阮演奏技法的多樣化與地域差異

【摘要】阮作為中國(guó)的傳統(tǒng)樂器，從古至今其演奏技法一直在不斷改進(jìn)，使得其技法越來(lái)越多樣化，因此地域差異也逐漸涌現(xiàn)出來(lái)。本文首先對(duì)阮作了簡(jiǎn)要的介紹，然后通過(guò)歷史引出阮技法變得多樣化的原因，深入探討面對(duì)地域差異時(shí)我們應(yīng)當(dāng)如何選擇，并對(duì)演奏技法進(jìn)行深入的挖掘。

【關(guān)鍵詞】演奏技法;多樣化;地域差異

【中圖分類號(hào)】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、阮的由來(lái)

阮起源于秦漢時(shí)期，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，當(dāng)時(shí)稱“秦琵琶”。[1]“竹林七賢”的阮咸便酷愛彈奏此樂器，由于他彈奏技術(shù)高超，使得阮一度為眾人所熟知，人們?yōu)榧o(jì)念阮咸在此樂器演奏方面的成就與對(duì)它發(fā)展做出的貢獻(xiàn)，以他的名字“阮咸”為此樂器命名，后簡(jiǎn)稱“阮”。

二、阮演奏技法的多樣化

隨著歷史的不斷發(fā)展，阮的演奏技法也在不斷改進(jìn)，力求豐富阮的音樂表現(xiàn)力，但無(wú)論其如何變化，最基礎(chǔ)的彈奏方法確是始終如一的。《舊唐書·音樂志》中說(shuō)道：“推而遠(yuǎn)之曰琵，引而近之曰琶，言其便于事也。”右手向前推為琵，右手向后勾為琶，與我們平時(shí)的演奏方法相聯(lián)系，便能發(fā)現(xiàn)“琵琶”二字便是我們?nèi)缃袼傅摹皬椞簟保纱丝梢姡@種最基本的演奏方法從古至今，并未有所變化。

唐宋時(shí)期，可以說(shuō)是中阮演奏技法發(fā)展與變化的巔峰時(shí)期，宋代張鎡的《鷓鴣天·詠阮》中說(shuō)道：“不似琵琶不似琴，四弦陶寫晉人心。指尖歷歷泉鳴澗，腹上鏘鏘玉振金。”中阮靠著僅有的四根弦，卻演奏出了流暢而又渾厚的樂曲，讓聽者不自覺地沉醉于其中，這有一部分歸功于中阮的形制，圓形的音腔使得琴聲能夠得到很好的共鳴，而更多的是歸功于演奏者的技法，雙手在四根弦上靈活地飛舞，按弦跳把準(zhǔn)確有力，右手彈挑與輪指的均勻和入弦點(diǎn)，都是靠演奏者的精準(zhǔn)控制與嫻熟的技藝。“腹上鏘鏘玉振金”著重描繪了右手的彈挑非常有力、響亮，這要求演奏者將右手力量都集中于一、二指之間，下手穩(wěn)重、有力。

宋代趙彥端《減字木蘭花·贈(zèng)摘阮者》說(shuō)：“清歌宛轉(zhuǎn)，彈向指間依舊見;滿眼春風(fēng)，不覺黃梅細(xì)雨中。”音樂猶如流水，又猶如春風(fēng)一般，婉轉(zhuǎn)飄逸，清脆悅耳，不知不覺中聽者已身陷其中，仿佛置身于絲雨中的江南，相較之前的鏗鏘有力，在這首曲子中阮顯然表現(xiàn)出了它柔軟的一面，彈奏方法也肯定與上首曲子不同，要做到指尖流出柔美婉轉(zhuǎn)的音樂，首先右手的入弦深淺要把控好，其次在力道上要有所減輕，才能減少右手的負(fù)擔(dān)，使得輪指更加密集輕快，左手也不能只單一的按弦有力，要在吟、揉、拉、滑上多下功夫，吟弦距離要控制住，而滑音上下要準(zhǔn)確地停在品位上，才能做到曲目婉轉(zhuǎn)流暢。

《菩薩蠻》（雙韻賦摘阮）中說(shuō)道：“阮琴斜掛香羅綬。玉纖初試琵琶手。”演奏者的天生條件也影響著技法的多樣性。“纖”便是最具備演奏優(yōu)勢(shì)的手，纖細(xì)而瘦長(zhǎng)，無(wú)論是單獨(dú)的跳把或是過(guò)弦都比小手具有更大優(yōu)勢(shì)，小手雖然在天生條件上有部分缺點(diǎn)，但小手卻更加靈活，因此選用其他類型的技法勤加練習(xí)，最終演奏效果也不輸他人;天生條件的差異，使得我們更需要選擇適合自己的手法，而不是一味地模仿他人，演奏技法也因此變得更加多種多樣。

阮沒有琵琶的高亢，沒有箏的冷清，更不如柳琴的高調(diào)明亮，它始終在眾多樂器中保持自己的溫潤(rùn)，時(shí)而堅(jiān)實(shí)有力，時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，多樣化的演奏技法使得阮既能夠獨(dú)奏，又能很好地融入樂隊(duì)中。它可以威震四方，也可以融入八音。中阮的音色渾厚柔美，能很好地和其他樂器相結(jié)合，并且在一定程度上豐富了低音區(qū)，使得各聲部之間的音色融洽統(tǒng)一。唐代白居易《和令狐仆射小飲聽阮咸》中說(shuō)道：“古調(diào)何人識(shí)，初聞滿座驚。落盤珠歷歷，搖佩玉琤琤。”阮的聲音一出，便驚艷四座，弦一波便斂住聽者的心弦，白居易筆下的阮與琵琶是截然不同的，琵琶的“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”是略微尖銳而清脆的，聲音很干凈也很有顆粒性;而阮相對(duì)而言便如溫潤(rùn)的珠玉，如同人的耳語(yǔ)，仿佛能夠與你交流，滲入到內(nèi)心中去，這也是阮如今在樂隊(duì)中具有無(wú)法撼動(dòng)的地位的原因之一。

三、阮演奏技法的地域差異

阮發(fā)展至如今，演奏技法不僅多種多樣，而且逐漸形成了每個(gè)地方的特色。左手的吟揉推拉方式幾乎都是一樣的，但右手的技巧就有很大差距了。偏北方的地區(qū)，彈挑要求右手大指與食指捏緊撥片，剩余三指自然并攏，并與食指分開，自然地垂于弦的上方，入弦要求與入弦的撥片區(qū)域要與弦形成一個(gè)小的等腰三角形，并且不能垂直于面板，要稍睡于面板一點(diǎn)，與面板形成一個(gè)大概四十五度的角。這樣彈挑發(fā)出的聲音清晰柔和，比較溫厚;彈的時(shí)候要求撥片要砸到后面一根弦，使聲音更加結(jié)實(shí)，彈一弦時(shí)小指要能觸碰到面板。入弦點(diǎn)要在最后一品位到最底下的琴碼的正中間，因?yàn)樘可狭寺曇魰?huì)很尖銳響亮，而太靠下音色便會(huì)很悶，發(fā)不出聲，若是在正中間，聲音就會(huì)很清脆并且不會(huì)過(guò)于刺耳。要求演奏時(shí)要輕微側(cè)頭看左手的指法，確保左右手配合更加完美，減少失誤率。右手要根據(jù)樂曲的走向抬手，為演奏過(guò)程增加美感，幅度大小依據(jù)樂曲而定，使自身更能融入音樂中去，隨音樂而舞動(dòng)，使觀眾不僅能感受到音樂流動(dòng)的美，也能感受到演奏者的魅力。以這種方式演奏出的音樂較為柔美，更能表現(xiàn)出阮渾厚沉重的一面。在《睡蓮》一曲中，北方的柔和溫潤(rùn)的音色便能得到很好的展現(xiàn)，通過(guò)調(diào)整撥片與弦的角度，使得彈跳的音色完美地詮釋了睡蓮的沉靜與美好，伴隨著左手有技巧的吟弦，右手捏撥片的松緊，全曲收放自如，張弛有度，睡蓮從沉睡到緩緩開放的姿態(tài)仿佛畫卷一般展現(xiàn)在我們面前，北方技法的魅力便是如此;即便是演奏激烈昂揚(yáng)的曲子，例如《滿江紅》等，也能在飛揚(yáng)奔放的旋律中找到渾厚沉穩(wěn)的音色。

偏南方的地區(qū)便和北方有很大差別了。首先，右手也是一、二指捏緊撥片，但余下的三指大多是收攏，如輕輕握拳的樣子，五指自然地收攏靠近，互相挨著但又互不干擾，這樣做的目的是使五指的指力全部聚集在一個(gè)地方，彈挑更有力度，不會(huì)顯得虛無(wú)縹緲，并且五指收攏以后過(guò)弦也不會(huì)有手指會(huì)碰到弦的困擾，過(guò)弦更加快速準(zhǔn)確。但也有后三指不與二指靠在一起的彈法，是因?yàn)橛行┭葑嗾吖饪恳弧⒍傅闹噶妥阋該纹鹫麄€(gè)樂曲，那自然就不用其他手指幫忙出力了。而入弦要求撥片與面板垂直進(jìn)入，撥弦時(shí)不要砸到后面一根弦，弦相互之間都是獨(dú)立的，誰(shuí)也不碰誰(shuí)，彈挑要具有一定的彈性，但相對(duì)北方的渾厚柔和，這種方法彈挑出的音色更為響亮清脆，而入弦點(diǎn)相較北方的正中間，南方更喜歡靠近最后一個(gè)品位，因?yàn)樽詈笠粋€(gè)品位下方的兩邊正好是阮的發(fā)音孔，靠近孔演奏能夠使聲音更好地在腔體內(nèi)產(chǎn)生共鳴，音色也會(huì)顯得更加悠揚(yáng)飄逸。演奏時(shí)，南方更主張不看左手，臉部面向前方，左手全靠感覺和自己的印象找地方，這樣時(shí)間一長(zhǎng)，左手對(duì)把位每個(gè)地方對(duì)應(yīng)的音都會(huì)有一定的印象，久而久之，視奏能力能夠得到大幅度提升，對(duì)阮的品位也能夠更加熟悉，還能提高耳朵對(duì)聲音的辨識(shí)度。演奏時(shí)，右手要根據(jù)音樂走向抬手，但不完全是為了表演而抬手，更多的時(shí)候是根據(jù)音樂句子的斷句，在一句話開始的時(shí)候適當(dāng)抬手，使觀眾更能感受到樂曲的層次與想要表達(dá)的感情。這種方法演奏出的樂曲更為清脆響亮，南方的技法在演奏效果上雖沒有北方的柔美，但在演奏激昂恢宏的曲子時(shí)卻有著不輸給任何人的氣勢(shì)。《滿江紅》便是很好的例子，這首曲子描繪的是岳飛帶軍征戰(zhàn)時(shí)沖鋒陷陣、奮勇殺敵的浩蕩場(chǎng)景，以及征戰(zhàn)勝利后舉國(guó)歡慶的美好之日。南方彈挑聲音的有力與堅(jiān)實(shí)以及掃弦的厚重響亮，注定了以南方技法演奏的這首曲子將會(huì)更為震撼，更能展現(xiàn)出岳飛戰(zhàn)場(chǎng)殺敵的勇猛與戰(zhàn)況的緊張激烈，音樂效果更為恢宏大氣;而全曲的引子部分——出征前氣氛的緊張與劍拔弩張，南方技法也能將其表現(xiàn)得淋漓盡致。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然南北方在演奏技法上具有一定的差異，但兩種演奏技法各有優(yōu)點(diǎn)，我們只用從中取自己所需，并且在練習(xí)的過(guò)程中慢慢優(yōu)化，使其逐漸成為適合自己的技法;并且在不同的樂曲上嘗試不同的手法，相信會(huì)有其他收獲的。

從古至今，阮的演奏技法一直在不斷改良，但最首要的還是要使音色飽滿渾厚，彰顯出阮的特色與魅力。不論是古時(shí)候的彈奏方法，還是如今涌現(xiàn)出的地域差異，其本質(zhì)上也是為了能夠演奏出更美好、更能吸引人的音樂，其目的也都是為了使阮這一小眾的樂器更能被廣大群眾所熟知，所喜愛。阮演奏技法的多樣化與地域差異也很好地展示了阮的包容性與中和性，不論是氣勢(shì)磅礴的樂曲，還是悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的小曲，阮都能完美地將其中的感情表達(dá)出來(lái)。相較很多樂器來(lái)說(shuō)，阮的技法其實(shí)不算復(fù)雜，但隨著時(shí)光的流逝，隨著歷史的發(fā)展，阮的演奏技法也在不斷地被后人所開發(fā)，所展現(xiàn)，而阮的包容性和表現(xiàn)力也使得它很好地回應(yīng)了世人的期待，它如同君子一般，不會(huì)過(guò)分刺耳吵鬧，不爭(zhēng)先出頭，它無(wú)形中中和著人生的喜怒哀樂，不論何時(shí)何地，聽一首阮曲，定能如沐春風(fēng)，滿園花開，只靠四根弦卻能牢牢抓控人心，這也是多樣化的演奏方法所賦予阮的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]百度百科.https：//baike.so.com/doc/1244096-1315807.html.

作者簡(jiǎn)介：李柯萱（2000—），武漢音樂學(xué)院2018級(jí)中樂系學(xué)生，研究方向：阮表演。