淺析笙在《百鳥朝鳳》中與嗩吶的伴奏作用

余潔

摘 要：笙是一件歷史悠久的中國吹管樂中唯一的和聲樂器，除了具有鮮明特征的獨(dú)奏形式，笙還具有鮮明的伴奏功能。很多傳的統(tǒng)嗩吶曲目均以笙為伴奏樂器，體現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)力。本文將以嗩吶曲《百鳥朝鳳》中笙的伴奏片段進(jìn)行分析研究。

關(guān)鍵詞：笙;伴奏;百鳥朝鳳

笙是一件歷史悠久的中國傳統(tǒng)樂器。關(guān)于笙的起源，《禮記.明堂位》中提到：“女媧作笙簧”，可以得知早在商朝時(shí)期，笙就有了基本的雛形，另外出土于殷商的遺跡中也有關(guān)于笙的甲骨文字記載。周朝把樂器分為“絲、木、匏、竹、金、石、土、革”八音，其中笙為匏制樂器。《詩經(jīng).小雅.鹿鳴》中提到：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將”，說明在當(dāng)時(shí)笙已經(jīng)形制相對成熟，被廣泛運(yùn)用了。

笙是一種自由簧組合的吹管樂器，由氣震動(dòng)簧片而發(fā)聲，一簧一音，可同時(shí)吹奏多個(gè)音。笙的發(fā)展是由簧少至簧多，《說文解字》中有：“笙，十三簧，象鳳之身”。《宋書·樂志》說：“十九簧至十三簧曰笙。”說明笙由最早的十三簧、十九簧、二十三簧至今已有三十六簧笙、三十七簧笙等，還有其他不同形制的笙隨著時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的進(jìn)步被研制出來，如三十六簧鍵笙、中音抱笙、低音排笙等等，其中中低音笙的研發(fā)是為了彌補(bǔ)管弦樂隊(duì)中中低音聲部的缺失。隨著樂器制作的進(jìn)步，其音域不斷擴(kuò)寬，演奏技法逐漸深化，指法也在不斷改良，如今的笙除了傳統(tǒng)和音以外，還可以演奏三和弦、七和弦，復(fù)調(diào)音樂等等……如今也有大量的西方樂曲移植到笙上，這些樂曲也能夠被笙準(zhǔn)確而生動(dòng)的表現(xiàn)。

笙作為中國傳統(tǒng)吹管樂器中唯一一類和聲樂器，它既可以獨(dú)奏，但更因?yàn)樗奶厥庑裕罅坑糜诮o其他樂器的伴奏中。比較常見的是笙在室內(nèi)樂或民族管弦樂隊(duì)，或者笙與嗩吶、笙與笛等形式的吹打組合。

一、笙與嗩吶的合奏

笙與嗩吶的組合屬于傳統(tǒng)的民間吹管樂類型的合奏，與其他樂器不同的是，笙在嗩吶伴奏中占有非常重要的地位，在伴奏中，笙吹奏的部分甚至比嗩吶還要多。笙和嗩吶的組合中，笙并不僅僅承擔(dān)著伴奏的功能，而是經(jīng)常以模仿、對句的形式出現(xiàn)，與主奏樂器相呼應(yīng)。嗩吶音色高亢嘹亮，笙則細(xì)膩柔和，兩件樂器互相取長補(bǔ)短，是粗獷與柔美的完美結(jié)合，如果說嗩吶是骨干，那么笙就是血肉，嗩吶撐起整個(gè)旋律的構(gòu)架，而笙則在其中擔(dān)任填充與連接的作用。

嗩吶是標(biāo)準(zhǔn)的單聲部旋律型樂器，在單獨(dú)演奏時(shí)不免會(huì)顯得有些單調(diào)，這時(shí)就需要笙伴奏的烘托和填充。但與西方音樂的規(guī)整、嚴(yán)格不同，中國的音樂大多是自由的，講究韻味。同一首曲目根據(jù)演奏者的不同，也會(huì)有完全不同的處理，所以笙的伴奏從來沒有固定的譜子，都是根據(jù)嗩吶的旋律和嗩吶演奏員的情緒進(jìn)行即興伴奏。以此來幫助演奏員塑造音樂形象，豐富音樂內(nèi)容，升華主題感情，還可以切合音樂走向，營造出不同的氛圍和畫面，使多樣化的情緒得以過度、轉(zhuǎn)換、銜接和渲染。

在笙獨(dú)奏時(shí)要求手指干凈，吐音靈巧，與獨(dú)奏不同的是在伴奏中則是要求“黏”，利用傳統(tǒng)技巧的三大氣“頓氣”、“剁氣”、“鋸氣”將嗩吶的點(diǎn)連成線，線擴(kuò)成面，形成一幅完整的畫面。

二、以嗩吶曲《百鳥朝鳳》為例

嗩吶曲《百鳥朝鳳》是嗩吶曲中的經(jīng)典曲目，它展現(xiàn)了破曉時(shí)分，鳥鳴漸起的大自然生氣盎然的景象。該曲原流傳于山東等地區(qū)，旋律沒有固定走向，根據(jù)演奏者的不同而有所不同，即興的部分頗多，除了模仿百鳥鳴啼之外，還有模仿不同動(dòng)物的叫聲，甚至還有孩啼人笑等生活中的喧囂場景的模擬。后來經(jīng)民間樂手任同祥與一些專業(yè)音樂工作者的協(xié)同改編，去掉了與鳥鳴聲無關(guān)的叫聲，使這首樂曲記譜更加規(guī)范化，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，并加入了嗩吶華彩部分以及開頭引子【山雀啼曉】，突出了嗩吶的聲音特點(diǎn)，使樂曲更加豐富活潑，富有喜悅的情緒。

而笙在其中擔(dān)任對句、過門以及烘托的作用，使樂曲表現(xiàn)更為豐富。

譜例1是樂曲引子部分，整段為散板，沒有固定節(jié)奏與小節(jié)，第一拍到第四拍是嗩吶的獨(dú)奏部分，嗩吶高昂的聲調(diào)猶如清晨的第一聲鳥鳴，打破了晨間的寂靜，一幅清靜悠遠(yuǎn)而充滿生氣的景象浮現(xiàn)在眼前。笙在第五拍進(jìn)入，利用呼舌的技巧在嗩吶之下作和聲鋪墊，宛如廣闊的天空溫柔地包容著萬千鳥兒。在第12拍，笙模仿嗩吶第10拍到第11拍的旋律，與其產(chǎn)生對句效果，仿佛山中鳥兒一應(yīng)一答，生動(dòng)而活潑。

譜例2為全曲第三段【鶯歌燕舞】中第59—63小節(jié)，與小標(biāo)題相呼應(yīng)，嗩吶在本段即興吹奏模仿各種鳥鳴，表達(dá)出百鳥爭鳴，生機(jī)勃勃的一幅繁榮景象。在嗩吶進(jìn)行無旋律擬聲技法的同時(shí)，笙則在其中重復(fù)【春回大地】的主要旋律，因每位嗩吶演奏者即興的鳥鳴數(shù)量不同，長短也不一，笙的演奏者就要有即興的能力，隨時(shí)變換氣氛與節(jié)奏，使音樂性更加豐富，笙的柔和的音色就仿佛是廣闊無垠的大森林，而嗩吶是穿梭在旋律中的鳥兒，兩相呼應(yīng)，鳥鳴聲亮于旋律之外卻又融于旋律之中。

117小節(jié)在嗩吶戛然的終止中，笙將旋律帶到了一個(gè)新的速度，這里笙起到轉(zhuǎn)換氛圍的作用。在【百鳥朝鳳】這一段落，音樂陳述方式產(chǎn)生了變換，笙作為主旋律，而嗩吶成為伴奏聲部，這是嗩吶在整首樂曲中第二次出現(xiàn)了無旋律的擬聲演奏，而笙依舊在嗩吶之下用固定的旋律作輕柔的鋪墊，嗩吶模仿的蟬鳴仿佛將聽眾從春季帶到了盛夏，笙就像夏季悠閑的農(nóng)家生活的寫照，顯得悠然自得。

嗩吶在演奏232—246小節(jié)時(shí)，笙在下方作重復(fù)的八分音符節(jié)奏型給其伴奏，伴奏者也可以根據(jù)情緒的變換將其即興調(diào)整為后十六的節(jié)奏型，不拘泥于伴奏譜，增加整段旋律的節(jié)奏感和緊湊感，使其一路漸強(qiáng)漸快，更向高潮推進(jìn)，為246小節(jié)進(jìn)入嗩吶的華彩部分進(jìn)行充分的鋪墊。

三、結(jié)語

在笙和嗩吶的組合中，笙遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是伴奏，而是貫穿整個(gè)頭尾，血液般流淌不息的存在。笙的表現(xiàn)力極強(qiáng)，擁有非常多，并且特殊的技巧，既可以進(jìn)行單旋律的過門演奏，又可以以豐富的和聲織體為主旋律伴奏。總的來說，笙的伴奏是一門不同于獨(dú)奏的學(xué)問，因?yàn)榇嬖谥鴺O多的即興，同一首曲子每演奏一遍，笙與嗩吶的配合也都會(huì)不盡相同，這就需要兩位演奏者豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)以及他們之間配合的默契。這就是中國民族器樂的美妙動(dòng)人之處，也是后來者需要學(xué)習(xí)和繼承的中國傳統(tǒng)音樂表演文化。

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基金項(xiàng)目：上海大學(xué)2018年大學(xué)生創(chuàng)新項(xiàng)目《民族吹奏樂的推廣與發(fā)展現(xiàn)狀研究——以笙為例》研究成果（項(xiàng)目編號：201810280S064）