油畫藝術的肌理美

摘 ? ?要：評論一幅油畫作品的優劣，很多時候我們要看作品的藝術語言，肌理就是油畫創作中一個十分重要的內容，是可以展現作者獨特創作個性和藝術特色的語言。本文分析了肌理韻律與人的情感的同一性與藝術肌理之美。

關鍵詞：油畫;藝術;肌理美

肌理是油畫視覺語言構成之一，是為了增強畫面中的藝術感染力和傳達藝術家思想內容為目的的。在畫家觀察所描繪形象后，用油畫的工具在繪畫過程當中將情感轉化成畫面肌理。在畫面中顯現出一種節奏性的表現。肌理一般是藝術家主觀的處理，情感的融入使作品充滿人性。“情感是人對客觀事實的一種特殊的心理反應形式。在藝術行為中我們稱這種心理反應為審美情感，是人對客觀世界中的一切美的感受，是人類的高級情感體驗，它貫穿于審美的全過程”。1

“自然形態的節奏韻律，自然界的四季變換，生物的自然演化都產生了和諧的韻律”2。同樣，肌理中的不同的韻律變化與人的某些情感的韻律也是合拍的，不同的肌理會給人以不同的情感感受。例如：反復疊加厚重的肌理給人以夯實安全感受，斑駁的肌理給人滄桑歲月的情感。另外，肌理的走勢與差異性的改變也會使人產生遐想，影響欣賞者的情緒。例如：垂直的肌理有莊重、嚴肅的感受;水平的肌理有平穩、安寧的感受;傾斜的肌理會使人想到運動;曲線的肌理會另人有流動之感。平整的肌理表現為細膩的味道，而凹凸不平的肌理則表現為雜亂無章。節奏的美來自于變化，并且是有秩序的變化。一成不變的畫作必然是枯燥無味的，只有當畫面中有了變化才會產生美感，而這種節奏上的規律是按照觀賞者的心里預期完成的。凡·高的油畫《星夜》就很好的說明了這一點。這幅畫有很強的筆觸。油畫中的主色調藍色代表不開心、陰森的感覺。很粗的筆觸代表憂愁。畫中是一個望出窗外的景象。周圍的樹是柏樹，大自然中的柏樹是綠色的，但畫中的卻像玄色火舌一般，直直的插入云霄，使人有惶恐之感。天空的紋理像渦狀的繁星匯集在一起，并伴隨浩瀚星點，而月亮則是以朦朧不清好似天狗食月般的形式出現。整幅畫中，底部的村莊是以平直、粗短的線條繪畫，暗示出一種寧靜;但與上面粗獷彎曲的線條卻產生強烈的比較，在這種高度夸張變形和強烈視覺對比中體現出了畫家躁動不安的情緒和迷幻的意象世界。

事實上自然界的物象中原本就沒有韻律和肌理，就好比自然界中原本也不存在舞蹈，是因為有了舞蹈家的動作編排和音樂配合才促成舞蹈的誕生。同樣，藝術家將肌理進行提煉加工，使肌理在畫面中出現一種情勢上的節奏性變化。肌理可以豐富油畫語言的表達，有助于畫面節奏美感的形成。

世間萬象、千姿百態、獨具性格。樹干的年輪讓人們知道樹木的年齡，戈壁上掩飾的痕跡讓人們知道它歷經滄桑，塞北千里冰封的江河斷裂讓人們知道春天要來了…這一些自然肌理都在向我們傳遞信息，展現他們的美麗。藝術家將肌理運用到油畫上，美也是顯而易見。可見，藝術的美來源于現實生活，藝術的目的就是反映周圍真實的世界，一些藝術家運用特殊的肌理層次展現對世界獨特的人文關懷。

德國畫家弗蘭克·奧爾的很多作品都是在渾厚般的畫面中，用不同的筆觸呈現出復雜的肌理和特殊的質感。奧爾巴赫是一個看重表達自我感受和主觀情緒的人，他不感興趣某些敘事故事，他的畫也沒有敘事，沒有寫實，有的只是傳遞出人物的本真之美。他的畫面肌理從視覺上給人的第一感受不是唯美而是感動，有些作品甚至是丑，但是時代賦予他去描繪人的心里。他把顏料自身的肌理美闡揚到了極致。而英國畫家盧西恩·弗洛伊德的作品中，人物形象雖然似神經質般，卻另人對我們的生命及周圍環境的無限思考。即使為女王的畫像也不例外。他為伊麗莎白二世畫的肖像突破了王室肖像畫一貫的模式，筆觸和肌理大氣而不失精微。無論是愉快、興奮、失望、焦急、哀傷、茫然，還是思考等，作為人生中的歷練需要的所有復雜感情、生活狀態，弗洛伊德皆能用肌理的強烈信號傳達出對于本質存在的喜愛與包容。

事實上自然界的物象中原本就沒有韻律和肌理，就好比自然界中原本也不存在舞蹈，是因為有了舞蹈家的動作編排和音樂配合才促成舞蹈的誕生。同樣，藝術家將肌理進行提煉加工，使肌理在畫面中出現一種情勢上的節奏性變化。肌理可以豐富油畫語言的表達，有助于畫面節奏美感的形成。

所以，油畫藝術的肌理美，不僅僅是所能看到的情感體驗，還有其深層的精神內涵。在表達畫家內心與時代變遷中，肌理完全可以成為藝術家陳述的工具。《伏爾加河上的纖夫》是列賓聞名世界的優秀作品，畫面中用筆瀟灑，但塑造人物形象很是謹慎。這幅油畫作品在技法上屬于直接畫法，筆觸不斷堆疊形成了厚重的肌理層次。把纖夫們被陽光曬的黝黑的皮膚和滄桑的形象描繪的淋漓盡致。畫中厚重的肌理仿佛無聲的向欣賞著陳述那是一位飽經風霜的勞動者的故事。

注釋：

①鄒躍進、諸迪著，《美術概論》，高等教育出版，2011年，第199頁。

②蘇旭光著，《色彩造型》，中國社會出版社，2011年，134頁。

參考文獻：

[1]止庵.現代繪畫印象[M].天津：天津社會科學出版社，2004.

[2]遲軻.西方美術史話[M].北京：中國青年出版社，2004.

[3]車健全.現代繪畫材料研究[M].南昌：江西美術出版社，2003.

[4]弗拉維·奧孔蒂（李宗慧譯）.巴洛克藝術鑒賞[M].北京：北京大學出版社，1992.

作者簡介：王君瑤（1994.6—），女，漢族，籍貫：河南鄭州人，鄭州大學美術學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業：美術學，研究方向：油畫藝術研究。