當代電影美術先鋒設計及其審美形態

李悅

摘要：當代電影美術先鋒設計是體現主流意識形態的革命重大題材作品，以及與普通大眾生活相貼近的現實主義的題材，它的藝術宗旨則是主要傾向于表達國家的主流意識，弘揚民族文化，體現民族精神以及主流文化的秩序。當代電影美術先鋒設計是視覺研究與審美特性的認知，對于電影美術整體的藝術提升、文化傾向和傳播有著極大的促進作用。

關鍵詞：當代電影美術先鋒設計;審美形態;藝術特征

在主流意識認可的基礎之上，國家政策倡導和主導文化價值觀，體現于當代電影美術先鋒設計之上，就是指當代電影美術事業應該緊隨國家倡導的步伐，通過電影作品來反應時代以及我國所主導的文化價值觀。以藝術創作的審美，來達到超高水平甚至國際化的藝術效果。另外，電影美術先鋒設計應該從美學的角度來對熒幕人物進行合理的闡釋，為電影造型注入新的生命力，進一步拓展電影的審美視野。

一、我國當代電影美術先鋒設計的主要特征

（一）我國當代電影美術先鋒設計的主題跟隨時代的前進，優化豐富

當代電影美術先鋒設計重要的命題主要來自重大的革命歷史，贊揚了愛國主義精神和革命的英勇不屈。電影《建軍大業》《開國大典》等系列影片主要展現建立民主共和國的偉大歷史進程，在客觀真實展現歷史的同時，展現了人文精神的英雄時代。而《周恩來》《毛澤東的故事》等使用傳記的方式來描繪我國的偉大人物，通過藝術化來描繪人物的正面價值觀。

（二）我國當代電影美術先鋒設計具有自覺地文化傾向

民族文化、地域文化以及宗教文化的最根本植入來源于美術創作團隊的文化自覺與素養，就當代電影美術先鋒設計而言，作為視覺造型文化母體的信息主要來自于民族與地域文化，因此它具有極為豐富的內涵，并且成為了造型可視性的語言中自覺地文化傾向。

（三）新時期以來我國當代電影美術先鋒設計的傳播

新時期以來，當代電影美術先鋒設計水平的不斷提升，有效而積極地推動了社會文化的傳播，在相對自覺地愛國主義影響下，中國夢得以文化輸出的方式傳向世界，從而對提升我國文化的軟實力和國際影響力都有極大的促進作用，進一步提高了我國的綜合國力。

二、當代電影美術先鋒設計的責任

（一）進行當代電影美術先鋒設計是美術設計師的根本職責

美術師應該從視覺形態的整體把握以及設計來滿足人們的預期期待，深度思考電影美術先鋒設計所要傳遞的主流信息的同時還要賦予作品美的享受。有序的進行視覺排布是美術設計師的職責所在，需要設計師要具有精確和有深度的邏輯思維，要用自身的審美能力來進行作品的創新，在有擔當的同時還要有拼搏精神。

（二）進行當代電影美術先鋒設計是美術師審美意識的責任

美術師的審美能力是當代電影美術先鋒設計的關鍵核心，審美的方向以及高度需要立體化的思維與人文哲理，美術設計師具有一定的審美高度和意識是職責所在。當代電影美術先鋒設計中的審美意識是脫離自然的審美標準的，當代電影美術先鋒設計的審美意識的認知基礎是渾厚的美學沉淀以及正確的世界觀。而現如今技術的迅速發展，低等的美學涵養和不正確的審美意識都是對當代電影美術先鋒設計的一種極大的考驗。因此，更加需要電影美術設計師來運用自己的審美能力，為大眾呈現更加優秀的美術作品。

三、電影美術先鋒設計從美學視角來對銀幕人物進行合理化、敘事化的闡述

電影美術的設計是電影藝術的重要組成部分，它與現代哲學的思潮、當代藝術的風格是緊密聯系在一起的。即使我國的電影美術藝術在世界哲學思潮的滲透之下具有一定的局限和滯后，但是我們也不可忽視本國影片中很多表現手法以及新銳的造型。當代電影美術先鋒設計是多元共生并且具有兼容的美學基礎。

（一）變形式電影美學——解構主義的美學應用

在20世紀后半期，解構主義主要應用于文學與哲學領域，之后才被應用于設計領域，并且被應用于實踐當中，解構主義如今被作為新的設計美學而受到更多的設計師青睞，而將解構主義應用于電影先鋒設計之上，就是將藝術另類的手法轉換為新造型的欲望融入電影主題之中。而對《諾丁山》的解說之所以會用到解構注意哲學，主要是因為電影的寓意已經達到了全新的高度。而獲得2006年金馬獎的《夜宴》運用中西文化相結合的應用方式，該電影的美術設計融合了古典與前衛，同時兼顧中西文化，打造絢麗熒幕的同時豐富了當代電影作品的造型視覺表現。新穎的電影美術先鋒設計讓觀眾在西方的現代感中感悟出了東方的獨到特色。是對東方美學設計的完美詮釋，同時也演繹出了未來文化藝術的發展趨勢。

（二）拼貼式的電影美術設計及其美學——波普風格的應用

我國當代的電影美術先鋒設計大多是通過表層的意義來進一步揭示深層的含義，通過幽默以及輕松的氛圍來傳遞影片的主旨，在大膽反叛的過程中達到生動以及趣味性的審美。而在波普式的電影美術設計中將創作當成審美性的游戲，進而激發了電影創作者的創作熱情，在當代的普遍審美標準創作出全新的審美標準。在《功夫》這部電影中，模仿好萊塢以及日本游戲等方面運用波普的拼貼段落戲，在任務造型場景等方面積極營造上世紀的感覺，“不正常人類研究中心”造型的設置則是溢滿日本漫畫的作風，電影中不經意的小細節都透露出對其他電影的模仿。在反諷以及戲仿中包含了電影所要表達的態度，伴隨著濃厚的反莊嚴以及反沉重的當代電影審美潮流，進一步顛覆了經典的非常規性的美學概念。

四、結語

綜上所述，本文通過對當代電影美術先鋒設計的特點以及責任人進行描述，大體介紹了我國當代電影美術先鋒設計所要傳播的中心思想和價值。另外，從美學的角度來對熒幕人物進行合理化的闡述，著重介紹了解構主義的美學應用和波普風格的應用。

參考文獻：

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