簡(jiǎn)析李煜詩(shī)詞中的思想及文化內(nèi)涵

何劍

從先秦諸子百家到兩漢漢賦興起，從三國(guó)兩晉“風(fēng)骨”到大唐盛世詩(shī)歌繁榮，中國(guó)古代文學(xué)在這期間歷經(jīng)一千六百余年，幾經(jīng)變幻。從屈原一曲《離騷》唱響史海，到班固《兩都賦》承上啟下，從三曹七子的蒼涼豪邁到李杜的各領(lǐng)風(fēng)騷，中國(guó)古代文學(xué)可謂是群星璀璨，百家爭(zhēng)鳴。至五代十國(guó)時(shí)期，時(shí)局混亂，藩鎮(zhèn)割據(jù)，中原王朝雖實(shí)力雄厚卻無(wú)力一統(tǒng)天下。朝代更迭迅速，文學(xué)發(fā)展由此受到制約。而李煜其人，正是出生于這個(gè)動(dòng)蕩不堪的時(shí)代。

一、生平簡(jiǎn)介

李煜，生于公元937年，卒于公元978年，為當(dāng)時(shí)的南唐君主李璟的第六個(gè)兒子。剛開始起名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱。他身為第六子，中國(guó)歷來(lái)也有立長(zhǎng)不立幼的規(guī)矩，所以王位本該不由他來(lái)繼承。而他也為避嫌，免得兄長(zhǎng)猜忌于他，整日不問(wèn)政事，醉心于經(jīng)籍樂律，用詩(shī)詞來(lái)填滿每天枯燥乏味的生活。

但何奈命運(yùn)使然，就在此時(shí)，太子病逝了。而李煜的幾個(gè)哥哥姐姐早夭于人世，于是他只能被推上了這個(gè)君主的位子。這時(shí)，他的父親李璟把他的名字改為“煜”，希望兒子的異相能像舜帝那樣光耀千古，照亮南唐晦暗的前程。

二、金陵時(shí)期詩(shī)歌賞析

永遠(yuǎn)無(wú)法理解民間疾苦、政治上變化的李煜，渾渾噩噩地接管了南唐國(guó)的山河，懦弱的他只能想辦法逃避。于是當(dāng)風(fēng)雨飄搖時(shí)，他躲了起來(lái)，躲在只屬于他的詞里，握著虛幻的幸福，哪管外邊的刀光劍影。正如他所作的《玉樓春》：

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

鳳簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰(shuí)更飄香屑，醉拍闌干情味切。

歸時(shí)休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

觀全詩(shī)，皆是寫在皇宮之中的奢靡生活。而此時(shí)的南唐內(nèi)憂外患，有亡國(guó)之險(xiǎn)，身為皇帝的他卻還在聽歌賞舞，吟詩(shī)作畫。正如葉嘉瑩先生所說(shuō)：“他沒有反省，沒有節(jié)制，沒有覺悟到處在這樣的地位，就不應(yīng)該再說(shuō)這樣的話，不應(yīng)該再寫這樣的詞。不但是破國(guó)亡家以后沒有節(jié)制，亡國(guó)前的享樂也是沒有節(jié)制的。但作為一個(gè)詞人，從他的真純的深摯的這種無(wú)所掩飾的投注和流露來(lái)說(shuō)，他有他可愛的地方?！敝T如此類詩(shī)歌還有很多，例如《漁父》二首、《金雀釵》、《采桑子》、《清平樂》等等。在亡國(guó)初期，李漁的詞主要反映宮廷生活和男女之間的愛情，他的風(fēng)格是美麗和溫柔的。他對(duì)人物和場(chǎng)景的描寫雖然沒有脫俗，但卻比花間詞作家的藝術(shù)概括力更強(qiáng)，有的詞也表現(xiàn)出沉重的悲涼。

王國(guó)維把李煜歸為“主觀詩(shī)人”，認(rèn)為這樣的人“不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真?！蹦闳胧赖迷綔\，你就越真實(shí)。真正的氣質(zhì)，就是這種孩子般的“天真而高貴的純樸”，是最真實(shí)、最珍貴的心靈和原來(lái)的自我，是讓自己不被環(huán)境所動(dòng)搖。

三、開封時(shí)期詩(shī)歌賞析

離開金陵后的第一個(gè)月對(duì)李煜來(lái)說(shuō)更冷。山河雖好，人世間卻已換了帝王。在宋朝的都城開封，他以一個(gè)恥辱的名字“違命侯”開始了他的囚徒生活。

如今他已不再是一個(gè)受人愛戴的皇帝，只能用文字的形式與孤獨(dú)的自己對(duì)話。幸運(yùn)的是，他突然發(fā)現(xiàn)：詞，讓他原本漂浮的靈魂重歸于實(shí)體。他終于找到了靈魂安息的地方，找到了繼續(xù)活下去的理由——作為一個(gè)詞人，而不是皇帝的身份。因?yàn)樗且粋€(gè)詞人，他有一種本能的沖動(dòng)，把所有的痛苦都轉(zhuǎn)化成語(yǔ)言，然后傾吐出來(lái)。但恰恰是這種沖動(dòng)，作為一種征服，是最致命的。正如他的作品《相見歡》：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

沈際飛先生在《草堂詩(shī)余續(xù)集》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“七情所至，淺嘗者說(shuō)破，深嘗者說(shuō)不破。破之淺，不破之深?！边@首詞是李煜被囚于宋國(guó)時(shí)所作，詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲，由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝，這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛，這首詞感情真實(shí)，深沉自然，突破了花間詞以綺麗膩滑筆調(diào)專寫“婦人語(yǔ)”的風(fēng)格，是宋初婉約派詞的開山之作?！碧乒玷跋壬凇短扑卧~簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“此詞寫別愁，凄惋已極。‘無(wú)言獨(dú)上西樓一句，敘事直起，畫出后主愁容。其下兩句，畫出后主所處之愁境。舉頭見新月如鉤，低頭見桐陰深鎖，俯仰之間，萬(wàn)感縈懷矣。此片寫景亦妙，惟其桐陰深黑，新月乃愈顯明媚也。下片，因景抒情。換頭三句，深刻無(wú)匹，使有千絲萬(wàn)縷之離愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不斷，理還亂，則離愁之紛繁可知。所謂‘別是一般滋味，是無(wú)人嘗過(guò)之滋味，唯有自家領(lǐng)略也。后主以南朝天子，而為北地幽囚;其所受之痛苦，所嘗之滋味，自與常人不同，心頭所交集者，不知是悔是恨，欲說(shuō)則無(wú)從說(shuō)起，且亦無(wú)人可說(shuō)，故但云‘別是一般滋味。”

此詞可謂是李煜的代表作之一，詞境優(yōu)美，感情純真，因?yàn)榧儩嵉母星槿鄙倮碇堑目刂?。南唐滅亡后，李煜被俘，遷往宋朝。“日夕以淚洗面”，李煜直接感受到了人世滄桑的悲哀，用鮮血和淚水真實(shí)地書寫了亡國(guó)的悲涼與遺憾。他還將自己所經(jīng)歷的痛苦經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了概括，從而獲得了廣泛的形式和意義，通過(guò)對(duì)于宇宙生命的悲劇性體驗(yàn)和審視，所以其在“言情”一事上的深度和廣度都是遠(yuǎn)超其他南唐詞人的。

四、結(jié)語(yǔ)

回首李煜的一生，作為皇帝不能夠盡一切努力治理國(guó)家，成為一個(gè)囚徒而又不知道保護(hù)自己，沒有一個(gè)身份他可以很好地把握。但我們還是愛他，還是被他的詞中流淌的感情深深打動(dòng)，還是葉嘉瑩先生總結(jié)的好：“李后主的詞，是他對(duì)生活的敏銳而真切的體驗(yàn)，無(wú)論是享樂的歡愉，還是悲哀的痛苦，他都全身心的投入其間。我們有的人活過(guò)一生，既沒有好好的體會(huì)過(guò)快樂，也沒有好好的體驗(yàn)過(guò)悲哀，因?yàn)樗麖膩?lái)沒有以全部的心靈感情投注入某一件事，這是人生的遺憾?！倍脑?shī)歌中的精華還是能夠被我們所吸收和學(xué)習(xí)的。從詞的宏觀角度來(lái)講，他的詞可謂是擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，由原本的艷情為主，抒發(fā)抱負(fù)時(shí)也是多用大比興手法，隱而不發(fā)，到他的直抒胸臆、感情真摯，可以說(shuō)，他的詞對(duì)于后世的豪放派有較大的影響。從語(yǔ)言上來(lái)講，精煉自然，富有張力，且具備高度的概括性。不隱約其辭，卻又雋永動(dòng)人，形成了一種清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。而品讀他的詩(shī)歌，更有利于培養(yǎng)初中生的賞析和理解能力，有利于培養(yǎng)初中生尋找美的能力。