北歐極簡設計與中國“留白”設計的比較研究

覃惠婷

摘 要：北歐設計與中國“留白”設計兩者在藝術表現和精神內涵上的追求具有很多契合點。北歐的極簡主義已逐漸形成具有本民族的設計特征。中國的“留白”設計還處在一個有待完善的探索階段。文章從背景、文化和藝術表現等方面對北歐極簡主義設計與中國“留白”設計進行比較研究，從中發掘出可學習與借鑒的部分。

關鍵詞：極簡主義；留白；設計

1極簡主義設計

“極簡主義”一詞源于第二次世界大戰結束后從美國興起并流行。極簡主義倡導作品本身形式簡單，無繁瑣裝飾，采用簡約清晰的的視覺語言，給人純粹的視覺及心理感受。成為了現時代的美學追求。20 世紀 80、90 年代逐漸成為一種主流的設計風格。

1.1北歐極簡主義特征

北歐主要包括冰島、瑞典、丹麥、挪威和芬蘭五個國家。北歐為極簡主義最具代表性地區之一。北歐天然資源稀缺，海洋及森林資源豐厚，設計媒介選擇多為木材、石頭。北歐人民秉承對自然的熱愛與尊重，并樂于親近自然。例如著名的芬蘭設計師阿爾托他設計的“Savoy”花瓶，循回環繞的造型及優雅的瓶身與芬蘭的湖泊不謀而合，作品的設計則更像是對自然一種禮贊。北歐設計的簡約之美，源植于北歐的文化當中，設計搭建的是自然與人之間的一座橋梁，傳達自然與人共生的理念。

北歐受到西方文化的影響，崇尚理性。他們具有典型的西方文化特征，強調思維的邏輯性。北歐極簡設計注重實用產品的使用功能，同時不忽略人文因素在作品中的表達。保持“以人為本”的初衷做設計，設計師首要考慮的是使用人的感受。加之對自然的熱愛及宗教的影響，在理性中透露出對人文關懷的溫婉。北歐家居設計與制造的“宜家”，成為了“為大眾創造更美好的理想生活”的典范。

1.2極簡主義在平面設計中的運用

極簡主義在平面設計中的應用使得作品從視覺上給人清新舒適的感受。北歐的平面設計在文字、圖形、色彩三類要素上的使用都力求簡約，理性思維促使極簡風格盡可能的減少設計者個人因素干擾。極簡主義并不意味著形式上的空洞則為極簡，而是通過富有活力的排版、色彩等不同要素對傳達主題進行詮釋。在傳達信息上做到更加直觀、明確，同時滿足了受眾視覺上的更舒適整潔的需求。

平面設計大師埃爾克·布榮為HYVON”內衣公司設計的海報就體現了這一特征。海報通過簡潔的線條和色彩來表現內衣的與身軀的貼合度，畫面表達中有趣而又生動。相對傳統思維中使用模特拍攝進行內衣的宣傳則留出了更多的空間讓受眾進行想象力的發揮。

2中國“留白”設計

中國畫中的“留白”源于道家的思想，指的是畫面當中不著筆墨而出現的空間與布局。中國畫中的留白講究的是虛實結合，墨色渲染使得畫面產生縹緲意境，畫面通透且具有韻律。留白部分空間使人產生主觀性聯想，致使空白之處萬物生發，構成浩瀚的遐想空間。

2.1留白技法的特征

中國畫對留白十分重視，“計白當黑”講究技法，是重要畫理之一。在畫中留白即是無畫處，一般用作象征云、水、天、霧抑或是整個畫的背景。虛實的結合，實處則為重點刻畫部分，虛處對畫面起到烘托的作用，營造畫面的意境。受眾從實景著眼，虛處產生聯想，達到理想的藝術效果。畫面的構造還講究疏密，疏之極則為白，密之極則為黑。主體部分則比較詳實，次要的部分則會適當處理成疏簡的狀態，合理安排。

2.2留白技法在平面中應用

平面設計中使用留白技法，目的是為了突出重點，抑或是為了達到畫面的均衡。當畫面中元素過于復雜，留白則是一個十分有效的技法。為了創造愉悅舒適的閱讀環境，滿足受眾的需求，時常用到留白技法。設計師通過留白有效引導受眾接收信息，使受眾與設計師的設計意圖達到高度契合。留白讓受眾有了更多想象的空間，在受眾心理留下更深刻的印象。

呂敬人的書籍裝幀《朱熹榜書千字文》中，也是留白設計的經典之作。畫面中使用偏旁部進行畫面的構建，信息實現有效傳達。通過筆劃粗細形成與之相呼應的畫面的夸張與收斂，畫面協調且具有張力。

在著名設計師靳埭強的平面作品中，許多作品都用運用到留白的技法，有意將作品融入中國傳統文化，借此來弘揚民族精神與文化。為在德國舉行的東西方作品展設計的海報中，靳埭強使用太極圖作為畫面的主要元素，借以兩極之間的相互轉化、共生表達了東西方文化的相互融合。同時元素在表現時采用的分別為水墨和油彩組合，通過色彩、肌理效果，恰當的展現了展覽主題。通過這張海報，使得中華的民族的精神、文化再一次得到了傳播。

3.北歐極簡設計與中國“留白”設計的比較研究

3.1北歐極簡設計與中國“留白”設計的相似性

留白與極簡主義都是為了實現畫面效果的平衡舒適而服務的。中國畫中的留白為平面設計提供許多借鑒之處，畫面去繁就簡，視覺集中，主題突出。這和極簡的平面設計具有相似之處。極簡設計在平面的中運用同樣是加強視覺沖擊力，實現有效信息的傳達。

審美的追求簡約是這兩者之間的相似之處。簡約是平面設計中一種較為流行的風格，在表達主題上則更明快、清晰。無論是極簡設計或者是中國“留白”設計都趨向于簡約化。

3.2北歐極簡設計與中國“留白”設計的差異性

北歐的極簡主義風格與中國的留白兩者是不同文化背景下產生的，它們各自蘊含著不同的文化情愫。

受到地理位置以及民族性格的多種因素影響，親近自然是北歐設計典型特征。北歐的極簡主義采用去除作為主要手段，保留原始的材料與質感，只采用極少的元素進行畫面的搭建。極簡主義在畫面內容表達時多強調個性化的表現，通過極簡的畫面表達深層而具有意味的內容。北歐地區的平面設計作品通常采用更直接的視覺語言表現主題，沒有繁瑣的裝飾性圖形，而傾向使用簡單的幾何圖形。使用極少的文字、圖形和簡單的色彩構成畫面。簡潔的畫面中能夠強有力的表現主題，這是北歐人擅于凝練內容的體現。

受中國畫的影響，中國留白設計多展現的是文人情趣，借物抒情，與北歐的理性思維形成較大的差別，畫面中多雜糅個人情感。但是留白部分其本身并不一定具有深刻的含義，僅為了畫面呈現效果而采用的技法之一。現代平面設計中采用留白手段在進行設計屢見不鮮，為了突出主題留白也是一個十分有效的方式。

4.結語

通過比較分析，北歐的極簡主義設計與中國“留白”設計之間存在許多差異性與相似性。雖然北歐與中國有著地理位置、民族文化等各方面的差異。簡約風格成了一種大眾的審美追求。中國的優秀傳統文化與現代設計融合還還有很大的提升空間，通過比較與借鑒，吸收優良之處的并進行本土化，發揚光大中華民族傳統文化，形成自己獨有的典型風格，為平面設計在未來的發展具有一定的意義。

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（作者單位：廣西藝術學院）