《霜葉紅似二月花》中男性命運悲劇的多重原因探析

李艷彤

摘 要：《霜葉紅似二月花》中的男性有一種苦悶而又抑郁的氣質，造成這種苦悶氣質的來源既有自身性格不完整性的原因，也有因外在環境的無力改變而造成的無可奈何的心境。本文將通過這兩個方面入手，去探討在內外的雙重壓力下男性話語的缺失，人物因抑郁苦悶而造成的命運悲劇。

關鍵詞：苦悶;阿Q精神;個人性格;外在環境

一、個人性格的主導因素

縱觀《霜葉紅似二月花》（以下簡稱《霜葉》）中的男性，以反面形象出現的“王伯申、趙守義”有著完全冷血的剝削特質，其各色爪牙也具有相似品質，人物性格特點較單一，缺少思想挖掘的深度。恂如身上倒是體現出了歷史轉型期的復雜性，自身性格上的缺失導致其對事事有看法，卻又因行動力不果斷或干脆自我消化的情況下，導致理想信念一點一點的流產，最后干脆逃離。所以在《霜葉》中，本應發出時代強音的青年陷入苦悶之中，于抑郁中自我懷疑，自我掙扎。

恂如就是一個行動力與思想力相悖的矛盾者。從小養尊處優，被長輩們呵護著，和《紅樓夢》中的賈寶玉有著相似的成長環境，家里一眾女眷的期待與關注讓他的性格變得軟弱，接收新思想新文化的熏陶又讓他想要沖破封建家庭的束縛，但終究由于自身階級的局限性回歸家庭，寄生于封建大家庭的巢穴中。在時代的動亂中，恂如自身就帶著知識青年歧路彷徨的無聊與厭世情緒。他對于一切符合陳規的東西都不滿：“為什么臥房里要放著那么多的會反光的東西？為什么臥床一定要靠著房后的板壁，不能擺在房中央？——全是一點理由也沒有的！”1從這些言語中可也看出恂如是渴望改變的，但這改變的理由連他自己也道不明白，以至于之后恂如之后終于著手改變臥室的擺設，但這改變是孩童式的發泄，是幼稚的自我堅持。恂如身上有著孩子式的任性，這和他從小就被女性包圍的生存環境有關，女性的包容和管制讓他有著大少爺的驕縱，但又不敢過分反抗，所以他會想要以惡作劇的心態與妻子、母親、祖母等捉迷藏。姑太太來做客，他對姑太太并無反感，但因心情煩悶，就決定躲出去，“再讓他們找一天罷。”2完全以一個頑劣的孩子的形象出現在讀者眼前。這也造成了一種反諷，作為一個家族的希望，作為一個接受過新思想的青年，他沒有沖破封建倫理道德的勇氣，沒有振興日漸孱弱的家族的決心，卻與家具較真，與女人們“捉迷藏”，體現出一種虛無感，這虛無感恂如自己是知道的，在面對良材表達了“人生的困惑”后，恂如沒頭沒腦的說道：“人皆有——我獨無！我想要做什么事呢？不知道。我能夠做什么呢？也不知道。為什么不知道呢？也不明白。我只覺得厭倦，什么都使我厭倦。”3性格的軟弱是造成他苦悶的一個重要原因，

二、外在環境的因素加劇了人物的悲劇性

自身的性格氣質影響著主體性的選擇，外在環境的壓力促使他被迫改變，雙重的枷鎖讓這個知識分子苦悶倍增，社會理想上的落差、婚姻生活的不幸、家族地位的束縛讓他走向悲劇的道路。

恂如精神困苦的另一個原因是與靜英愛情的幻滅。恂如令娶他人，違背了愛情的初衷，讓他倍感煎熬。無愛的婚姻更加重了他的煩惱，于是冷遇寶珠，但這互相折磨的過程中卻透漏著生命本身的無奈，當恂少爺見到女兒小引天真的笑容時不禁在苦笑中想到：“三年前他第一次向命運低頭而接受了家里人給他安排好的生活模子的時候，也曾以現在這樣冷漠的心情去接待同樣天真的笑，而今這笑只能在小引臉上看到了，但這是誰的過失呢？當然不是自己，亦未必是她。”4在恂如的回憶中，恂少奶奶三年前有著“天真的笑”，但現在卻沒有了。這個敘述顯然對恂少奶奶在三年不幸福婚姻生活中所經受的精神折磨有深切的悲憫。作為一個封建時代婚姻制度的陪葬者，恂少奶奶的境遇較婉卿更為讓人同情，她沒有婉卿眼光的銳利，也沒有收服男人的手段，所以她在這個大家族中的是壓抑的。而這壓抑，多半是這個名義上的丈夫所賜予的。恂如將自己的不幸再以更加絕情的方式施加到別人身上，這就造成了一種循環往復式的命運悲劇，在“哀其不幸，怒其不爭”的敘述中增添了一絲悲憫的眼光。

上個世紀初，中國正處于一種轉型時期，西方的各種思潮撞入中國大門，帶來了人們思想上的變化。五四新文化運動標榜的“民主、科學、人權、自由”等思想深入人心，強烈地沖擊著封建主義的舊思想，開啟了思想上新的旅程。在這樣的時代背景之下，許多青年都處于一種新舊交替的迷茫狀態。作為小資產階級的知識分子，對恂如造成最大約束的是封建家族的壓迫，他肩負家族振興的希望，但沒有具體操作能力的恂如煩于處理這些瑣事，以至于看見自家鋪子里壓存的貨物視而不見。作者通過抒寫張恂如這個弱質而又不乏美好品質男性的生命狀況，探究了其生命狀態中境遇因素與性格因素互相滲透、互相牽制的情形。《霜葉》是一個沒有完成的長篇小說，它既沒有指明中國在轉型期的出路，也沒有展現新興地主階級良材的政治選擇，整部小說基調沉郁，局勢模糊，這大概也能體現茅盾創作時的困惑心態。

本文主要是通過文本的細讀去追尋造成人物命運悲劇的具體原因，既有自身性格特點的本體性影響，也有外在環境的復雜變化而導致內心理想情感的偏離，外在環境影響著本體性的選擇，性格的特質又引導著處理外在事物的走向，這是一個雙向互動的過程。雙方的此消彼長促進人物走向悲劇的命運，并且在敘述的過程中透漏著生命的不可把握性。婉少奶奶對自己生存處境無奈的認知與順從，和光仿佛看破世事安然的接受“寄生生活”，淑貞被迫接受哥哥將自己賣出的命運……命運的無奈在這些小人物的身上體現的淋漓盡致。由社會中小人物命運的不能把握性去反映社會縱深的問題，以小見大，這是茅盾擅長的“社會剖析法”橫截面似的展現社會矛盾的復雜性，這部作品在今天讀來仍有現實性的啟發。

注文：

1 茅盾：《霜葉紅似二月花》，《茅盾全集》第六卷，第4頁

2 茅盾：《霜葉紅似二月花》，《茅盾全集》第六卷，第7頁

3 茅盾：《霜葉紅似二月花》，《茅盾全集》第六卷，第167頁

4 茅盾：《霜葉紅似二月花》，《茅盾全集》第六卷，第8頁

參考文獻：

[1]茅盾.霜葉紅似二月花，《茅盾全集》第六卷[M].人民文學出版社，1997.

[2]李玲.存在的不完滿性與茅盾《霜葉紅似二月花》的性別建構——兼論《霜葉紅似二月花》的個體生命存在主題[J].作家作品論，2011（5）.

[3]王嘉良.王嘉良學術文集第五卷——茅盾小說論[M].上海文藝出版社，2011.

[4]曹萬生.茅盾藝術美學[M].中國社會科學出版社，華齡出版社，2004.

[5]孫中田.霜葉紅似二月花與40年代小說[J].東北師大學報，1996（5）.