魯藝版畫回國記

宋如新

2018年4月的一天，窗外的大榕樹開滿紫色絨花的時候，我同時收到兩封邀請函：一封是美國猶他州大學“歷史影視教研室”發的英文信函;另一封是上海復旦大學理科圖書館發的。通過查英漢字典對照，原來是同一個內容，即，邀請我于2018年4月21日去上海復旦大學參加題名《歸來》的主題活動。到了上海才明白，猶他州大學也是應邀前來參加活動的，是他們建議復旦大學邀請我參加的，因為這個活動的主題與延安版畫有關。

說來話長。早在1996年，斯諾夫人海倫·斯諾帶領攝制組來到延安，拍攝《海倫·斯諾在延安》的專題紀錄片（夫人于1937年5月訪問過延安）。他們在鳳凰山周總理舊居院子里拍攝時，發現了我的版畫。海倫·斯諾說我的版畫很像延安時期魯藝的版畫，就讓制片人道奇先生和楊百翰大學歷史系教授海爾先生到我家，挑選了二十幾幅版畫。之后，他們每隔幾年就到延安來收藏一批版畫作品，并于2001年9月在猶他州美術館舉辦了畫展，我榮幸地應邀出席了開幕式。

猶他州大學和楊百翰大學政治歷史系是研究“延安革命歷史”最有名的兩個機構，因為他們保存著大量斯諾先生拍攝的關于延安的電影膠帶、膠片及文字資料。這個主題活動，也是這兩個機構搜集延安革命影像資料的大好機會，所以，他們建議舉辦方，邀請延安的版畫家也來參加。

復旦大學的邀請函是由理科圖書館館長陳世思教授簽發的，直接說明了活動的主題，是美國海倫中校捐贈延安魯藝版畫儀式及版畫展覽開幕儀式。后來我才知道，海倫中校已經去世多年，捐贈行為由他的子女代替完成。

2018年4月21日，我和夫人慕乃成早早來到復旦大學理科圖書館。院子里的草坪上，豎立著很大的一塊背景板，寫著大大的“歸來”兩個字，下面寫著“藝術穿越時空，美國空軍中校海倫捐贈延安魯藝版畫及主題展覽開幕式”。再下面寫著主辦方、時間、地點。會場設有主席臺，臺下擺著一大片座椅。

工作人員把我們帶到圖書館庭院里，十分雅氣的小院子，石榴樹下擺放著小圓茶桌，桌上擺滿各種水果和飲料。不一會兒，美國客人到了。我首先看到的是老熟人道奇先生，在他的介紹下，我和海倫中校的兒子、女兒及其家屬相見。我的夫人連忙掏出我的版畫小畫冊，送給美國客人。當他們發現畫冊里有我和古元老師的合影時，一下把我圍住，爭著和我擁抱，讓我在畫冊上簽名。一直到工作人員催著開會，我才收起筆。

我被安排在開幕式主席臺上，坐在陳思和教授的旁邊。這樣檔次的禮遇，我曾遇到過多次。我心里清楚，這是因為我的頭頂上有延安的光環。開幕式簡短，隆重。復旦校方，海倫的兒子和圖書館的領導先后發言。復旦大學向捐贈魯藝版畫的喬治·海倫中校的子女頒發了紀念證書，并合影留念。

開幕式后是參觀主題展覽。這個展覽籌備了好幾年時間。期間，復旦校方組織了歷史、文學、新聞、攝影、美術以及版畫研究等多方面的專家，查閱了大量的歷史資料，赴美國海倫家鄉訪問調查，探尋海倫收藏的延安魯藝版畫的來源，歸還版畫的原因。他們還深入當年美國飛機被擊落的地點，采訪當地群眾，尋訪救援人員，了解情況。還拜訪了當年八路軍冀東軍分區的首長，冀東游擊隊的一些指戰員。收集拍攝了大量圖片資料和當時的報紙雜志，并且繪制了地圖。經過專家和工作人員的努力，主題展覽被制作出來了。

展覽的第一部分，是介紹版畫的來源：1944年，美國派出重型轟炸機，從四川廣漢基地起飛，轟炸日本本土和日本在我國東北的軍事工業基地。1944年9月8日，美軍第20轟炸機總隊679中隊的一架B29重型轟炸機“我的阿薩姆龍”號，在執行任務返航途中，被日軍流彈擊中，墜毀在河北昌黎縣海濱。7名機組人員跳傘降落，被我抗日游擊隊救起。在我八路軍冀東分區首長安排下，歷時四個月，行程1500英里，終于于1945年1月12日到達革命圣地延安。在延安，當時的空軍中尉海倫和他的6名戰友受到特別招待，毛主席、朱總司令等首長接見了他們，并贈送了魯藝的15幅版畫作為禮品，表達了中國共產黨對美國人民真誠的友誼。

喬治·海倫回到美國后晉升為中校，直到退役，幾十年來一直珍藏著這15幅版畫。他把畫懸掛在客廳，給親朋好友講述他與延安的情誼，教育子女要牢記和中國人民的友誼。這些畫在海倫家珍藏了整整50年。1996年3月海倫逝世，他的兒子和兩個女兒協商，決定把這些珍貴的藝術品回贈給中國，以此來表達他們與中國人民深厚的感情。

之后是作品展示：15幅版畫被裝在精致的鏡框內，一點也沒有陳舊的感覺，仿佛又把人們帶回那個戰火紛飛的延安年代，讓人思緒思緒萬千，熱淚盈眶。

15幅版畫分別是：

一、《逃亡地主返回家鄉》古元，1942年。

二、《八路軍生產運動》古元，1943年。

三、《延安風景》古元，1943年。

四、《結婚登記》古元，1943年。

五、《人民的劉志丹》古元，1944年。

六、《延安魯藝校景》力群，1941年。

七、《衛生合作社》彥涵，1944年。

八、《移民到陜北》彥涵，1944年。

九、《奮勇殺敵》彥涵，1943年。

十、《村選》彥涵，1944年。

十一、《不讓敵人搶走糧食》彥涵，1944年。

十二、《婦紡小組》計桂森，1943年。

十三、《家庭生產會議》計桂森，1943年。

十四、《牛犋變工隊》胡一川，1943年。

十五、《煉鐵廠》馬達，1944年。

主題活動的結尾是版畫研究專家唐小兵的專題講座，他講述了魯藝版畫和解放區木刻在國外的影響。他講到，中國抗戰勝利前夕，美國《生活》周刊首次刊登了16幅來自中國的木刻版畫。與此同時，美國著名作家編選的《黑白分明的中國當代木刻選集》也在紐約出版，一時引起轟動。

使海倫中校欣慰的是，他所收藏的15幅版畫中，有6幅作品也曾刊登在《生活》周刊上。周刊用簡短的文字寫到，艱苦而漫長的抗日戰爭，耗費著中國大量資源，迫使藝術家們用既簡單又易得的材料創作木刻作品，向人民提供精神食糧，鼓舞教育人民。特別是延安魯藝木刻，成為最簡單、最有效的抗日宣傳形式，記錄了一個民族英勇的歷史。

延安魯藝的15幅版畫，跨越時空，回到中國。我作為一個延安的版畫作者，面對這些版畫倍感親切。唐小兵先生講到，1996年，我國著名版畫家徐冰先生在美國寫的《懂得古元》一文中說：“古元魅力的秘密，原來不僅在于他獨有的智能和感悟，而是他所代表的一代藝術家在中國幾千年舊藝術之上的革命意義。”1996年，古元回延安，在我們布置的木刻展覽會上對我說：“看來，延安還是搞版畫好，像魯藝那樣，拿出人民群眾喜歡的作品來，不要搞那些所謂新潮的怪東西。要把魯藝傳統繼續下去?！?/p>

繼承延安魯藝精神，是我們這一代美術工作者肩負的重要任務，一定要繼續下去。

欄目責編：魏建國