淺析元青花的主體紋飾特征

王陽瑞

摘要：瓷器，作為西方認知古代中國的代名詞，在中國和世界上文化史上占有重要地位。元青花作為中國傳統瓷器中最為出色的瓷器種類之一，一直被世人稱贊。而構成它美的要素有兩大部分，一是瓷器本身的造型特征，另一則是在其表面的青色紋飾圖案，兩者構成了元青花瓷器的絕世之美，這也成就了元代青花瓷器的歷史輝煌。本文主要通過分析青花瓷器中主體紋飾中的典型的紋飾特征和藝術風格，總結其藝術美感。

關鍵詞：元青花；裝飾紋樣；主體紋飾；輔助紋飾

談起元青花，世人第一印象便是瓷器外部那妖艷美麗的青色外觀以及各種繁復的圖案花紋。其實青花瓷中的紋飾圖案分為兩種，一種為主要圖案，一般裝飾在瓷器的主要觀賞部位，如主要的腹部，而輔紋則多見于主要紋飾的周圍以及口沿、脛足等部位。主要紋飾分為三大類，分別為：人物紋，植物紋，動物紋。

一、人物紋飾

人物紋飾在元青花中所占的比重不大，而且人物類紋樣大都繪制在較大的器皿上，諸如梅瓶、蓋罐、玉壺春瓶等。這些人物圖案多置于器皿的中間部位，圖案突出，給人以強烈視覺沖擊。

元代青花裝飾初步形成，元朝統一中國后極為重視中國傳統文化與陶瓷生產，景德鎮浮梁瓷局應時產生。元青花裝飾注重從大自然汲取素材，視野表現因蒙古族文化滲入而更為廣闊。比如具有代表意義的玉壺春瓶“蒙恬將軍”，瓶身畫有武士舉著火焰紋牙旗，此旗與元巽申《大駕鹵薄圖》上的牙旗相同，屬典型的元代風格。軍士兵所穿的戎服即蒙古人穿的一種民族服飾，即質孫服，樣式為緊身窄袖的袍服，有交領和方領、長和短兩種，長的至膝下，短的僅及膝。蒙恬所著的當是“辮線襖子”，或稱“腰線襖子”，下擺寬大、折有密裥，腰部系以寬闊圍腰，這種服飾是身份較高的軍官才能穿用，具有濃烈的蒙古風味。此外，“鬼谷子下山圖罐”使用進口鈷料繪出青花紋樣，全圖共分為四層：一層為頸部繪水波紋；二層為肩部繪纏枝牡丹，三層腹部為“鬼谷子下山”主題紋樣：四層下部為變形蓮瓣紋內繪琛寶。圖案精美，細節考究，主要人物與山石背景相得益彰，把人物與山水融為一體，凸顯出故事的情節性，藝術效果更為突出，在加上人物刻畫流暢自然，神韻十足，顯得更為完美。

“昭君出塞圖蓋罐”表現的是西漢元帝時期，胡漢和親，王昭君下嫁呼韓單于的歷史事件。腹繪九個人物，七匹乘騎。畫面中山石掩映，蒼松、翠柳、修竹、芭蕉雜襯其間。構圖疏密有致，布局均勻，很好的烘托了畫面的氣氛。

二、植物紋

植物紋在元青花中所占比重較大，數量最多，紋飾也最為豐富，有較強的寫實成分。其中牡丹紋所占比重最大，牡丹紋兼顧主體紋飾和輔助紋飾。也常常在人物紋飾和花鳥圖畫中做配景。其中做主體紋飾比較典型的為元青花“纏枝牡丹紋梅瓶”，梅瓶花色共分為五層，器物本身有五層圈帶紋飾，肩上第一圈牡丹紋樣；中間腹部全部繪滿纏枝牡丹圖案，主題花紋牡丹顯得尤為突出；第四層是一條狹窄的卷草邊飾；最底層則為裝飾有卷草紋及仰蓮如意紋。整體青花構圖嚴謹，層次分明，主題突出，渾然一體。

其次歲寒三友也常常是元青花紋樣表現之一，它是指松竹梅合繪的表現手法。它是文人墨客筆下常繪的題材，也是備受人們推崇的植物。元青花中的紋飾主要特點是松針成團，竹無反側，梅有開合，形態生動而優雅。在構圖上松、竹、梅紋飾比較繁密，很少空間，一般多合繪成為主題，有的與山石、花卉各自繪成一組，也有的獨立繪身于一身。人物畫背景中常出現松，竹子常陪以湖石，葡萄等圖案，常出現蕉石圖中。梅花老干蒼勁似松柏。

瓜果蔬菜也是元青花紋飾題材中的常客。其中又以葡萄和西瓜為最。元青花主要用于出口中亞、西亞等伊斯蘭國家，而葡萄正是這些國家和地區喜歡的紋樣，所以元青花瓷器上葡萄紋占有較大比例。元青花葡萄果實勾勒后點青，中間填以圓點狀青料，葡萄葉五出，葉端尖銳，葉頭尖細有五個子葉。葉和果實緊密相連，果實飽滿，葉脈清晰濃重，構成整體的藝術美感。

三、動物紋

元青花中的動物紋也極具特色，以龍紋（云龍、海水云龍）為主（多見于大罐、大盤、玉壺春瓶、梅瓶、扁瓶、雙耳瓶等），亦有鳳凰、孔雀（多見于大盤、梅瓶、玉壺春瓶、大罐、執壺）、獅子（菱形玉壺春瓶）、天馬（一說“玉馬”，多見大盤、大罐等）、麒麟（大盤、梅瓶、扁壺等）、草蟲（梅瓶）等；在元青花“海水白龍紋八方梅瓶”中部繪有六條白龍凸起，龍身細長，龍紋則霸氣十足，張牙舞爪，突顯了圖案的中心部位。周圍襯托青花海水、火焰紋，瓶肩和下腹部各繪青花云頭紋，內畫鳳穿牡丹紋。把龍紋和牡丹紋有機結合起來，豐富了青花瓷的藝術完整性，看似復雜，實則安排緊湊有序，具有強烈的形式美感。

鳳凰紋在青花瓷中比較典型的為“元青花鳳紋執壺”。壺體扁圓，直頸小唇口，淺圈足，底足在沙胎上有層很薄的護胎釉。該壺以昂起的鳳首作流，以卷起的鳳尾作柄，鳳身繪在圓形壺體上部，雙翅垂至壺體兩側，鳳身軀羽毛形似魚鱗，長羽繽紛、精心描繪、生動流暢；青花折枝蓮及枝葉在飛鳳下作襯映，形成完美的鳳穿花圖案。此類飛鳳蓮紋飾在宋代定窯、耀州窯、景德鎮中經常使用，元、明、清三代這種紋飾久盛不衰。用鳳首、鳳尾構成壺的流和柄，以這種立體表現手法與壺體平面繪畫的鳳首有機的結合，融實用與美觀于一體，可謂造型生動別致，動感突出，獨具匠心。

參考文獻：

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