淺談西方音樂文化對中國近代音樂發展的影響

趙相寧

摘 要：在鴉片戰爭結束后，西方列強給中華民族帶來了沉痛的打擊，中華兒女不得不開始學習西方的先進技術。傳統文化雖與西方文化產生矛盾，但更多留洋歸來的音樂家們，致力于將西方的音樂文化付諸于實踐，發揮西方音樂文化的積極影響，從而來改變傳統文化在當時的落后局面。本文正是從不同角度來論述了西方音樂文化對中國近代音樂所產生的巨大影響

關鍵詞：西方音樂文化；中國近代音樂；影響；

自西方音樂由十七世紀進入中國以來，中華兒女對它的態度由“好奇”?轉為“探求”再到“贊同”經歷了大致這三個階段。當改革開放迎來了新時代，國力富強民族昌盛，百姓們安居樂業。西方音樂也邁入了每一個普通百姓的家庭生活，呈現出“蓬勃發展”的趨勢。我們如何理解西方音樂與中國近代音樂的關系？西方音樂對中國人的影響有多大？等等這些問題，在歷史的長河里都值得我們去慢慢品嘗細細探究。

一.西方音樂文化的特點

西方音樂文化可以追溯到古希臘和古羅馬。在西方發展的一千年里，它是非常完整和嚴格的，其中包含了豐富的嚴格的技術和技巧。一系列的構成原則對位法、和聲聲學、記譜法、配器法、宗教音樂等都體現了西方音樂的科學性和客觀性。

對個性化創作的追求是西方音樂的另一個重要特征。文藝復興時期逐漸顯示出“以人文中心，提出了“人文主義思想”。這樣追求人性的解放說到底就是強調個性的釋放。像貝多芬的九首交響曲著名的《第三五六九交響曲》都是在樂曲的和聲、曲式、展開部內容以及標題上開啟了個性釋放的先河。像肖邦、李斯特、巴赫、亨德爾、羅西尼等等這些音樂家們在他們的的作品中無不堅定追求著象征自己個性的代表作，以此為榮。

二.西方音樂文化對建國前中國音樂的影響

西方音樂文化在中國的流傳和西方的殖民主義擴張有很大的聯系，但在近代不同的階段，中國音樂受西方音樂文化的影響從而展現出不同的特點。

早在19世紀80年代，我國出現了第一支西洋管樂隊，是外國人在上海創辦的“上海公共管理局樂隊”隸屬于上海工部局。直到“赫德管樂隊”的出現，中國才有了真正意義上的管弦樂隊，作品有《珍重再見》、《可愛的人》等，這支樂隊為中國管樂做出了巨大貢獻。

隨著鴉片戰爭的爆發，中國落入了半殖民地半封建社會。西方列強給中華民族帶來的沉痛的打擊，一些有志之士為民族復興而奮斗，人們對西方的音樂文化也從抵觸開始發生轉變。有些知識分子通過翻譯西方音樂理論書籍，促使中國近代音樂文化發展進程。而以魏源為代表的思想家們強調“師夷長技以制夷。他們認為在如此落后的局面下，我們應該不分國界的去積極學習一切正確的、先進的東西，勇于向西方學習壯大我們的民族國家。這種“中學為體，西學為用的”的想法在當時受到推崇。

康有為等人在1989年向光緒帝公車上書，介紹了德國的學制，大力提倡開辦新式學校。康有為第一次明確提出將“歌樂”作為一門重要科目列入課堂，隨即全國各地學堂都將“歌樂”引入了課堂，提高了音樂修養，活躍音樂生活。它最大的不同之處就是采用了西方的音樂教育模式。這標志著我國近代教育邁出了歷史性的一步，中國音樂也開始了向西方音樂文化學習的第一步。

“學堂樂歌”是受西方和日本西式教育的影響，作品創作雖為原創但在歌曲作法運用上采用的還是西方的曲式和聲分析采用西方曲調填詞。學習的還是基本的西洋樂理，簡單的器樂。避免了與中國傳統的五聲調式、民族聲樂唱法的矛盾?！皩W堂樂歌”的快速發展在當時成為了一種新式音樂，逐漸取代了幾千年來傳統音樂不可撼動的地位。培養了中國近代音樂史上最早的一批優秀音樂家，如沈心工李叔同、蕭友梅、劉天華......等人，對中國近代音樂發展起到了不可磨滅的作用。

三.西方音樂文化對抗日戰爭時期中國音樂的影響

抗日戰爭時期大批愛國主義音樂家們如：呂驥、冼星海、聶耳、任光、劉雪庵等人。他們采用之前學習的西方音樂理論知識，西方音樂演奏方法創作出許多鼓舞人心激發民族斗志、保衛祖國家人的歌曲。這些昂揚斗志的歌曲喚起了中國人民對掠奪者得痛恨。人民作曲家聶耳在1935年為《義勇軍進行曲》作曲，用群眾歌曲的形式傳達革命理想，為無產階級革命音樂做出榜樣。

四.西方音樂文化對建國時期中國音樂的影響

1949年新中國成立，人民生活穩定幸福，國家在政治經濟方面都逐漸走入正軌，再這樣安逸富足的背景下激發了許多音樂家們的創作熱情。代表作品有音樂舞蹈史詩《東方紅》、《紅星照我去奮斗》，聲樂套曲《紅軍不怕遠征難》、《草原上升起不落的太陽》，器樂作品《春到沂河》、《梁祝》。尤其是《梁?！愤@部作品，在響應黨中央提出的“雙百方針”積極推崇西方音樂的背景下，以西洋管弦協奏曲為題材貫穿中國傳統民間故事，以西方交響樂為內容加之板鼓等民族器樂，以中國特色旋律融入中國戲曲的慢唱緊拉的表現手法，創造出了一首成功的中西合璧交響樂之作

五.西方音樂文化對改革開放后中國音樂的影響

改革開放的新中國春意盎然。隨著西方音樂文化新思潮的一系列改革傳入到中國，中國音樂的發展呈現出一片蓬勃生機的景象。以譚盾為代表的青年作曲家，將西方傳入的無調性音樂與中國民間傳統音樂相結合創作出《地圖》、《鬼戲》等優秀作品。其中跨越古今融匯中西的《鬼戲》這部作品，是在湘西少數民族音樂基礎上，由大提琴與多媒體結合演奏的現代交響協奏曲，是一部經典之作。

六.結語

中國近代音樂雖然經歷了曲折艱難的發展歷程，但音樂家們通過不斷探索開拓中國式的音樂道路。對西方音樂對它的態度由“好奇”?轉為“探求”再到“贊同”，從盲目照搬到選擇學習，體現了中國近代音樂的成熟。中西方結合的新音樂在我們今后的音樂學習中值得我們發揚繼承。

參考文獻：

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[2] 馮文慈主編中外音樂交流史[M].湖南教育出版杜，1998

[3] 汪毓和，中國近現代音樂史[M].人民音樂出版社，華樂出版社，2007.8.

（作者單位：沈陽師范大學）