形式主義對現代繪畫釋義本體論的批判

孫振東 孫浡峰 陳函 李文博

摘要：俄國形式主義與英美新批評主義將邏輯、釋義、再現、意圖、感受從繪畫中拋棄出去，其結論是：繪畫的本體即繪畫自身，而繪畫自身最確定的就是繪畫的語言形式。因此，俄國形式主義與英美新批評主義的藝術本體論，一言以蔽之：形式即本體。

關鍵詞：俄國形式主義;現代繪畫;藝術批評

所謂釋義，就是把繪畫作品的結構轉述出來，這一結構即中心邏輯也被蘭塞姆稱為釋義核心。但是另一位形式主義的代表人物布魯克斯卻不這么認為，在其著作《釋義迷誤》中布魯克斯明確寫到“蘭塞姆所謂的釋義核心實際上并不存在”。布魯克斯認為，藝術并不是先有一個意義結構，然后用細節(jié)把這個結構裝扮、豐富、完善起來。藝術的創(chuàng)作，有的從一個意向開始，有的從社會背景開始，然后讓其自生長、完善。當然也有一部分創(chuàng)作是主題先行，即先有一個意義結構。但是，布魯克斯指出，當藝術家用細節(jié)來豐富意義時，細節(jié)，即藝術的意象和韻律，會建立自己的張力，形成新的意義，從而改變原來的意義使其發(fā)生轉向。因此，釋義或內容簡介根本不是藝術作品的內在結構，它僅僅一種參考和引導。那么藝術作品，例如繪畫是否就沒有內在結構了呢？在筆者看來，現代藝術包括繪畫、音樂、文學等，不是一種邏輯性結構，而是一種藝術結構。繪畫由繪畫語言構成，它不僅區(qū)別于科學語言，而且繪畫語言在使用的同時突破了科學語言建立了自己的價值取向，正如中國美學所說，藝術性就在于進入一種區(qū)別于名言之理的“至理”。至此，繪畫與邏輯的關系就清晰了。

一、對再現本體論的批判

藝術是對現實的模仿，這是古典藝術的一貫命題，這意味著藝術的本體在藝術之外，其基礎是古典理論的基本預設。世界是物質的、客觀的、理性的、有規(guī)律的，藝術與科學一樣，其終極指歸均是反映世界及其規(guī)律，不同的只是科學運用的是邏輯思維，藝術運用的是形象思維。而現代思想認為，世界所呈現的樣子，與人們以一種什么的方式去把握它有關。世界是運動的，不是靜止的，是隨著人的把握方式不斷改變的。啟蒙運動依賴理性繪制世界圖像，但那并不是世界本身，而是世界在理性的描繪方式中呈現的樣子。這樣一來，對藝術的特性，它的本體是什么就得重新思考了。俄國形式主義的理論在這一方面尤為突出。

俄國形式主義認為“藝術就是一種程序。只有遵循藝術的程式來創(chuàng)作，就能夠成為藝術，相反，就不是藝術。”在筆者看來，這并無道理。從藝術程序的觀點來看待繪畫與現實的關系，繪畫程序對現實來說是一種反常化程序。在現實生活中，我們都以感性經驗的認識來對待萬事萬物，知道哪個是樓房，哪個是山脈。到了“知道”這一層面，認識活動便到此為止。而通過藝術的程序，事物以藝術方式的特性而不是以感性認識方式呈現出來，從而就顯得反常、陌生了。例如杜尚《下樓的裸女》、克拉克《葡萄牙人》、畢加索《帶藤背椅的靜物》等等。藝術的程序一方面使現實變得陌生了;另一方面因其程序而突破了感性認識，把事物的鮮活的感性顯示出來，此時的焦點已不再是認識而是體驗。藝術不是再現生活，不能停留于認識論層面，而是要去創(chuàng)作一種特殊的感覺。這里的關鍵就是以反常化的程序使人們在感性認識中對事物業(yè)已麻木遲鈍的感覺蘇醒過來。現代繪畫的特征就在于它的程序，程序的核心就是反常化。現代繪畫總是以一種反常化的形式刺激人們遲鈍的感覺。但是一種形式一旦形成、擴展、流傳、延續(xù)，人們的感覺又會因習以為常而變的再一次遲鈍，此時又需要一種新的形式對舊的形式予以反常化。縱觀現代繪畫的發(fā)展史，不就是新的形式代替舊的形式的歷史嗎？因此，從歷史的角度來看，繪畫不是再現，也不是隨時代的變化而變化，而是繪畫根據自身的形式法則在變化。

二、對意圖本體論的批判

繪畫是藝術家的創(chuàng)造，繪畫的意義應該去作者那里尋找，也就是說，藝術家是繪畫的本體，即作者意圖本體論。新批評理論家維姆薩特在其著作《意圖迷誤》中對這一本體論進行了批判。維姆薩特認為“讓作者的意圖來決定作品，結果把作品的研究變?yōu)樽髡叩难芯浚炎⒁饬淖髌繁旧磙D為作品的創(chuàng)造，這是舍本逐末。”如果藝術家成功的借助繪畫把意圖表現出來，那么對繪畫的研究必然包含對藝術家意圖的研究。而且，這包含在內的意圖絕對不是外在于作品而獨立存在的，它必然是繪畫有機整體的一部分。對于這一部分的研究，不應該將其獨立出來作為藝術家的意圖來研究，而應該是作為繪畫的內容來研究。只有這樣，才是美學意義上的藝術研究，舍此將成為歷史意義上的人物研究。如果藝術家未能在繪畫中實現他的意圖，我們了解了他的意圖也毫無用途。因此，決定繪畫是否成功的關鍵在繪畫本身，而非創(chuàng)作者的聲望與愿望。

參考文獻：

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[2]西方美學史[M].商務印書館，朱光潛。

[3]中國美學精神[M].江蘇人民出版社出版社，潘知常。

[4]美學與意境[M].鳳凰文藝出版社出版社，宗白華。

作者簡介：

孫振東（1997.5～）男 遼寧省盤錦市 大連工業(yè)大學16級產品設計家具設計方向。

孫浡峰（1998.8～）男 遼寧省大連市 大連工業(yè)大學16級產品設計家具設計方向。

陳函（1997.11～）男 河北省保定市 大連工業(yè)大學16級產品設計工業(yè)設計方向。

李文博（1996.7～）男 河北省邯鄲市 大連工業(yè)大學16級產品設計工業(yè)設計方向。

（作者單位：大連工業(yè)大學）