朱耷藝術性格形成探究

摘要：本文通過探索朱耷的人生經歷來分析他的藝術性格特點形成原因：年少時過得是豐衣足食的皇室貴族生活后因為家庭變故、妻子俱亡而產生的孤獨之情到中年以后云游四海見識廣博風格有所長進，不拘泥于前人所設的條條框框，形成自己的藝術特色。“孤獨”和“狂放”是我對朱耷性格的理解，也正是因為這樣的藝術性格才使得他的作品在藝壇上獨步古今。

關鍵詞：朱耷；藝術性格；孤獨；狂放；灑脫

一、 朱耷生平

（一） 末路王孫

明朝開國君主朱元璋在南京建立政權以后為了鞏固政權將他的兒子們分封到全國各地為王。第十七皇子朱權被朱元璋封為寧王。寧王朱權封王后他的后世子孫都世代居住在宜春、樂安、石城、建安、臨川、鐘陵、弋陽八地。弋陽在當時是歸屬于南昌。明朝天啟六年（公元1626年），一個男嬰在弋陽王府出生，按照宗譜，這個孩子是弋陽王的七世孫。因為孩子出生時雙耳較一般的嬰兒要大一些，所以他的父母就給他取乳名“耷”。在那個封建時代里王室家族多添一位皇室子孫自然不會引起太多人的關注，但正是這個不被太多人看好的王孫貴族卻影響了中國乃至世界的畫壇

（二） 潛移默化

朱耷的祖父朱多炡是一位畫家兼詩人，他的山水在當地已經頗有名氣，其父朱謀覲也是一位畫家，擅畫花鳥和山水，而且在當時是也是很有名氣，許多人慕名前來求畫。他的叔父不僅能書擅畫，還是一位有名的書畫理論家，《鐘鼎文考》和《畫史會要》就是他書畫理論的代表作。朱耷自小便受到家族的藝術熏陶，閱讀叔父的畫論，觀賞祖父的作品，而且王府世家所藏的名人墨跡眾多，他可以集百家之長。年幼的朱耷在父親的指導下學習詩詞書畫，加上他天資聰穎所以在他八歲時就能作詩，十一歲就能畫山水，大約在他十五歲的時候就考取了秀才，這在宗室王孫是一個創舉，獲得了師長和親友的贊揚，所有這一切都為朱耷在藝術生涯取得的成就埋下了種子。

（三） 藝術之路

然而，朱耷的一生命運多舛。公元1644年，也就是朱耷十九歲的時候，明朝滅亡了，同年他的父親也因病去世，殘酷的現實使朱耷內心極度悲傷和猶豫。一方面為了躲避清政府對明朝后裔的屠殺另一方面也是為了保存實力等待時機反清復明，朱耷攜家眷隱姓埋名逃往奉新山，過著流亡的生活。大約四年后，也就是朱耷二十三歲的時候，其妻子俱亡，一次又一次的沉痛打擊使得他的內心感到無比孤獨和悲憤，也因為這樣的經歷讓他的內心世界和性格都變得異常。公元1648年，朱耷削發為僧。

五年后，二十八歲的朱耷在進賢縣拜釋弘敏為師，潛心鉆研佛學，從化便開始了他的禪林生涯。在寺中的朱耷生活相對寧靜，在鉆研佛學的空閑時間他可以寄情于書畫。到了后來，清政府對明室后裔的監視有所解除，環境寬松了許多，于是朱耷就開始了他的游歷生涯，，大約在公元1670年到公元1680年的十年時間內，朱耷走訪了多地，所結識的朋友也多了不少，自然書畫應酬也漸漸多了起來。

“八大山人”的名號是朱耷六十歲的時候開始用的。在他的傳世畫作中多數都是“八大山人”的落款。朱耷將自己“八大山人”的署名用草書連寫，一眼望去即像是“笑之”也像“哭之”。他也正是以此來表現自己對人生的那種“哭也不是笑也不是”的情感。朱耷開創了明末清初寫意花鳥的新面貌，后人將他與石濤、弘仁、髡殘并成為清“四僧”，可見他的藝術成就之高，對后世影響之深遠。

二 、 人物的藝術性格特點形成

（一） 早年的藝術性格特點——孤獨

對于家破國亡的殘酷現實﹐八大心中的悲憤和憂郁之情自然是有的，再到后來妻子俱亡，種種挫折對八大的打擊是巨大的，因而產生孤獨之情也在所難免。看八大的作品，畫中常常只有一只鳥或一株草，留大片空白，從他的畫中不難看出他內心的孤獨之情，那一只孤鳥或者一株小草正是八大的自喻。

《安晚冊——鳥石》這張畫中只畫了一只鳥站在一塊枯石上，自己垂首梳理著羽毛，全然不顧旁人的存在。墨色厚重、形體輕松很有趣味，畫面的右上角有八大的題字落款。整幅畫簡潔卻不簡單。無論是整幅畫的構圖還是畫中的那只孤鳥都像極了內心孤獨的八大。

《眠鴨圖》中，作者只在畫面的中間偏下方繪了一只閉目休息的鴨子，，鴨的四周空無一物，留出大片空白，給人以無限的遐想，仿佛此鴨在寬闊的湖面上漂流暗喻了作者內心不愿和世俗隨波逐流。眠鴨回脖閉目，緊緊地縮成一團，一副與世無涉、孤傲自守的神態。鴨的嘴、眼和翅用焦墨勾出，頸部和腹部用較淡的墨色暈染，墨色厚重，筆法簡練，體現了作者深厚的筆墨功底。

（二） 中年以后的藝術性格特點——狂放

“狂放不羈”其實是中國古代文人墨客的標志之一。這種狂放的性格即是對世俗的輕視也是對自己性情高尚的體現，正是這樣的一種精神狀態才使得每一位藝術家的個性不盡相同，所創作的作品也極具個人主觀思想。八大就是這樣一位很有個性的藝術家，他的“狂放”即是對自己才華的自信也是性格孤傲的體現。

中年以后的朱耷云游各地，相結識的文人、官員也有很多，關于書畫上的交流也自然日漸增多，相比同文人墨客的結交八大對與官員的結交還是比較慎重的，他只結交一些他認為人品較好的官員而人品較低的官員八大則拒絕與其結識。《荷石水禽圖》中畫面構圖成方形，水塘邊上立著幾塊孤石，兩只水鴨子站在石頭上，其中一只伸著脖子仰望天空另一只縮緊脖子呆呆站立，造型十分夸張。幾支荷葉在湖邊或懸掛或斜倚，畫法奔放有力，用筆十分輕松，墨色干濕濃淡十分到位，整幅畫有股倔強之氣，畫中白眼向天的水鴨正是朱耷的自喻，將自己豪放不羈的性格展現的淋漓盡致。

參考文獻：

[1]石泠.八大山人.中國人民大學出版社.2004年第一版

[2]薛永年、杜娟.清代繪畫史.人民美術出版社.2000年第一版

[3]歐陽云.清代繪畫藝術鑒賞.陜西人民美術出版社.2011年第一版

作者簡介：

周宗岳（1992.12—），男，漢族，籍貫：江蘇南京人，華東師范大學美術學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國畫。