從文本向電影的成功轉向

慕姍姍

近年來，隨著影視文學藝術的傳播普及與發展，越來越多的小說改編成各種風格的影視作品。不論是名著《飄》、《傲慢與偏見》、《達達尼昂三部曲》還是現代小說《肖申克的救贖》、《貓鼠游戲》、《永不妥協》從小說到電影的改變都是比較成功的典型。文本本身具有較強的獨特性，改變之后的電影也得到了觀眾的認同，從小說到電影的改變具有十分重要的意義。

小說常被視為傳統文學的代表，電影常被視為現代藝術的典范。小說和電影文本之間有著千絲萬縷的聯系，二者雖然屬于不同的藝術門類，但是共同完成的是藝術對于人和人生的闡釋。這兩種藝術盡管被冠以不同的名稱，例如語言藝術和視聽藝術、精英藝術和大眾藝術、高雅藝術和復制藝術、傳統藝術和現代藝術等多種相互區別甚至對立的名稱，而事實上二者都是人類文化生態圈中的一個部分，他們相輔相成，各自開啟了一個新的地平線并向我們展示了人性的一個新方面。斯蒂芬·金的小說《春天的希望 肖申克的救贖》于1982年在其小說集《四季奇譚》中出版。小說的背景是上個世紀30年代，那時，“美國的政治腐敗已經遲到 了商人面前”，甚至波及到了監獄。故事中，年輕的銀行家安迪因為妻子和她的情人被殺而被判無期徒刑，由于監獄的腐敗，他在真相即將大白的情況下仍然得不到昭雪，反而在肖申克監獄飽受了各種精神上和肉體上的摧殘。然而，安迪并沒有被多舛的命運毀掉，他經過20多年水滴石穿般地不懈挖掘，終于在一個雷雨交加的夜晚，從500碼長的污糞管道中爬出，重獲自由，在墨西哥海邊過上了自由人的生活。

收錄《肖申克的救贖》的小說合集《四季奇譚》在當年上市后奪得紐約時報暢銷書排行榜冠軍，至今全球已翻譯超過30種語言。《肖申克的救贖》這部作品取得的文學成就己經得到了世界的公認，在小說發表不久，《肖申克的救贖》就己經被制作成電影，并得到好評。該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。影片的結局有《基督山伯爵》式的復仇宣泄。在IMDB當中被超過40萬以上的會員選為250佳片中第一名，并被選入美國電影學會20世紀百大電影清單。

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，“希望”遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《圣經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的肖申克監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶來的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的沖動。在監獄里，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，圣者渡人。

小說和電影這兩種異質文本在故事、敘述和文本三個層面上除了某些相同之處外，又分別保持了小說和電影的獨有特征，從而形成了不同的美學風貌和故事主題。但二者在帶領讀者和觀眾進入藝術世界的可能性和隨之產生的感動卻是殊途同歸的。

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