《家鄉·記第一書記黃文秀》的創作構思

潘正華，壯族，1971年生于廣西象州縣。廣西書畫院專職畫家、中國美術家協會會員、廣西美術家協會理事、廣西中國畫藝委會委員。

一幅畫或者一張圖片，通常不能輕易地打動人，這點，它不如文字或者動態影像表現得那么具體而飽滿，因為文字或者動態影像可以完整地呈現時間、地點和事件。而一幅美術作品的功能和優勢，是可以直接地喚醒或者強化觀眾對某個人或者某個事件的認知，這也是文字和影像無法替代的。

表現身邊的人物，是有一定壓力的，因為對于熟悉她的人來說，音容笑貌就在眼前。黃文秀是樂業縣新化鎮百坭村的第一書記，她是一個美麗而陽光的女孩，愛笑。她的先進事跡我是通過媒體報道了解的，深深地感動了我，她是一個有責任敢擔當的女孩，用自己美好的青春詮釋了一名共產黨人的初心與使命，是新時代楷模，是我們學習的榜樣。

2016年，黃文秀從北京師范大學法學碩士畢業后，作為廣西優秀定向選調生，她選擇回到了家鄉百色援建。是什么原因讓她如此堅決地選擇了家鄉呢？我想是因為對這塊土地的眷戀，她出生在這里，吃這里的米喝這里的水長大，這里有她的親人，這片難以割舍的紅土地已經融入了她的血液。基于這個原因，我的創作就有了最初的構想，第一個方案是畫她坐在路邊小憩，題目是時下流行的口號——“不獲全勝，決不收兵”，后來覺得太過于直白，沒有采納。第二個方案是表現她對家鄉的那份深情與不舍，當時暫定的題目是《凝望家鄉》，我把繪畫重點放在刻畫人物的眼神上，飽含深神的注視這里的一山一水一草一木，背景是具有南方特色的大山。關于人物的形象推敲，我是下了一番工夫的，研究了一些關于黃文秀的圖片和影像資料。人物畫的難點不在于你畫得有多“像”，而是你能不能把人畫活了，這點，與文學作品是相通的，我把對人物的刻畫分為十分，即三分形似，三分神似，三分筆墨，還有一分是作者本人，最后的這一分是所有文藝創作者都無法回避的一種帶有自我意識的情感投入。衣著是她下鄉時的穿著，一個背包，手拿資料袋和手機，胸前掛著標志身份的工作牌。

準備定稿時，覺得第二稿的背景山在整個畫面的構成中，顯得太過于逼仄，也顯不出黃文秀工作的大環境特點，這樣的背景搞不好會像旅游景點，缺少鄉村氣息。南方多雨，是喀斯特地貌，也是丘陵地貌，有山川、河流、村落、云煙、水田等這些元素，家鄉的氣息才更濃郁。于是在第二稿的基礎上，做了第三個方案，人物的背景做了一個調整，手中拿的手機在第三稿中也舍掉了，因為受到中國畫材質的限制，手機的質感出不來還顯得瑣碎，沒有存在的意義，其他基本沒變。作品的題目，我在第三稿中改為《家鄉·記第一書記黃文秀》，我覺得“家鄉”的信息量更大一些。家鄉，是刻在心頭上的一個符號和稱謂，黃文秀就是奔著美麗但還貧窮的家鄉回來的！

作品不算大，六尺整紙，這幅畫畫得很揪心。黃文秀那么年輕，帶著她的微笑和眷戀走了，但她的精神會留下來。我們不會忘記她，她是這塊土地的優秀女兒！