分析現(xiàn)代陶瓷雕塑的表現(xiàn)手法

摘 要：隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，科學(xué)技術(shù)也得到了迅猛發(fā)展，人們也越來越關(guān)注自身的審美能力?，F(xiàn)代陶瓷雕塑與其存在著密不可分的關(guān)系?，F(xiàn)代陶瓷雕塑主要包含著以下四種表現(xiàn)手法：成型手法、裝飾手法、超寫實(shí)主義表現(xiàn)手法以及寫意表現(xiàn)手法。本文將以四種表現(xiàn)手法為基礎(chǔ)，對(duì)其展開深入的分析。成型手法分為直接成型和間接成型兩種類型，主要原理是對(duì)傳統(tǒng)陶瓷雕塑的成型方法進(jìn)行透徹地研究，取其精華，領(lǐng)會(huì)到其中的真滴，裝飾手法，主要原理是重新發(fā)掘傳統(tǒng)裝飾方法。超寫實(shí)表現(xiàn)手法，主要是對(duì)客觀事實(shí)展開細(xì)致的寫實(shí)。寫意表現(xiàn)手法是中國(guó)畫式的，對(duì)“神”更為重視。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶瓷雕塑;表現(xiàn)手法

引言

對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)而言，陶瓷藝術(shù)是重要的組成部分，它將不同的傳統(tǒng)文化元素結(jié)合在一起，受到人們的一直熱愛。通過靜態(tài)的表現(xiàn)手段，將創(chuàng)作者對(duì)美的領(lǐng)悟寄托到陶瓷雕塑中，從而使其情感得到了表達(dá)。作品中也包含著更深層次的內(nèi)涵，更加負(fù)有藝術(shù)感染力。陶瓷雕塑經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，在這期間，人們的審美方向始終在改變，那些較為傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法逐漸被淘汰。因此，為了使人們重新拾起興趣，雕塑者創(chuàng)造出更加豐富的表現(xiàn)手法。

一、成型表現(xiàn)手法

1.1直接成型

直接成型由三種類型構(gòu)成，分別是泥板成型、盤泥條成型和泥板泥條成型。盤泥條成型的創(chuàng)作靈感來源于盤筑法和圍筑法，它們是傳統(tǒng)陶瓷雕塑的兩種方法。通過利用作品本身的不規(guī)則感，雕塑藝術(shù)家開始進(jìn)行創(chuàng)作，使作品散發(fā)著自由的氣息。盤泥條成型，其主要特征是以線成型。在古代，這種做法被視為無用之舉，但是在現(xiàn)代卻是雕塑者的新發(fā)現(xiàn)。對(duì)于現(xiàn)代陶瓷雕塑而言，如果使用了盤泥條成型方式，那么可以使線條蘊(yùn)含的力量得以釋放，從而展示不一樣的美。這種表現(xiàn)手法具有很強(qiáng)的不確定性，對(duì)造型方面沒有過多的要求，可以使創(chuàng)作者的觀點(diǎn)含蓄地表達(dá)出來，而后使其情感得以抒發(fā)。

1.2間接成型

由于間接成型的操作流程較為簡(jiǎn)單，所以得到了廣泛使用，這種方法可以用來進(jìn)行批量復(fù)制，能夠?qū)?fù)制品的質(zhì)量進(jìn)行保障，得到造型完整的復(fù)制品，外形和原來的作品是一致的。間接成型需要借助模具來復(fù)制出雕塑的造型，在坯體未干時(shí)添加所需的內(nèi)容，以實(shí)現(xiàn)模具所不能達(dá)到的藝術(shù)效果，增加一種表現(xiàn)成分。既避免了模具不能滿足雕塑者的要求，又借助同一模具，通過不同的表現(xiàn)手法給觀賞者帶來更多的美的享受。

二、裝飾表現(xiàn)手法

2.1重新發(fā)現(xiàn)裝飾手法

當(dāng)制作完雕塑之后，可能會(huì)產(chǎn)生多種問題，開裂、卷縮、起泡、流釉、剝離等等。如果這些問題出現(xiàn)在傳統(tǒng)的陶瓷雕塑中，將會(huì)被視為殘次品，無法繼續(xù)使用，這些問題的形成原因是來自方方面面的，比如燒制期間操作過程不正確或者材料自身的質(zhì)量缺陷。然而，在現(xiàn)代陶瓷雕塑工藝中，這些殘次品可能會(huì)獲得嶄新的生命。雕塑家將這樣的缺陷看做是另一種獨(dú)特的美，使其審美品位得到了提升。

2.2對(duì)裝飾手法實(shí)行反借用

如果雕塑者的藝術(shù)創(chuàng)作思維及其效果是良好的，并且采用了恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手法，才能使陶瓷雕塑作品呈現(xiàn)出完美的狀態(tài)。借助于火的幫助，泥土和釉會(huì)發(fā)生一系列化學(xué)反應(yīng)，這也是一種特別的藝術(shù)形式。要想得到令人滿意的效果，可以適當(dāng)?shù)乩萌毕菪ЧＥe個(gè)例子，為了保證燒制期間釉層可以進(jìn)行縮釉和自由流動(dòng)，可以在泥坯四周涂抹食鹽，這樣將會(huì)使雕塑家的想法得到滿足。經(jīng)歷了長(zhǎng)久的嘗試與創(chuàng)新，創(chuàng)作者們已經(jīng)充分掌握了釉的肌理，這樣有利于雕塑品的最終效果趨于完美。

2.3對(duì)材質(zhì)本身實(shí)行直接借用

通過使用不同材質(zhì)燒制的陶瓷雕塑品，它們的藝術(shù)效果也是完全不同的。陶泥質(zhì)地是松軟細(xì)膩的，而瓷泥的質(zhì)地卻是堅(jiān)實(shí)的。不同材質(zhì)的創(chuàng)作品，其藝術(shù)形象也是存在明顯差異的。再者，如果泥料的干濕度有所不同，將會(huì)使肌理發(fā)生一定改變。作為雕塑家，需要對(duì)泥料本身的特性進(jìn)行充分地了解，并能夠靈活掌握這些特質(zhì)，這樣才能對(duì)展示雕塑特點(diǎn)有幫助。

三、超寫實(shí)主義表現(xiàn)手法

對(duì)于傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)而言，表現(xiàn)手法是特別的，有著自己獨(dú)特的魅力。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，現(xiàn)代陶瓷雕塑加入了更多文化元素 運(yùn)用更豐富的表現(xiàn)手法已是時(shí)勢(shì)所趨。超寫實(shí)主義起源于國(guó)外，基于發(fā)達(dá)的科學(xué)技術(shù)發(fā)展而來，特點(diǎn)是逼真程度極高。我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷雕塑的釉色極為豐富，再結(jié)合超寫實(shí)主義的表現(xiàn)手法，現(xiàn)代陶瓷雕塑作品在人物、場(chǎng)景的塑造上可以達(dá)到以假亂真的逼真效果。

四、中國(guó)式的寫意表現(xiàn)手法

對(duì)于中國(guó)畫來說，其主要特點(diǎn)是重“神”而輕“形”不注重對(duì)實(shí)物或者人物的描繪，而是利用較為簡(jiǎn)單的勾勒，創(chuàng)造出一個(gè)特別的意境，其中要表現(xiàn)出作品的思想感情。在傳統(tǒng)陶瓷雕塑的基礎(chǔ)之上，將中國(guó)畫式的寫意表現(xiàn)手法融入其中，形成了現(xiàn)代的陶瓷雕塑。陶瓷雕塑作品的水平與其肌理狀況二者是息息相關(guān)的。要想使陶瓷雕塑能夠展示其蘊(yùn)含情感，需要對(duì)其表面肌理進(jìn)行調(diào)整、改變。當(dāng)前，大多數(shù)陶瓷雕塑作品中均有中國(guó)式樣的寫意表現(xiàn)手法的應(yīng)用。這種表現(xiàn)手法使陶瓷雕塑作品形成了一種獨(dú)特的意境，使其負(fù)有內(nèi)涵，使其表現(xiàn)效果更佳良好。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，在社會(huì)進(jìn)步的進(jìn)程中，人們的審美水平也在不斷提高，對(duì) 現(xiàn)代陶瓷雕塑的要求也在改變。對(duì)于現(xiàn)代陶瓷雕塑而言，它有著很多的表現(xiàn)手法。除此之外，雕塑藝術(shù)家們應(yīng)該做到與時(shí)俱進(jìn)，趕上時(shí)代的潮流，依照實(shí)際情況的不同，對(duì)表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能使現(xiàn)代陶瓷雕塑達(dá)到更高的水準(zhǔn)。

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作者簡(jiǎn)介：

鄭清海 性別：男，出生1987年7月，籍貫：福建安溪，單位：德化縣清海陶瓷工作室，職稱：工藝美術(shù)師，職務(wù)：藝術(shù)總監(jiān)，學(xué)歷：大專，研究方向：陶瓷雕塑藝術(shù)。