決定電視劇藝術水準高低的深度探析

李超

摘要：能夠決定一部電視劇藝術水準的因素很多，一個好的編劇就能夠有好的作品，比如劉和平，號稱中國編劇界的一哥。他的《大明王朝1566》《北平無戰事》都是精品，他的劇本質量有數量卻不多，可以說是是慢工出細活，除此之外，導演也是很重要的，導演就是電視劇的風向標，比如今天著重要向大家介紹的張黎導演，曾拍攝過《走向共和》《大明王朝1566》等，除此編劇、導演之外呢，視覺語言和視聽語言、演員、劇作、題材……都不外乎是電視劇本身的因素。

關鍵詞：導演及其編劇;演員;視聽語言

一、引言

電視劇本身就具有商品化性質，電視劇的拍攝如今也是商業化的生產，我們就以歷史題材角度去看。而歷史題材的電視劇往往是人們津津樂道的，外國的電視劇短一般幾集，如果收視好的話，就會多拍攝幾季，如美國電視劇《Downton Abbey》，第一季故事背景發生于1912年，故事開始于格蘭瑟姆伯爵一家由家產繼承問題而引發的種種糾葛，呈現了英國上層貴族與其仆人們在森嚴的等級制度下的人間百態。2015年PBS和ITV①宣布《Downton Abbey》于第六季劇終，而中國歷史悠久，有好多題材可以拍攝，而近代史卻是人們很少涉及的，如筆者今天要講的這部劇，張黎導演的《少帥》，提到少帥張學良，人們就會聯想到西安事變，不過這部劇中西安事變只占了結尾很小的一部分，張學良活到100多歲，卻聲稱自己只活到了36歲，這部劇主要講述了張學良自小波瀾壯闊的一生。筆者以《少帥》為例，探析決定電視劇藝術水準高低的因素。

二、導演以及編劇

首先筆者認為，導演一定要具備自己獨特的風格，讓觀眾形成認知，讓觀眾一看，就知道這部劇是誰導演的，比如說張黎導演的這部劇，所以這就要求了導演要有統籌全局，把握全局的能力，從對劇本的研究到電視劇拍攝完成，導演都需要一一把關，導演絕對是功不可沒的，《少帥》是張黎于2014年執導拍攝的一部歷史正劇，講述了傳奇人物張學良坎坷的一生，說到這，就不得不提到《走向共和》這部劇，張黎以其獨特的風格和個人歷史眼光剖析了那一個特殊階段，不過對于這部劇的爭議卻是非常大的，《走向共和》雖然可以看做戲說，但卻觸及了歷史觀和政治，這一點在《少帥》當中，卻沒有那么的直接和明顯，在《走向共和》之后，張黎就明確表示過，之后不會再這么激進，會減少相當程度的政治性，盡量轉換立場和角度，著重塑造人物和刻畫人物形象，表面乍一看，《走向共和》是2003年的歷史劇，而《少帥》是2014年的歷史劇，兩者的時間跨度如此之大，其實并不然，《走向共和》的故事背景是清朝末期自慈禧太后歸政光緒皇帝至民國初期袁世凱稱帝失敗大約將近30年間的故事，而他的結尾卻是《少帥》的歷史開篇節點，1915年，張作霖被袁世凱召京，被封為盛武將軍，洪憲帝制②后被黎元洪任命為奉天③督軍兼省長，而這個時候張學良在其生母死后，才剛進入大帥府不久，他的故事才剛剛開始。《少帥》以張學良為題材進行創作，相對嚴肅地再現了那一段歷史，在電視劇中不為人知的故事節點，張黎才有了些許的個人發揮，除了導演張黎的拍攝，其次就是編劇江奇濤，可能大家對他并不是很熟知，不過筆者相信大家一定看過《亮劍》這部劇每年電視臺都幾乎重播的劇，這部劇的編劇便是他。這部劇雖說是原創劇本，不過筆者個人所留意到，電視劇好多情節設計與小說《大帥府》極為相似，《大帥府》是沈陽作家黃世明根據張作霖和張學良為原型，講述了一個大帥府，兩個東北王的故事，筆者查閱到，黃世明自小喜歡歷史，在其1978年第一次進入大帥府的時候，就被大帥府所震撼到，決心要寫出一篇以大帥府為背景題材的小說，2008年11月份，黃世明進入張氏帥府博物館工作，同時被聘為張學良研究中心的研究員，這樣他接觸到了好多不為人知的歷史情節，也接觸到了很多珍貴的歷史資料，這為他后來創作這本小說做了極大的鋪墊，充實了他對那段歷史的了解，隨后才寫成了這部小說，在《大帥府》第四章第19頁寫著：“奉系集團少爺伙最初只有五個人：陸軍二十七師師長張作霖的公子張學良，陸軍二十八師師長馮德麟的公子馮庸，二十七師五十三旅旅長湯玉麟的公子湯佐榮，第二騎兵旅旅長（后為二十九師師長）吳俊升的公子吳泰勛，張作霖二哥張作孚的兒子張學成……五個人興致勃勃地沿著千代田通路（今中華路）往東行，被一排日本少年攔路，每人手持一根網球棒……兩伙人呼著喊著，廝打在一起。”，這跟電視劇里開篇的情節幾乎一模一樣，雖然很相像，但歷史是這樣的，所展現出來的情節化表現形式也類似，不過像上述這段小說作者所杜撰的情節，能夠出現在電視劇中，真的有些讓人嘆為觀止。

三、演員身臨其境般的表演

張黎導演曾經在《少帥》開拍前說過這樣一番話，那就是沒有江奇濤的劇本不拍，沒有李雪健的老帥不拍，沒有文章的少帥不拍，導演都對這兩位主演有這樣的評價，那就說明兩個演員的演技肯定沒得說，李雪健老師曾在話劇《九·一三事件》④中飾演林彪，在某種程度上來看，對于林彪這一角色的飾演，到目前為止應該是演得最像林彪的了，值得一提的是，那時候的李雪健老師才不到三十歲，卻成功得飾演出了六十歲的林彪這個角色，毫不夸張地說，李雪健老師真是演誰像誰，在這部劇中完全看不出宋江和焦裕祿的影子，感覺活脫脫就是“張小個子”，筆者個人較喜歡單田芳老師的一代梟雄，評書里說的大帥更加嚴厲、暴躁、非常的霸道。李雪健飾演張作霖還是過于溫柔，當然這是導演的安排，李雪健老師飾演的張作霖唯一的遺憾和不足就是東北話說的不像東北人，不止他，整部劇都是這樣，李雪健塑造的老帥這個角色，看著過癮，給人印象深刻，符合世人對梟雄和土匪的想象，演得很像張小個子，劇中有一個橋段，是當郭鬼子（郭松齡）攻下錦州，在新民屯兵準備包抄進攻奉天時，張作霖緊急調派，讓張作相、吳俊升率兵支援奉天。然后在大帥府有一場戲：老帥起身，看了他倆一眼，然后三個家伙環視而立，三個人面面相覷的會心一笑，笑聲中透露著那種狂妄、狡詐，這里全程沒有一句臺詞，但還是讓人覺得非常棒，“活脫脫的三個老狐貍”“姜還是老的辣”再形象不過了。張黎導演選擇文章飾演少帥，是他認為文章這種有才華的年輕演員不應該被負面新聞所埋沒，張黎說：他的表現能力超強，能在現場帶來驚喜。表現力強，在此之前很多導演都這樣評價過文章，文章的演技是有的，張黎信任文章的演技，除了文章外，宋佳也是張黎親自選定的、從《中國往事》里的富家少女到《四十九日祭》里的所飾演的玉墨，這一次，宋佳飾演柔弱端莊的原配于鳳至，將于鳳至扮演的及其傳神，“我用演員還是希望用比較熟悉的演員”張黎曾這么說過，明明是講少帥，筆者卻動用了大量的筆墨描述了李雪健飾演的張作霖，因為張作霖這個角色塑造的著實太過于好，很多觀眾都一度在張作霖皇姑屯事件后棄劇，心里才產生了，老帥講完了，這才開始講少帥的想法。所以足以見到，一部電視劇藝術水準的高低也取決于演員。

四、視覺及其聽覺語言

《少帥》的主題曲《在此刻》是由蒙古族著名詞作家、詩人葛根塔娜填詞創作的，在歌詞中：“永恒的心與幻夢交錯，生死抉擇，早已由不得我，我挺身在此刻”。這首歌為少帥的整體感大大加分，折射出少帥起伏的一生，從筆者的個人角度來看，少帥的這一生就像這首歌一樣很精彩豐富，是功是過誰也說不清，就像那沒有講完的故事，電視劇的背景音樂運用的也很巧妙，比如在第十八集，大約14分鐘中的背景音樂中，那就是來自游戲《輻射3》《輻射4》 ⑤片頭和主菜單的BGM，還多次運用到了The Young Man from the East（來自東方的年輕人）是久石讓3⑥的作品，還有一首特別大氣的背景音樂叫equinox，這首歌是由Audio Machine⑦發行制作，和電視劇表現得也相得益彰。這些跨界組合和混搭運用使電視劇有了不一樣的感覺，讓我們看到這部劇的用心細膩和別出心裁。

這部劇從攝影、燈光、美術團隊全都得電影水平，張黎曾戲說：我也在學美劇，現在的觀眾懶惰了，在觀眾越來越舒適，越來越懶惰的情況下，你給他那種刺激，他是不跟你玩的。張黎表示自己追了好長時間的《Narcos》⑧This play is a true record of the legendary life of Pablo escoba， the Colombian drug lord in the 1980s，（這部電視劇真實記錄了二十世紀八十年代哥倫比亞大毒梟巴勃羅·埃斯科巴傳奇的一生），張黎表示自己很認同美劇的這種季播模式，他籌備了八年的《曹操》就想以這種形式播送。一部電視劇能夠成功，電視劇的后期固然也是非常重要的。

總的來說，決定一部電視劇藝術水準的因素很多，但筆者認為最重要的還是在于文中所提及的這些因素。

參考文獻：

[1]張智華.電視劇名作解讀[M].國防工業出版社，2015.

[2]李軼天，張梅，劉會.當代影視鑒賞與監督[M].西南交通大學出版，2017.

[3]蓋琪.電視劇鑒賞研究的意義[J].當代電視，2008（3）：56-57.