談戲曲打擊樂的演奏與組合

高峰

在中西近現代作曲家的作品中，人們常見到中、西打擊樂器和世界各國、各民族的打擊樂器混用的例子，康加鼓、木魚等已經變成世界性打擊樂器。例如，漢族戲曲打擊樂器小京鑼、大京鑼、饒鈸與朝鮮族傳統打擊樂器小鑼（小金）、中鑼（大金）的混用，充分表現了不同民族、不同戲種、不同色彩及不同風格的對話與融合的文化現象。打擊樂也叫武場，由眾多的打擊樂器組成。武場的主奏樂器為板鼓，它操縱著整個戲曲舞臺的節奏，其地位相當重要，具有樞紐的作用。

就色彩而言，有清晰、透亮的（包括有或無音高的）;有堅實、清脆的;有氣勢恢宏的;有深沉、渾厚，余音很長的;有清澈、零碎的;也有類似碰擊聲、雷雨聲、炮聲、鐵鏈聲、報警聲等各種打擊樂器。另外，日常生活中的很多器具已成為樂隊中常用的打擊樂器，具有豐富多彩的音響色彩。打擊樂作為地方戲曲的鑼鼓經編制而獨立存在，在這點上，它與西洋打擊樂器有著明顯的區別。中國傳統器樂曲中有不少以打擊樂為主體的樂種，如西安鼓樂、十番鑼鼓等，還有許多打擊樂樂曲，如鴨子拌嘴、老虎磨牙等。這種民族打擊樂的組合形式，自由、多樣，可滿足不同體裁和風格的音樂需求。

一、板鼓的領奏方法

在實際演出中，板鼓的領奏方法分為“有聲底鼓”和“無聲手勢”兩種。有聲底鼓的技法包括單楗擊、雙楗擊、輪擊、板單擊、單楗挎板擊等。

單楗擊的方法是右手持鼓楗擊鼓、左手挎板，分重擊、輕擊兩種打法。例如，在鑼鼓“串棰”中，其引領底鼓就屬于單楗重擊。而曲牌“小開門”的開頭則屬于單楗輕擊。在單楗敲擊底鼓時，常常以挎板之左手的手勢作為輔助，例如，在演奏“串捶”時，在右手擊鼓的同時，左手挎板并向前指（帶）領。雙楗擊就是雙手持鼓楗擊鼓，分雙楗同擊、雙楗分擊、雙楗聯擊、輕重混擊等多種打法。“冷錘”的打法就是雙楗同擊，“三錘”的打法就是雙楗分擊，“四擊頭”的打法就屬雙楗聯擊，而河北梆子唱腔中“尖板”引領鑼鼓中板鼓的打法就屬輕重混擊，一一開始部分以鼓楗輕輕點擊鼓心，發音輕而悶，不似重擊時那樣清脆響亮。

輪擊就是雙楗的快速交替擊打，長輪擊一般被稱作“撕邊”。它既可以作為領奏的底鼓，同時又可以單獨敲擊，用以配合武打、舞蹈動作，烘托表演氣氛。短輪擊常穿插于雙楗擊之間，又被稱做“鼓搓兒”。

板單擊的領奏方法是，左手持板單擊，并輔以右手單楗的無聲手勢。例如，演奏“小鑼一擊”時，在左手擊板的同時，右手持鼓楗按鼓心。

板鼓演奏的無聲手勢包括按、扔、靠、揚、劃、抄、分、撇、指等。無論怎樣講，板鼓的領奏方法是靈活運用、千變萬化的，它需要合作者之間的默契配合和對技術技巧的熟練掌握。

二、戲曲打擊樂組合

戲曲樂隊武場的組成也是根據本劇種的需求，包括語言、地方色彩、戲曲場面等方面，在傳統眾多的打擊樂器中經過不斷篩選和演變而來。鼓、鑼、鈸都有高低音的分別，尤其是鑼的高音（包括固定音高點以及上升和下降音程的差別）、音色（除單純音色外，也常取決于上升和下降的音程音高）上的層次極為豐富。根據使用情況，這些樂器可以分為基本樂器和色彩樂器兩類。基本樂器為武場四大件，即板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼。除此以外，均可認為是色彩樂器，并根據具體情況選擇運用。武場四大件在戲曲中使用最頻繁，無論是唱腔、身段還是開打、舞蹈等方面均需四大件的配合。一般在音響上有三種配置：大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔;不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔;大鑼、鐃鈸均不用，只有小鑼單打。

武場四大件配合用鑼鼓經來示意，通常可歸納為四種基本點子。一是以“倉七”沖頭型為主及其變化形式，包括導板頭、帽子頭、五擊頭、四擊頭、沖頭、住頭、歸位、串子、長尖、緊錘、搓錘、九錘半等;二是以“倉七臺七”長錘型為主及其變化形式，包括快慢長綞、一錘鑼等;三是“倉臺七臺”閃錘型為主及其變化形式，有抽頭、滾頭子、紐絲、閃錘等;以“倉臺臺七臺”抽頭型為主及其變化形式，包括馬腿、鳳點頭、奪頭、收頭等。除以上四類以外，還有以一鑼（大鑼或小鑼）為基礎的多種變化形式。由此可見，雖然只有四種樂器（包括板鼓），但節奏的變化和聲響色彩變化很多。在戲曲音樂歷史上，人們使用眾多打擊樂器，并加以總結和精煉，因而其具有獨特的風格和強烈的功能作用。當需要特殊聲響或效果時，可以改變四大件的基本聲響或單獨使用色彩樂器，如水聲、走邊、特殊的戲曲氣氛、唱腔上某種需要等，均可靈活運用。

總之，戲曲鑼鼓既可以用單獨的多變音響、各種節奏的組合來烘托舞臺的氣氛，配合角色的念白和動作，也可以和文場樂器結合成各種音樂場面，從而大大加強了戲曲伴奏音樂的風格和戲曲性效果。戲曲鑼鼓所取得的成就對其他地方劇種的影響是很大的。各地方劇種打擊樂器的基本音響不同，是各地人民生活習慣和方言聲調差別的反映，但是其打法（包括配器及節奏處理〉大概不出戲曲鑼鼓之范圍。例如，粵劇樂隊運用多聲部寫作方法和選用西洋樂器等有益的嘗試，對于營造強烈的時代氣氛、深化戲劇主題思想、塑造音樂形象等都取得不少成功的經驗，得到廣大群眾的贊許和歡迎。龍江劇的打擊樂采用二人轉和京、評大劇種的“合二為一”法。其中既有二人轉、拉場戲常用的竹板、碎嘴子和手玉子，又有大劇種常用的單皮鼓、鐃鈸、大鑼、小堂鼓、花盆鼓、植板小鑼和定音鼓等。當然，還少不了東北秩歌使用的鑼鼓和大鈸。所有這些樂件在使用時有分有合。

三、結語

打擊樂作為戲曲領域不可或缺的伴奏樂器，具有重要的藝術功能，發揮著重要的藝術作用，它既要烘托演員情感、渲染氣氛，又要掌控全劇的節奏，還要配合演員的舞蹈，是其他任何音樂手段都不可替代的，其同戲曲實現了同步發展。同時，打擊樂以其突出的民族音樂性，成為世界音樂領域的一個重要分支，進而收獲了眾多的擁躉。

（佳木斯評劇團）