玻璃金字塔光耀盧浮宮

文/甘嘉生 圖/沈海濱

盧浮宮始建于13世紀，是法國歷代皇帝的宮殿，“太陽王”路易十四于16世紀60年代基本完成盧浮宮的改建。它與同一時期建成的凡賽爾宮可謂姐妹宮，凡賽爾宮以古典主義園林著稱，盧浮宮則是古典主義風格的里程碑，以館藏名畫、石雕而譽冠全球，維納斯雕像、蒙娜麗莎油畫和勝利女神雕像是該館著名三寶。

法國帝制取消以后，這座經歷代皇帝擴建而成的大型宮殿成為巴黎藝術博物館，但這座延伸數里長的走廊式宮殿對于群眾參觀博物館非常不方便。1981年，密特朗總統決心改變這種狀況，擴建地下空間重修盧浮宮，再現皇家氣派。但重修過程并非一帆風順，尤其是在選擇設計師和決定設計方案的過程中幾經波折。密特朗總統原先擬請貝聿銘角逐國際招標，但貝聿銘表示愿意設計但不參與競標。后來密特朗總統改國際招標為推薦方式，于是他邀請世界15位知名博物館長，請他們推薦巴黎藝術博物館改建的設計師，結果其中13位館長一致推薦聲名卓著又極富創新思維的美籍華裔建筑師貝聿銘。密特朗總統集眾議之大成，最后決定貝聿銘為盧浮宮改建的設計師。

巴黎盧浮宮前廣場

從貝聿銘接受設計任務就開始出現了一股不信任的風潮，有的法國人不能接受華裔設計師，擔心盧浮宮會毀在貝聿銘的手中。在貝聿銘的設計方案公布后，巴黎的不信任風潮發展成更大的反對浪潮，法國有些人甚至喊出了：“不要玻璃金字塔，交出盧浮宮”。盧浮宮博物館時任館長甚至因此辭職而去，這對已經功成名就、享譽全球的建筑大師貝聿銘來說是對自己職業生涯的嚴峻考驗。縱觀歷史，一個好的設計理念開始不被人們理解，甚至很多人長時間不接受的現象也不乏存在，悉尼歌劇院就有過類似的遭遇。貝聿銘對自己的玻璃金字塔設計非常自信，“讓光線來做設計”“尊重所在國的傳統和文化”都是貝聿銘大師設計的基本理念。玻璃金字塔的設計正是基于這些理念而創新的，貝聿銘認為金字塔三角形來源于巴黎城市中的幾何規劃邏輯，從新老建筑的關系看，以傳統的老建筑為主軸，以現代的新建筑為陪襯，相輔相成，交相輝映。玻璃金字塔似在皇冠上鑲嵌了一塊幾何形的亮麗鉆石，更彰顯盧浮宮這個古老建筑的尊嚴，嶄新的建筑元素使整個廣場靈動了起來。從整個建筑物比例上看，它大小適中，高矮合宜，玻璃金字塔既耀眼奪目，又不喧賓奪主，十分協調；從使用功能上看，它既是巨型的采光源，又增加一處博物館的大入口，還把盧浮宮七個館連成一片，增加82000平方米的展覽空間。他對自己的這一設計充滿自信，堅信“人不應該隨便放棄自己的原則”；他不被不絕于耳的非議和質疑動搖自己的設計，正視質疑，迎面解說設計內涵，并大膽地決定在法國拿破侖廣場上建造了一座玻璃金字塔1∶1的模型讓法國民眾直觀感覺、現實審視。六萬名公眾評選、兩年時間的爭議、密特朗總統真知灼見的決斷，貝聿銘的玻璃金字塔的設計終于贏得贊同，得以實施。1989年3月，玻璃金字塔建成后，法國上下一片嘩然，贊譽不絕。玻璃金字塔光耀盧浮宮，800年古老的盧浮宮迎來了生機盎然的青春景象。法國人稱贊金字塔是“盧浮宮里飛來的一顆巨大寶石”，它理所當然地成為巴黎最具代表性的標志建筑之一。玻璃金字塔終于讓法國人心悅誠服。1981年貝聿銘獲得法國建筑學會獎之后，1988年3月，法國總統密特朗為表彰貝聿銘在盧浮宮擴建工程中的卓越表現，又在竣工的金字塔內授予貝聿銘法國最為尊貴的榮譽騎士勛章。2019年3月29日，法國又隆重紀念盧浮宮金字塔入口落成30周年，再次用時間證明貝聿銘建筑大師這一偉大成就。他的這一作品獲得了全球的廣泛贊譽，也成了現代改建工程中的經典，讓世人領悟了他的自信和堅韌以及人格魅力。

貝聿銘先生于2019年5月16日走完了102歲的人生。1979年，他榮獲美國建筑學會金質獎章，美國建筑學會還把1979年定為“貝聿銘年”；1981年，他獲得法國建筑學會金獎；1983年，貝聿銘獲得建筑界的諾貝爾獎——第五屆普利茲克獎；1986年貝聿銘獲得美國總統里根頒發的自由獎章。

被譽為現代主義建筑大師的貝聿銘先生的建筑作品遍及全球，留下了諸多融會中西、貫通古今的建筑作品，上百項建筑作品是全球各地地標性建筑——肯尼迪圖書館、華盛頓國家藝術館東館、香港中銀大廈、蘇州博物館和盧浮宮金字塔等等，史詩般的建筑杰作將永垂建筑史冊。

巴黎盧浮宮外景

巴黎盧浮宮與玻璃金字塔