黏土動(dòng)畫的創(chuàng)新性研究探索

周蓉

摘?要：在商業(yè)動(dòng)畫為主流動(dòng)畫的環(huán)境下，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，電視動(dòng)畫、影院動(dòng)畫如雨后春筍一般涌現(xiàn)出來，而人們對(duì)黏土動(dòng)畫也開始逐漸的熟悉與接納，以一種獨(dú)立的藝術(shù)形式向大眾展示著它的魅力。黏土是定格動(dòng)畫的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，也是定格動(dòng)畫中最適用于創(chuàng)作商業(yè)動(dòng)畫的一種材質(zhì)。目前國(guó)內(nèi)黏土動(dòng)畫創(chuàng)作逐漸成為過去式，而這種動(dòng)畫藝術(shù)在國(guó)際上正處在發(fā)展熱潮期。本文首先對(duì)黏土動(dòng)畫進(jìn)行解釋，然后分析黏土動(dòng)畫在當(dāng)今商業(yè)動(dòng)畫中的創(chuàng)新性運(yùn)用，望采納。

關(guān)鍵詞：黏土動(dòng)畫;新型黏土;定格動(dòng)畫;創(chuàng)新性研究

黏土動(dòng)畫（Clay animation）是屬于定格動(dòng)畫（Stop-motion animation）的一個(gè)分支。拍攝定格動(dòng)畫的材料有很多，例如剪紙、木偶、沙土等。黏土屬于定格動(dòng)畫中材料的一種。黏土的優(yōu)勢(shì)來自于它的可塑性和優(yōu)秀的材質(zhì)質(zhì)感表現(xiàn)力，這種材質(zhì)質(zhì)感的表現(xiàn)力給觀眾帶來了更加豐富的視覺體驗(yàn);這種可塑性給予了動(dòng)畫創(chuàng)作者更加寬廣的創(chuàng)作空間。正因?yàn)檫@一特點(diǎn)黏土受到了動(dòng)畫創(chuàng)作者的喜愛。

與2D動(dòng)畫、3D動(dòng)畫相比，黏土獨(dú)特的機(jī)理效果讓它更加具有另類的視覺感受，這種獨(dú)特的藝術(shù)魅力是其他材料或電腦動(dòng)畫所替代不了的。定格動(dòng)畫的拍攝方法大致相同，影片的最終效果是靠不同材質(zhì)體現(xiàn)出來的。

拍攝黏土動(dòng)畫和拍攝其他形式的定格動(dòng)畫原理也大致相同，先用黏土制作出角色模型，擺放在特制的場(chǎng)景中，加入環(huán)境道具，然后每拍攝一格畫面，就稍微挪動(dòng)一下模型，最后把得到的所有照片按順序銜接合成成活動(dòng)的視頻影像并加以調(diào)色和剪輯。難點(diǎn)在于視頻的一秒鐘是由24張畫面組成的，也就是說拍攝定格動(dòng)畫需要24張畫面才能合成為一秒的視頻，而且由于場(chǎng)景固定，我們拍攝過程中只能分場(chǎng)景同步拍攝確做不到分鏡頭同步拍攝，所以制作一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬑覀兺枰ㄙM(fèi)數(shù)年的時(shí)間，這也就是定格動(dòng)畫當(dāng)今發(fā)展緩慢的原因。

黏土動(dòng)畫制作如此困難，為什么我們還要去研究它？為什么還有那么多人喜愛它？我認(rèn)為除了它具有比手繪動(dòng)畫更強(qiáng)的立體感以外，還因?yàn)樗鼡碛腥魏纹渌麆?dòng)畫形式都不具備的“觸感”。

我們都知道動(dòng)畫是視聽藝術(shù)，運(yùn)用到的是我們的視覺和聽覺這兩大感官，用眼睛去觀看畫面，用耳朵去聆聽音效。那么制作動(dòng)畫屬于視覺范疇，盡管我們無法真的觸摸到黏土角色、黏土道具，但是它身上那種粗糙的、黏乎乎的、任意變形的形態(tài)也是其他類型的動(dòng)畫無可取代的，堪稱動(dòng)畫中包含雕塑的藝術(shù)品。

我國(guó)在八十年代有一批優(yōu)秀的定格動(dòng)畫作品如《豬八戒吃西瓜》、《阿凡提的故事》等等，但黏土類的并不多，主要是木偶、紙偶、剪紙、水墨等等，而且多數(shù)都是短篇?jiǎng)赢嫛?/p>

公認(rèn)世界范圍內(nèi)拍攝黏土動(dòng)畫最具水準(zhǔn)的是英國(guó)的阿德曼公司。這家公司著名的動(dòng)畫有《超級(jí)無敵掌門狗》、《超級(jí)無敵羊咩咩》等。而制作商業(yè)動(dòng)畫的鼻祖美國(guó)，只有少量的黏土動(dòng)畫作品。

這和黏土動(dòng)畫的生產(chǎn)流程有關(guān)，雖然手繪動(dòng)畫和黏土動(dòng)畫都是需要單獨(dú)拍攝每一格的畫面，但是手繪動(dòng)畫可以分組，把不同的鏡頭交給不同的組員分工合作并同時(shí)展開工作，類似于流水線作業(yè)，這種制作方法可以提高了生產(chǎn)效率。而黏土動(dòng)畫卻做不到這一點(diǎn)，雖然不同場(chǎng)景可以進(jìn)行分組拍攝，但大多數(shù)情況下依舊需要我們一幀一幀的進(jìn)行定格拍攝。而且當(dāng)今商業(yè)動(dòng)畫中傳統(tǒng)的手繪二維動(dòng)畫因?yàn)橹谱鞯闹芷陂L(zhǎng)，人工成本高等問題都已經(jīng)逐漸退出了影院動(dòng)畫的舞臺(tái)了，取而代之的是制作更便捷，質(zhì)感更強(qiáng)的3D動(dòng)畫。何況是制作比傳統(tǒng)手繪二維動(dòng)畫更加耗時(shí)的黏土動(dòng)畫呢。黏土動(dòng)畫不可能將相同場(chǎng)景和道具復(fù)制，所以相同場(chǎng)景不可能同時(shí)進(jìn)行拍攝制作，這一特性導(dǎo)致了當(dāng)下黏土動(dòng)畫成為了小眾的動(dòng)畫表現(xiàn)形式，我認(rèn)為它在動(dòng)畫界的地位實(shí)驗(yàn)性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了商業(yè)性。正是在這樣的大環(huán)境下，黏土動(dòng)畫的創(chuàng)新性研究探索才尤為重要。用新型黏土來替代傳統(tǒng)材質(zhì)，不僅成本低，在塑形制作方面也更加輕便。制作環(huán)節(jié)可以不受電腦動(dòng)畫的流程限制，幾個(gè)人一個(gè)小組一間實(shí)驗(yàn)室一臺(tái)相機(jī)就可以進(jìn)行廣闊自由的發(fā)揮，這種藝術(shù)創(chuàng)作形式特別適合進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫短片創(chuàng)作，通過黏土的材質(zhì)的不同從而探索動(dòng)畫作品的多樣性。

我們知道商業(yè)動(dòng)畫制作也離不開實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的創(chuàng)作指導(dǎo)，兩者如同實(shí)驗(yàn)室和流水線工廠的關(guān)系。二者不是獨(dú)立的，從近幾年夢(mèng)工廠出品的多部?jī)?yōu)秀商業(yè)動(dòng)畫中我們更是看出，大量實(shí)驗(yàn)素材加入商業(yè)動(dòng)畫的可能性。這也是當(dāng)今黏土動(dòng)畫發(fā)展的一種趨勢(shì)。

眾所周知，動(dòng)畫作為一種新興產(chǎn)業(yè)，本身就是一項(xiàng)文化產(chǎn)業(yè)。我國(guó)是商業(yè)動(dòng)畫大國(guó)，動(dòng)畫片承載了傳遞文化、娛樂大眾等功能。受眾人群也由幼兒、青少年到成人不等。然而當(dāng)下我國(guó)的商業(yè)動(dòng)畫多利用電腦為載體，呈現(xiàn)二三維的表現(xiàn)形式，類型過于單一。

定格動(dòng)畫本身在某種意義上就是一種超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)，利用黏土制作出來的微縮場(chǎng)景、道具及角色，畫面既有真實(shí)的物質(zhì)質(zhì)感又有夸張的表情動(dòng)作，而且色彩豐富，畫面干凈整潔，很容易給觀眾帶來真實(shí)世界和虛幻想融合的觀感，這也是黏土工藝的魅力。

運(yùn)用黏土工藝制作的定格動(dòng)畫，由于材質(zhì)的特殊性，在視覺上比計(jì)算機(jī)動(dòng)畫更加有真實(shí)感，很多計(jì)算機(jī)無法模擬的肌理質(zhì)感它都可以做到，而且可以更好的反映出客觀世界的色彩，這些特性使得黏土動(dòng)畫有著計(jì)算機(jī)動(dòng)畫不可取代的藝術(shù)價(jià)值。通過實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新性的開發(fā)新工藝制作定格動(dòng)畫，使我國(guó)的動(dòng)畫片發(fā)展不僅僅局限在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫領(lǐng)域。讓更多的人去了解欣賞到這項(xiàng)藝術(shù)的價(jià)值和魅力。