戲曲化妝造型藝術探究

摘要：本文圍繞戲曲化妝造型藝術探究為課題進行闡述，主要討論了戲曲化妝造型與其他妝容的區別，戲曲化妝藝術的技巧兩方面內容，目的是為了進一步為后續相關研究提供信息參考。

關鍵詞：戲曲化妝;造型藝術;影視化妝

一、引言

俗話說：無曲不成歌，無妝不成戲。好的戲曲藝術的呈現，必須有良好妝容的支撐，化妝藝術已經成了戲曲舞臺藝術中的重要組成部分。具有創造性的妝容是整個化妝意識的核心，只有好的創造才能更全面地體現出化妝藝術，對于化妝師而言，應該結合不同影響因素進行分析，致力于幫助戲曲演員們打造一個個生動鮮明的外部藝術形象，進而更好的提升戲曲演出質量。通過化妝將演員的個性表現力以及戲曲地整體風格充分展現出來是戲曲化妝方面的最明顯特點。戲曲化妝的出現，能夠增添角色形象在對于整個故事以及情緒的帶動，渲染當下藝術環境，推進戲曲故事情節更順利的進展。

二、戲曲化妝造型與其他妝容的區別

戲曲妝容中夸張成分是非常明顯的，經過妝容的帶動，演員的形象更容易扎根在觀眾的腦海中，所扮演的角色也更容易被大眾所接受，因為獨特的夸張成分使整個人物更加獨特，因為獨特使整體藝術更加美妙，戲曲化妝實際上也是另一種生活藝術的美妙呈現。戲曲化妝能夠恰當運用多種色彩，線條將整體人物立體化，不僅實現人物形象的完美樹立，也更加鮮明地呈現人物性格特點，增加戲曲舞臺的豐富程度。

戲曲化妝與影視化妝不同之處在于妝容的過分夸張，最強烈的色彩都出現在演員的臉上，并且層次鮮明，搭配得當。其中最明顯的就是粗中有細，一些部分的輪廓能夠用線描繪清楚，眼部線條與唇部線條最為明顯，眼部色彩還應該有充足的層次感，唇色也應該結合整個妝容的特點進行調整。除此之外，戲曲化妝的呈現不僅要保證演員面部色彩的搭配層次感，還應該充分考慮是否能與服裝進行良好的搭配，同時還要考慮妝容是否符合演員所扮演的角色性格與特點，另外還應該注重戲曲舞臺上的燈光與攝影角度的轉換，以便及時進行妝容調整。如果無法結合這些因素進行全面的考慮，演員要傳達給觀眾的情感與效果是無法更好的呈現地出來的。影視化妝本身就是結合生活實際進行構造的，過于夸張的妝容會影響人們現實生活的審美，在一定程度上也不會被大眾所接納，也就是說影視化妝最好更貼切的接近自然，幫助演員在塑造人物形象的同時，看不出被裝飾的成分，這也就對化妝師的技術有了更高的要求。另外，影視化妝的水平的高低與影視劇制作方式有著一定的關系，影視表演過程主要通過拍攝記錄，利用多種媒體呈現出來，這樣的方式能夠將觀眾與演員之間的距離拉近，因此更加自然的妝容才適合于影視演員，影視化妝往往比生活妝更精細，兩者之間形成了一定的對比，但是戲曲化妝是肯定無法替代影視化妝手法的。

三、戲曲化妝藝術的技巧

戲曲化妝文化自身具備獨特的特點，通常情況下分為繪畫化妝法和立體化妝法。繪畫化妝法是最基本的化妝技巧，也是出現使用最為頻繁的技巧，該技巧是利用基礎的繪畫藝術原理，進行色彩搭配以及層次設計通過線條描繪立體化的造型，調整演員整體面部妝容，凸顯出膚色的深淺，進而創造出多種不同模樣、不同性別、不同年齡段的人都適合的妝容。繪畫化妝也可以利用繪畫中不同技巧以及原理，將演員的面部分為不同區域，接著選擇著重區域進行深度刻畫，這樣的方式能夠將演員的妝容打造得更加精細，呈現出更好的妝面。實際上繪畫化妝盡管可以通過素材結構形成立體化的人物形象結構，如果與立體化妝技術融合使用可以產生更好的效果，立體化妝容往往更加注重人物形象的構成，但是無法單獨出現使用，必須有繪畫化妝方式的協助，才能更好打造更好的人物形象。化妝色彩也是化妝技術中最重要的部分，化妝色彩的正確運用是結合戲曲人物的形象的需求，利用色彩顏色差異以及明暗對比，調和出更加和諧的面部彩妝。演員服裝以及舞臺燈光如果無法配合好會大大影響觀眾真實視覺體驗，所以在進行妝容設計時必須實時考慮該方面等因素。化妝過程就是將戲曲演員的面部當作實踐對象，假設演員自身形象與即將扮演的角色形象差距過大，就可以通過立體化妝完善演員的面部結構，幫助演員更好地塑造符合戲曲故事情節的表演形象。戲曲藝術在我國經歷了非常悠長的發展路程，在此過程中，多樣化的角色化妝形式也逐漸傳承了下來，形成了一定的模式，同時也形成了多種多樣的臉譜文化。自古以來在戲曲行也流行著這樣一段話，“紅忠白奸藍威猛，綠多怪，金粉表神仙”涌來表述戲曲化妝模式，這樣的表述也是非常精準的，明顯突出了戲曲化妝的個性化、多元化形象，進而也打造了多種形態立體、生動鮮活、靈活性高的經典戲曲藝術形象。無論是哪一種戲曲都對演員的化妝有著同樣嚴格的要求，以此，對于從事戲曲化妝工作的化妝師來說具備相關的色彩、造型、美學等方面的知識是非常必要的，幫助其更順利的掌握戲曲舞臺化妝特點，增加演員演戲的精彩程度。

四、結束語

總之，戲曲化妝不只是一門技術，也是一門藝術，相關人員對其展開深度的研究是非常必要的，進一步研究民族傳統文化的特點與內涵，保障其能夠更有趣地呈現在大眾面前。

參考文獻：

[1]王清.論戲曲演員化妝藝術[J].黃梅戲藝術，2018（3）：86-87.

[2]黎俊呈.舞臺化妝造型與設計體會[J].黃梅戲藝術，2019（2）：36-37.

作者簡介：徐海華，江蘇省淮劇團。