波譜風(fēng)格在插畫中的發(fā)展和應(yīng)用

摘 要：在西方現(xiàn)代設(shè)計思潮中，許多設(shè)計風(fēng)格發(fā)展至今，并對現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生了許多影響。追求時尚、追求色彩、追求新潮——波譜藝術(shù)變化無常，難以確定統(tǒng)一的風(fēng)格，但是其古怪、新穎、不安和幽默的特征在現(xiàn)代設(shè)計中仍然具有影響力。波譜風(fēng)格為現(xiàn)代插畫設(shè)計增添了許多新的視覺感受，波譜風(fēng)格發(fā)展至今，以圖形為主要的表現(xiàn)形式，但是其代表人 物及其各自的基本元素、呈現(xiàn)形式、風(fēng)格特征為現(xiàn)代插畫設(shè)計提供了參考，注入了新鮮的血液。

關(guān)鍵詞：波普風(fēng)格;插畫設(shè)計;發(fā)展應(yīng)用

一、波譜風(fēng)格的起源

波譜風(fēng)格起源于大眾，20 世紀(jì)一些年輕的英國藝術(shù)家對當(dāng)下現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)風(fēng)格產(chǎn)生了“審美疲勞”，他們希望能夠打破傳統(tǒng)束縛，希望能體現(xiàn)自己這一代人的消費(fèi)觀念和文化立場，波譜藝術(shù)正是從突破傳統(tǒng)美學(xué)觀念的思想中出現(xiàn)的。

二、波譜風(fēng)格的代表人物及其風(fēng)格特征

按照時間順序來講，波譜風(fēng)格的幾位主要代表人物有理查德·漢密爾頓、安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯坦等等，他們都有各自鮮明的波譜風(fēng)格，也是波譜流行時期最著名的代表人物。隨后當(dāng)波譜風(fēng)格開始進(jìn)入中國，“政治波譜”的藝術(shù)潮流也開始產(chǎn)生。

1956 年，漢密爾頓在以“這就是明天”為主題 的展覽中展出了一幅名為《什么使今天的家庭如此溫馨，格外不同》的拼貼畫，畫里的內(nèi)容都是將雜志、海報、包裝等上面的圖案裁剪下來又重新組合，拼貼而成。赤裸的男女、電視、卡帶式錄音機(jī)等流行元素拼貼到一個現(xiàn)代感的房間內(nèi)。自此，藝術(shù)和生活的界限被打破，閑適和優(yōu)雅也變得無處安放。畫面中或許這也是因?yàn)檎褂[的主題充滿著未來性，所以這幅拼貼畫引起了許多人的注意，其新穎的綜合材料構(gòu)成、充斥著未來理想、怪誕不經(jīng)畫面效果開啟了波譜風(fēng)格的先河。波譜風(fēng)格隨之進(jìn)入人們的眼簾，漢密爾頓因此也被世人稱為“波譜之父”。

拼貼的方式在平面設(shè)計中運(yùn)用廣泛，在插畫中也可以運(yùn)用出創(chuàng)意和時尚感。除了手繪和電腦繪制外，拼貼無疑是另一種讓插畫變得有趣、生動的方式，或許拼貼可以將設(shè)計變成一種游戲，每一次嘗試你都無法預(yù)測到它的結(jié)局可以達(dá)到什么效果。當(dāng)插畫作品沖破了材料的限制，一切或許可以變得更富有想象力。

作為波譜藝術(shù)的代表，羅伊的作品特征就是將漫畫的形式與和廣告風(fēng)格相統(tǒng)一。他的漫畫以少女 愛情和戰(zhàn)爭為基本主題，如《Sleeping girl》等系列漫畫，借助許多圓點(diǎn)、飽和度較高的色彩、粗曠的線條忠實(shí)的表現(xiàn)漫畫效果，便宜的彩色印刷 過程中出現(xiàn)的波點(diǎn)都被復(fù)制下來，盡管受到的褒貶不一，但是漫畫內(nèi)容總能在必要的時候戳中大眾的 內(nèi)心世界，對今后的漫畫、插畫等創(chuàng)作留下諸多參考意義，以一個新穎活潑的形象來引起消費(fèi)者的注意，并帶動受眾群體的購買欲望，于是羅伊創(chuàng)造了一系列著名的藝術(shù)作品。

羅伊的印刷波點(diǎn)、高飽和色彩、粗線條在現(xiàn)代插畫中層出不窮，現(xiàn)代插畫風(fēng)格受西方波譜風(fēng)格的 影響很大，一些插畫師從中提煉出具有強(qiáng)烈的代表 性元素進(jìn)行原創(chuàng)插畫設(shè)計，特別是整齊的“波點(diǎn)風(fēng) 格”也使許多人聯(lián)想到“優(yōu)雅復(fù)古”，廣泛的運(yùn)用在 插畫設(shè)計中，充分的體現(xiàn)出設(shè)計師的獨(dú)特風(fēng)格以及 個性特點(diǎn)，和受眾群體達(dá)到情感、視覺上的共鳴，滿足精神時代人們對個性和文化的渴求，深受現(xiàn)代 插畫師和消費(fèi)群體的青睞。

三、波譜風(fēng)格進(jìn)入中國

在西方，波譜風(fēng)格是在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的背景下，一群成長起來的年輕人試圖表達(dá)自己價 值觀所產(chǎn)城的藝術(shù)。20 世紀(jì) 80 年代，波譜風(fēng)格進(jìn)入 了中國，被稱作“紅色波普”。波普風(fēng)格在中國出現(xiàn)，也和著名的 85 思潮有一定的聯(lián)系，青年美術(shù)家不滿 傳統(tǒng)的價值觀，想要學(xué)習(xí)西方的藝術(shù)方式，為中國 的美術(shù)發(fā)展注入新鮮的血液，于是 85 思潮為中國帶來了新的觀念，新的藝術(shù)表達(dá)形式，也帶來了波普 藝術(shù)。當(dāng)代藝術(shù)家王廣義是“紅色波普”的重要代表人物，之所以稱之為“紅色波普”，是因?yàn)閷⒅袊?文革時期的紅色藝術(shù)與波普藝術(shù)結(jié)合起來，體現(xiàn)為許多大字報、各種標(biāo)語等圖像符號。代表作品有《大批判》，用最直接的大字報形式去面對群體。西方波譜藝術(shù)主要是針對當(dāng)下的消費(fèi)觀念以及文化娛樂而產(chǎn)生的藝術(shù)主張，不同的是中國“紅色波普”則是和政治符號結(jié)合起來，這種帶有明顯 的政治色彩的藝術(shù)風(fēng)格，也是中國的當(dāng)代藝術(shù)和西方現(xiàn)代設(shè)計思潮的第一次接軌。

四、波譜在插畫中的應(yīng)用

插畫中的千變?nèi)f化，都是為了吸引大眾的眼球。所以，波譜風(fēng)格和插畫的創(chuàng)作兩者在一定的層面上有許多相同點(diǎn)：一方面，兩者都是從自身出發(fā)，帶有強(qiáng)烈的主觀意識。藝術(shù)插畫是插畫師利用圖像來表達(dá)自己對 于人生觀、世界觀、價值觀的看法;波譜風(fēng)格同樣更加重視從個性出發(fā)，希望能夠打破傳統(tǒng)束縛，希望能體現(xiàn)自己這一代人的消費(fèi)觀念和文化立場，更加能表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界。另一方面，兩者在呈現(xiàn)形式上都是為了吸引大眾。商業(yè)插畫本質(zhì)就是為了傳遞產(chǎn)品的信息，服務(wù)與產(chǎn)品，使其能夠更加吸引消費(fèi)者;波譜藝術(shù)在呈現(xiàn)形式上與傳統(tǒng)方式不同，其大面積的色塊和波點(diǎn)的在畫面中的表現(xiàn)也達(dá)到了這一目的。基于這兩種相同點(diǎn)，波譜風(fēng)格在插畫中的應(yīng)用具有一定的發(fā)展前景，那么具體應(yīng)該如何應(yīng)用，這里以波譜風(fēng)格的代表人物以及各自的表現(xiàn)形式來舉 例說明。

1.形式上：復(fù)制、疊加、重現(xiàn)。以沃霍爾為代表

2.元素上：圓點(diǎn)與短、粗、干練的短線條。以羅伊為代表。

3.顏色上：運(yùn)用對比強(qiáng)烈的色彩。以羅伊為代表。

五、總結(jié)

西方的波譜風(fēng)格在 20 世紀(jì) 60 年代，代表了二戰(zhàn)結(jié)束后娛樂至上和人們追求新的生活方式的時代特征，盡管波譜運(yùn)動因?yàn)楦鞣N外界因素很快就衰退了，但是波譜風(fēng)格帶給我們形式上的探索是進(jìn)步和有影響意義的，伴隨著計算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，現(xiàn)代插畫的表現(xiàn)形式和風(fēng)格也會是更加自由，更加廣闊的，因此波譜風(fēng)格對插畫的影響也將是更加深 遠(yuǎn)和帶有積極意義的。相信在插畫的應(yīng)用中，波譜風(fēng)格還會繼續(xù)引發(fā)設(shè)計的回潮或者創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)

[1]于軒竹.波普藝術(shù)對 21 世紀(jì)商業(yè)插畫的影響.沈陽航 空航天大學(xué)，2008.

[2]芳華.現(xiàn)代商業(yè)包裝設(shè)計中波普藝術(shù)風(fēng)格研究.湖南 工業(yè)大學(xué).2013.

作者簡介：

張盼盼，1994年01月28日，性別：女，民族：漢族，籍貫：山東省臨沂市，省市郵編：273400，學(xué)位：碩士，職位：學(xué)生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計.