關于網絡直播中音樂版權侵犯判定的研究

董旭

摘 要：隨著互聯網技術的發展，網絡直播成了當下最受歡迎的娛樂形式之一。網絡直播中對音樂內容的大量使用，引發了不少有關侵犯著作權的訴訟，而網絡傳播中的音樂版權判定在法學意義上還有較大爭議。本文將依據實例和現有法律規定，對直播中音樂侵權判定提出較為客觀辯證的看法。

關鍵詞：網絡直播;著作權;新聞傳播法規;網絡傳播

CNNIC發布的《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2018年6月30日，我國網民規模達8.02億，其中我國網絡直播用戶規模達到4.25億，較2017年末微增294萬，用戶使用率為53.0%。[1]隨著互聯網技術的日益成熟，網絡直播成了當下最受歡迎的社交形式之一。網絡直播中對音樂內容有著大量使用，一方面拓寬了音樂的傳播渠道，另一方面也引發了不少有關侵犯著作權的訴訟。2017年7月，中國音樂著作權協會（以下簡稱音著協）在朝陽法院起訴了花椒直播平臺的運營方侵權使用大量版權音樂，引起多方重視。不過，隨著網絡直播、短視頻等新型音樂載體的快速發展，現有的《著作權法》無法在短時間內將新興、前沿的產業納入體系，因而網絡傳播中的音樂版權問題在法學意義上還存有較大爭議。下面，筆者將對網絡直播中音樂版權的侵犯問題進行辨析。

根據我國《著作權法》第一章第三條規定，音樂作品屬于《著作權法》所稱作品的范疇，受《著作權法》保護。該法第十條明確規定，著作權人享有信息網絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利。也就是說，該作品應該是由著作權人以上傳或其他方式將作品置于互聯網，讓公眾可以隨時隨地獲得該作品。比如我們可以通過著作權人授權的音樂APP等隨時隨地收聽、下載音樂，但網絡直播并不符合這一規定。它的傳播雖具有強烈互動性，卻更傾向于“單向傳播”而非交互性的雙向傳播。直播的開始和結束都取決于主播，而不被受眾控制。受眾在觀看直播時實際處于一種相對被動的狀態，只能在特定時間內觀看，且不能快進、快退。因此，在現有法律規定下，網絡直播中未經授權使用音樂，并不構成對著作權人信息網絡傳播權的侵犯。

但需要注意的一點是，如果由主播或粉絲將直播內容錄屏保存并上傳至網絡，其性質就等同于上傳視頻作品，使受眾可以在自由選定的時間和地點觀看，則構成了侵犯信息網絡傳播權的條件，屬于侵權行為。比如2018年2月14日，網絡主播馮提莫在斗魚公司經營的斗魚直播平臺進行在線直播，期間播放了歌曲《戀人心》。直播結束后，主播制作并保存了此次直播視頻并發布在斗魚直播平臺上，斗魚直播平臺后被音著協訴訟至法院，12月27日，北京互聯網法院公開宣判斗魚公司賠償音著協經濟損失2000元及因訴訟支出的合理費用3200元。這一案例中，受眾可以通過平臺隨時隨地進行播放和分享，就構成了侵權行為。

除此之外，《著作權法》第十條規定，著作權人享有廣播權。我國《著作權法》中規定的廣播權直接參照了1971 年《伯爾尼公約》對廣播權的定義，囿于當時的技術條件，未能將“網絡直播”這一概念涵蓋進去[2]。我國《著作權法》規定，廣播權即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利。也就是說，其傳播媒介是無線電波、有線電纜等中介，而網絡直播卻是通過互聯網進行傳播的，兩者的傳播方式不同，因此網絡直播中的音樂使用不構成侵犯廣播權的條件。

另外，《著作權法》第十條明確規定：著作權人享有表演權，即有公開表演作品，及用各種手段公開播送作品的表演的權利。通俗來講，“公開表演作品”是指現場的表演;“用各種手段公開播送作品的表演”是指通過機械設備播放或呈現一個作品，即所謂的機械表演[3]。我國《著作權法》亦規定，若想公開表演某一作品，須提前獲得著作權人的許可，并支付報酬。因此根據這兩條規定，在網絡直播中，若未在使用前取得授權就使用音樂，屬于直接侵犯了詞曲作者的表演權。

也有說法認為，網絡直播中使用歌曲符合我國《著作權法》第二十二條的規定，可以被歸進“合理使用”的范疇，即免費表演已經發表的作品，且該表演既未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬，屬于合理使用，所以不需要獲得許可，也不必支付報酬。但在網絡直播中未經授權使用音樂的行為雖然是免費向公眾開放，但存在一種“打賞”的互動模式，主播可以將“打賞”的禮物折現，平臺也從中獲得分成，直播帶來的經濟效益不符合《伯尼爾公約》對于合理使用的定義條件，即以非營利為目的的。因此網絡直播中未經授權使用音樂的行為，同樣構成對著作權人表演權的侵犯。

綜上所述，在我國現行《著作權法》規定下，網絡直播中未經授權使用音樂的行為雖未侵犯著作權人的信息網絡傳播權和廣播權，但侵犯了著作權人的表演權，著作權人可以依法追究民事責任。面對日漸增多的音樂侵權行為，除了呼吁加強音樂人的版權管理意識與公眾、主播與各直播平臺的版權保護意識之外，也需要我國立法機構要結合時代特點和技術手段，與時俱進，不斷更新法律體系，更好地保護音樂版權。

參考文獻：

[1]中國互聯網絡信息中心，第42次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》[R]，2018年8月20日

[2]趙世蘭，網絡直播中的音樂版權問題研究[J]，《音樂傳播》2018-9-30：102

[3]張偉君，短視頻中翻唱他人歌曲版權怎么認定[N]，《中國新聞出版廣電報》2018-8-16：第005版