環境進行某種凝視。主人公一家生活在半地下室的環境中，將視線投向窗外，時常看到的是醉酒的流浪漢隨地便溺的場景，或是殺蟲防疫在噴灑藥劑后煙霧彌漫的景象。“窗戶”在這里指涉底層寄生家庭的視野，他們透過窗戶看到的外部世界關涉幻象的產生，也正是內心視像的呈現。

逼仄壓抑的封閉空間從物理空間層面囚禁了人的身體，從思維空間層面禁錮了人的感觀。當淺表的模仿行為失敗后，這一家人轉向另一種深度模仿來取代它——扮演。影片的核心矛盾集中在“寄生上流”這一情節點，而半地下室的惡托邦空間便是進入虛幻的烏托邦世界之前的“化妝間”。基宇偽造學歷、基婷假扮高知女性的準備工作都在這個狹小的空間里緊張上演著，排演與扮演的互相銜接在激昂的古典音樂伴奏下交替沖刺。基于對上流社會心理的熟稔操縱，一家人默契地配合，在這出模仿游戲中表現地如魚得水。不論是女主人口中的信任鎖鏈，還是不能逾越禮儀邊界的既定規則，當溫情脈脈的上流社會剝離體面的外殼，人性中的虛偽與墮落被淋漓盡致得展現出來，表達對于上流社會的強烈諷刺。

二.防空地下室：荒謬、迷幻、人性的“異托邦圖景”

根據福柯的空間哲學，異托邦是“有悖于主流社會秩序的具有對立性的場域”^[4]。影片中出現的防空地下室與現實世界相區隔，在封閉空間中符合“迷宮”模型，基于歷史賦予的時代特質和未知世界的空間隱喻，因此更具神秘感和恐怖氣息。

防空地下室所構建的異托邦空間是“同時間的片斷相結合”，是一個“時間化”的“封閉空間”。不論是墻角堆放的空罐頭，還是泛黃的新聞報紙，都是“過去”的標識物。在一個場所包含所有時間、所有時代、所有形式、所有愛好的愿望，組成一個所有時間的場所”^[5]。而“地下室”這一意象，正是“過去”穿插于“現在”之中的意象，形成一種特殊的藝術時空體。基澤為了躲避殺人的刑事責任，接替前任進入這個異托邦空間中充當守望者的角色，從此個人的生命時間成為地下無盡長夜的渺小腳注，構建起“異托邦——守望者”的空間關系模式。

在這一空間的敘事段落中，反復出現了“門”的隱喻象征。間隔于地上與地下之間的沉重鐵門區隔了兩個迥乎不同的世界，劃分出階級間不可逾越的鴻溝。電影在防空地下室的段落中大量運用用晃動的跟拍鏡頭、喘息聲、驚恐的面部特寫等視聽語言極力渲染恐怖陰郁的氣氛，整體陰森灰暗的色調與地面上明亮寬敞的豪宅形成強烈反差。底層的兩個家庭為了爭奪寄生權，在這個狹小的暴力修羅場中褪去文明人的偽裝，激發出動物的獵奪本能。影片中的人物放在現實維度剖析顯然是扁平、荒謬的，故意符號化的人物設計更凸顯了階級的對立，讓影片的敘事段落帶有“寓言”色彩。

三.別墅庭院：父權、規訓、對抗的“反烏托邦關系”

影片中別墅空間是經過規訓者精心設計，基于烏托邦藍圖的“秩序的世界”，這一空間憑借“孤島”自身的意象將人性之間的對抗上升到體制層面，具有“反烏托邦”式的政治隱喻色彩。富人區樓宇建筑的獨立性并不局限于地理、建筑上的景觀特征，更體現在內部獨立成型的空間體系，因而屬于封閉空間中的“異化型孤島”。

托邦世界看似完美的秩序所對應的是自由意志與人性的徹底喪失。別墅空間規劃明亮寬敞，整體布局的淺色基調突出“敞視”氛圍，然而無處不在的父權秩序強調了空間的封閉特性。在男權主導的體系里，無論家庭、性別取向，還是經濟、文化、語言等機制都存在著壓迫女性的程式。^[6]而電影中的男權秩序不僅體現在兩性對立關系中，更集中表現在權力對人的“規訓”。不論是妻子、女兒或是家仆的言行都在樸社長無形的監控中，她們根據男權秩序自覺形成監督鏈條，任何逾矩的行為都會受到權力的強制性“規訓”。她們在日復一日的上流生活中重復著溫情的謊言，維系表面的體面與光鮮。

在高潮的敘事段落中，基澤以“孤膽父親”的形象出現，順應派對狂亂之力，打破封閉空間內的秩序，具有強烈的反烏托邦色彩。當滿面血痕的前管家丈夫踉踉蹌蹌地走入庭院時，過曝的畫面如同庭院內刺眼的陽光為即將上演的殺戮混戰營造了虛幻的不真實感。眼看著基婷胸口汩汩流出的鮮血和忠淑慢動作的肉搏場景，基澤神情恍惚，導演用慢鏡頭和特寫著力刻畫濃重的戲劇性與虛幻感。而當基澤拔刀刺向有氣味潔癖的樸社長時，是由虛幻刺向真實，是個體對抗權利的勝利和追求平等話語權的自由。

電影《寄生蟲》中的“封閉空間”為故事情節的展開提供戲劇情景，為人物沖突的解決提供限定環境，并以此為核心展開敘事。通過“封閉空間”敘事，電影分別架構了惡托邦空間、異托邦空間、反烏托邦空間，從三個敘事層面表現了人類潛意識中對于階級攀升的渴望以及底層社會的殘酷生存現狀，表達了深層的社會心理與文化鏡像。

參考文獻：

[1]? 孫建業.從“方寸之間”到“孤島之上”——論電影中的“封閉空間”[J].電影新作，2016（04）：37.

[2]? 王一平.思考與界定：“反烏托邦”“惡托邦”小 說名實之辨[J].四川大學學報（哲學社會科學版），2017（1）：55-63.

[3]? 圓首的秘書.誰是寄生蟲[J].方圓，2019（12）：68-69.

[4]? [法]米歇爾·福柯.另類空間[M].王喆譯.世界哲學，2006（6）：52-57.

[5]? [法]米歇爾·福柯.另類空間[M].王喆譯.世界哲學，2006（6）：52-57.

[6]? 郝燕，魏相宇.父權秩序的建構與祛魅——《覺醒》的生態女權主義解讀[J].蘭州工業學院學報，2019，26（05）：113-117.

（作者單位：浙江師范大學）