淺析我國山水畫藝術風格的地域特點

安寧

摘要：不論是中國文化還是世界文化，均有著極大的地域性差異。作為中國文化不可或缺的一部分，中國山水畫亦是如此，長期以來便有“南北宗”論之說，也表現出鮮明的地域特點。本文通過闡述地域性與山水畫的聯系，對我國山水畫藝術風格的地域特點展開探討，以期為促進我國山水畫的可持續發展提供一些幫助。

關鍵詞：山水畫;藝術風格;地域特點

我國山水畫歷史悠久，源遠流長，歷經千百年的不斷發展、創新，形成了富有民族特色、極具中國意味的繪畫形式。不過，因為不同歷史時期經濟、政治、文化的不盡相同，以及畫家自身社會背景、文化素養、地理環境的差異，不同時代、不同地域的畫家們創作出了多樣豐富的山水畫樣式[1]。各式各樣山水畫樣式的形成與畫家所處地域特點及畫家所選擇表現的地域特點有著緊密聯系。

一、地域性與山水畫的聯系

地域性與山水畫相互間具有十分緊密的聯系，并且可從地域地理特點、地域文化特點兩方面進行理解。就畫家來講，地域性中地域地理特點、地域文化特點對他們的創作主要產生著潛移默化的影響，以此進一步彰顯地域性在山水畫中的重要作用。通常而言，地域性中的自然環境因素可為畫家創作提供多樣豐富的素材，進而推動畫家形成地域性藝術創作風格。某種意義上而言，地域性與山水畫創作相互間有著動態的、復雜的聯系，并且在各式各樣因素的影響下會不斷發展轉變。結合現存的山水畫作品而言，山水畫創作風格的形成與畫家的生平、地域性密切相關，從地域性角度對畫家創作風格開展分析，可實現對畫家創作風格發展轉變的全面認識。而從地域文化特點角度對山水畫開展分析，可得出地域文化通常依托人們的地域風情、民族精神、宗教信仰等對山水畫產生影響，使畫家可與山水建立起情感聯系，并將此方面對地域山水的理解通過山水畫進行呈現，形成山水畫創作的獨特藝術魅力。由此表明，地域性與山水畫有著緊密聯系，在地域性的影響下，形成出各式各樣的山水畫創作風格并實現一定的傳承與發展。

二、我國山水畫藝術風格的地域特點

山水畫作為以自然景觀為主要表現對象的一個畫種，是山水自然美與人類心靈交流結合的產物。結合地域性對畫家山水畫創作的影響而言，地域環境的差異，對畫家的創作活動可產生極大的影響，畫家的創作活動勢必以相應的地域環境為依托。山水畫藝術風格的地域特點存在廣義性、狹義性的分別，在廣義性方面，主要是指我國地貌南北東西存在極大差異，諸如由青藏高原到黃土高原，由長江三角洲到珠江三角洲，由華北平原到云貴高原等。在狹義性方面，主要是指小部分區域范圍內存在一定差異，諸如青藏高原南北存在差異，云貴高原各地區存在差異等。畫家們便是在地域特點的廣義性、狹義性中更迭交替，開展山水畫創作，也正是憑借地域性的差異，進而產生出了南北方山水畫的群體，諸如虞山畫派、米派、新安畫派、黃山畫派等，便是因為地域性差異而形成的山水畫流派[2]。與此同時，也因為畫家所處生活地域的差異，個性不同等因素，也形成了不同畫家在創作風格、內容表現上的各不相同。例如，北宋繪畫大師范寬長年隱居終南、太華，由其所創作的渾厚莊嚴，氣勢雄偉壯闊，可使觀者產生雄起險峻的感覺，進而被世人贊譽為“得山之骨”“與山傳神”。另外，梅清、石濤創作的黃山，趙望云、石魯創作的黃土山水，李可染、白雪石創作的漓江等等，也在這方面有著鮮明的體現。一般而言，畫家在觀察自然景象過程中，往往是從最典型的自然景象中找尋創作素材，諸如云貴高原的土樓、敦煌莫高窟的大佛樓等，這些均可作為情感的有力載體以及藝術風格的重要介質[3]。在表現山水藝術風格的地域特點方面，畫家的創作技法也是一項十分重要的元素，一位經驗豐富的畫家可憑借自身敏銳的洞察力和高超的繪畫技藝，展開對各式各樣文化要素的提煉，并賦予其與眾不同的藝術美感，以此表現山水畫家的文化構筑力。

三、結束語

總而言之，地域特點山水畫藝術風格研究中有著巨大的價值，對地域特點的影響開展分析，可對山水畫創作風格的形成、流派的發展轉變建立起更全面深刻的認識。與此同時，“只有民族的，才是世界的”，如何推進中華民族傳統文化的傳承發展，要求人們進一步提高對民族文化的關注度，而民族文化與各民族及其繁衍生息的地域有著十分緊密的聯系。因此，為了推進現代山水畫的有序發展，應加強提高對地域特點的有效重視，充分把握地域特點、歷史傳統、人文風情等元素，開展山水畫創作，有意識地走山水畫發展的地域性道路，突出山水畫與現實生活的融合性，進而為山水畫在新時期的有序健康發展奠定有力基礎。

參考文獻：

[1]包曉鐘.中國山水畫的地域特征[J].新一代：理論版，2012，11（08）：201-201.

[2]宋衛哲.地域·自然·心象——中國山水畫“地域性”探析[J].美與時代（下），2007，09（03）：48-49.

[3]夏苡濱.淺議山水畫中的地域特征[J].文藝生活旬刊，2013，06（12）：174-175.