歲月如歌

近日，很多沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的老同事紛紛回到沈陽(yáng)，其中有退休多年的老藝術(shù)家，有在其他省市安享晚年的老演員，也有旅居國(guó)外的歌舞界元老。他們從各地飛過(guò)來(lái)，原來(lái)為的是慶祝沈陽(yáng)歌舞團(tuán)建團(tuán)五十周年。歡聚一堂，撫今追昔，幾多感慨，回憶他們?cè)谖枧_(tái)上的青春年華，其實(shí)也是回望沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的流金歲月。

沈陽(yáng)歌舞團(tuán)有著非常輝煌的歷史，并在新時(shí)期達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，?chuàng)作了一批在全國(guó)有影響的作品，也培育出一批知名的作曲家、舞蹈家、歌唱家。新時(shí)期伊始，沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的舞蹈隊(duì)伍即推出了民族舞劇《小刀會(huì)》（上海歌舞團(tuán)原創(chuàng)），由于其主要角色定位精準(zhǔn)，人物塑造與舞臺(tái)呈現(xiàn)非常成功，曾在遼藝劇場(chǎng)連續(xù)演出一百多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，屢獲贊譽(yù)。其后，沈陽(yáng)歌舞團(tuán)還排演了芭蕾舞劇《白毛女》和《絲路花雨》（甘肅省歌舞劇院原創(chuàng)），使舞蹈隊(duì)伍獲得了很好的鍛煉。1980年，參加全國(guó)首屆舞蹈比賽的《木蘭出征》，完成了高難度的空中轉(zhuǎn)體360度，在舞蹈技巧上嘗試了具有突破性的難度。而集體舞《砬子山大寨歌》《拉木歌》（廣西壯族自治區(qū)歌舞團(tuán)原創(chuàng)）和《戰(zhàn)馬嘶鳴》（總政歌舞團(tuán)原創(chuàng)）的男子舞蹈隊(duì)個(gè)個(gè)身手不凡，6個(gè)男演員集體空中轉(zhuǎn)體兩周后落地紋絲不動(dòng)，無(wú)論協(xié)調(diào)性還是準(zhǔn)確性都令人驚嘆。此外，舞蹈隊(duì)還排演了《啊！紅旗》《龍舟情》《草原燈光》等很多作品，直至原創(chuàng)的《月牙五更》將舞劇創(chuàng)作推向了一個(gè)高潮。《月牙五更》標(biāo)志著那批藝術(shù)家的金秋時(shí)節(jié)。業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)李紹棟不僅經(jīng)營(yíng)有道，而且對(duì)舞蹈創(chuàng)作也有深度的體悟;才思敏捷的編舞蘇杰靈感頻閃，很多構(gòu)思令人耳目一新;作曲家陶承志正值壯年，連在廚房炒菜都想著主題和音樂(lè)。還有，資深舞蹈藝術(shù)家門(mén)文元的鼎力支持，馮嫦榮、于寶坤的奇思妙想，而劉興久、江宏向、陳俐、關(guān)韜、張偉、卞輝等一批舞蹈演員，也在舞臺(tái)上留下了最完美的身影。此外，馬太萱、周皓、劉寶祿等幾位歌唱演員雖然藏身幕后，但她們的歌聲卻久久地縈繞在人們的耳畔。

上世紀(jì)七八十年代，沈陽(yáng)歌舞團(tuán)聚集了一批有才華的歌唱家。如今享譽(yù)歌壇的那英曾嘗試3次才考進(jìn)沈陽(yáng)歌舞團(tuán)，而且進(jìn)團(tuán)后很長(zhǎng)時(shí)間是在合唱隊(duì)伴唱，由此可見(jiàn)當(dāng)時(shí)沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的實(shí)力。改革開(kāi)放初期，輕音樂(lè)會(huì)是極其流行的舞臺(tái)形式，這一方面需要有號(hào)召力的獨(dú)唱演員，反之也助推他們成為了家喻戶(hù)曉的城市明星。沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的演唱陣容時(shí)稱(chēng)“裴秦馬張”，裴曉云、秦月香、馬太萱、張曉梅后面還有周皓、許明、劉寶祿等年輕的新秀。生于上世紀(jì)40年代的裴曉云和秦月香形象端莊、臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健、民聲功力深厚;而馬太萱、張曉梅羽翼漸豐，在70年代末80年代初各領(lǐng)風(fēng)騷;周皓等相對(duì)年輕，他們于80年代末趨于成熟。馬太萱的人生經(jīng)歷和藝術(shù)生涯頗具傳奇色彩，她本是陪跳芭蕾舞的妹妹報(bào)考沈陽(yáng)歌舞團(tuán)。因?yàn)槟菚r(shí)沒(méi)有錄音機(jī)，馬太萱就為馬太瑤伴唱，結(jié)果當(dāng)場(chǎng)被雙雙錄取。剛到歌舞團(tuán)的日子，馬太萱刻苦練功，展露出過(guò)人的天賦。尤其經(jīng)過(guò)歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》的舞臺(tái)磨礪，她對(duì)演唱和舞臺(tái)加深了理解，逐漸形成了自己清澈雋秀、自然明麗、典雅細(xì)膩的演唱風(fēng)格。1981年，中央人民廣播電臺(tái)等單位聯(lián)合舉辦了“八十年代新一輩”青年歌曲征集活動(dòng)，馬太萱的《遼河水從我家門(mén)前流》一炮打響，入選了最終的30首獲獎(jiǎng)歌曲名單。同年的長(zhǎng)春音樂(lè)周，馬太萱的這首成名曲現(xiàn)場(chǎng)反響也極為熱烈。次年，她又受邀隨中央電視臺(tái)到上海、廈門(mén)等地巡回演出，受到了南國(guó)歌迷的熱烈歡迎。1984年，中央電視臺(tái)開(kāi)始舉辦“CCTV青年電視歌手大獎(jiǎng)賽”（簡(jiǎn)稱(chēng)：青歌賽），由于不讓使用麥克，民族唱法普遍排后，馬太萱獲得第15名。1986年第二屆青歌賽，彭麗媛獨(dú)占鰲頭，第2名是巴爾古麗，董文華的《十五的月亮》排名第3，馬太萱以《請(qǐng)到森林來(lái)找我》位列第7名。1985年和1987年，馬太萱兩次參加了春節(jié)文藝晚會(huì)的聯(lián)唱，向全國(guó)展示了她韻味獨(dú)具的歌喉。從80年代初的聲名鵲起到90年代中葉移居海外，馬太萱的演藝生涯表面順風(fēng)順?biāo)?，但?shí)際上其演唱藝術(shù)既歷經(jīng)了由民族唱法的創(chuàng)作歌曲到流行歌曲的成功轉(zhuǎn)換，也嘗試了從通俗歌曲到印度和巴基斯坦等異國(guó)情調(diào)的探索，因而形成了變化豐富又渾然一體的整體格調(diào)，而其《遼河水從我家門(mén)前流》《請(qǐng)到森林來(lái)找我》《雪人》《海戀》《草原牧歌》等代表作品也都頗具影響。

上世紀(jì)八十年代初，伴隨著改革開(kāi)放，文化得以發(fā)展，境外的流行文化迅猛涌進(jìn)國(guó)門(mén)，這在音樂(lè)領(lǐng)域的突出反映就是通俗唱法的流行歌曲熱。在這個(gè)大潮中，張曉梅不僅是沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的代表，在全國(guó)也沖到了流行的第一線(xiàn)。張曉梅1972年進(jìn)入沈陽(yáng)京劇院的學(xué)員隊(duì)，并學(xué)了6年戲曲，先學(xué)老旦，后改青衣。1978年，她從京劇院借到沈陽(yáng)歌舞團(tuán);1979年，她接觸到了一盤(pán)鄧麗君的錄像帶。當(dāng)時(shí)她還只是18歲的女孩，那也是她第一次聽(tīng)到流行歌曲，“一聽(tīng)到鄧麗君的演唱就傻了，原來(lái)還有那么美的聲音，那么好聽(tīng)的歌曲，那歌詞寫(xiě)得太漂亮了?！盵1]當(dāng)時(shí)電視尚未普及，舞臺(tái)是流行文化的載體，一方面市場(chǎng)對(duì)外來(lái)文化空前期待，另一方面又無(wú)法引進(jìn)原滋原味的演出。于是通過(guò)模仿和轉(zhuǎn)譯便成為了特有的手段，比如稍晚出道的成方圓，就是那個(gè)特定時(shí)代背景下的典型代表。學(xué)戲時(shí)，對(duì)流派的傳承首先就是模仿的過(guò)程，這培養(yǎng)了張曉梅超強(qiáng)的模仿能力，她一個(gè)星期就學(xué)會(huì)了3首歌曲。當(dāng)時(shí)根本沒(méi)人明白流行歌曲，只有依靠錄音學(xué)唱和配器，樂(lè)隊(duì)也是據(jù)此組建調(diào)配，甚至以定音鼓替代架子鼓。最后合成的時(shí)候，歌舞團(tuán)排練廳擠進(jìn)了200多人，舞蹈隊(duì)、樂(lè)隊(duì)、歌隊(duì)都到了現(xiàn)場(chǎng)。張曉梅演唱時(shí)離話(huà)筒特別近，連呼吸都能清晰分辨，模仿得非常細(xì)膩到位。《小馬車(chē)》《小娃娃》《小小水仙花》，她唱的每一首歌都博得了熱烈的鼓勵(lì)。但這樣的表演，在當(dāng)時(shí)是大膽而富于開(kāi)創(chuàng)性的，以致于雖然文化局首肯，但他們?nèi)匀徊桓以谏蜿?yáng)公演。直到1979年，他們才決定去長(zhǎng)春演出，那是座有3000多個(gè)座位的體育館，他們連演了3場(chǎng)，獲得空前火爆的回饋，這終于堅(jiān)定了他們推向全國(guó)的信心。隨即，團(tuán)里組織了70多人的演出隊(duì)伍，開(kāi)啟了遠(yuǎn)赴上海的南下之旅。上海是國(guó)際化大都市，更是志在全國(guó)的表演團(tuán)體的兵家必爭(zhēng)之地，不僅上海本地藝術(shù)院團(tuán)演出質(zhì)量高，李谷一所在的中央樂(lè)團(tuán)和成方圓所在的東方歌舞團(tuán)當(dāng)時(shí)也在上海。但沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的演出陣容強(qiáng)悍、演員朝氣蓬勃、舞臺(tái)清新前衛(wèi)，尤其是張曉梅的演唱更是激情勃發(fā)。尤為重要的是沈陽(yáng)歌舞團(tuán)的藝術(shù)觀念敢為人先，張曉梅手持麥克演唱是全國(guó)第一人，樂(lè)隊(duì)配置架子鼓也是國(guó)內(nèi)第一個(gè)，時(shí)尚的東北風(fēng)最終徹底征服了上海的觀眾。據(jù)稱(chēng)其他3張演出票才能換他們1張票，購(gòu)票的觀眾把售票處的欄桿都擠彎了。由此，沈陽(yáng)歌舞團(tuán)在上海打下了一片新天地，并前后3進(jìn)上海演出，每次演出的場(chǎng)面都異?；鸨?，而張曉梅更是得到了上海歌迷的追捧。從上世紀(jì)70年代末到80年代末，張曉梅的巔峰狀態(tài)并不是很長(zhǎng)，但卻以其清新和大膽，在沈陽(yáng)歌舞演出的歷史上留下了無(wú)法磨滅的印記。

沈陽(yáng)歌舞團(tuán)在上海演出時(shí)，周皓常常是出場(chǎng)的第一位歌手，她的演唱風(fēng)格熱情奔放，適合打響調(diào)動(dòng)觀眾情緒的“頭一炮”。后來(lái)，慢慢地她開(kāi)始唱中場(chǎng)，再后來(lái)，她成了沈陽(yáng)歌舞團(tuán)壓軸的臺(tái)柱子。周皓年少參軍成為文藝兵，后來(lái)復(fù)原來(lái)到沈陽(yáng)歌舞團(tuán)，受到秦月香和裴曉云的悉心指導(dǎo)，并漸漸在80年代末挑起了獨(dú)唱的大梁。1987年，她參加全國(guó)第三屆“五洲杯”青年歌手電視大獎(jiǎng)賽獲專(zhuān)業(yè)組通俗唱法優(yōu)秀獎(jiǎng)，并被聘為中央電視臺(tái)特邀演員。1989年，周皓在文化部主辦的“中國(guó)流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽”上榮獲“中國(guó)流行歌曲十大歌唱國(guó)手”稱(chēng)號(hào)，這也是她在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域獲得的最高榮譽(yù)。她的這次獲獎(jiǎng)經(jīng)歷，其中還有一段趣事。當(dāng)時(shí)的“中國(guó)流行歌曲優(yōu)秀歌手選拔賽”是在廣州舉行，入圍選手要先在北京集合一起去廣州。到了北京，周皓才知道要求創(chuàng)作歌曲，而她那時(shí)都是翻唱?jiǎng)e人的歌。這時(shí)同事給她要來(lái)了著名作曲家徐沛東的電話(huà)，她冒然打電話(huà)想要一首創(chuàng)作歌曲，沒(méi)想到徐沛東竟然答應(yīng)了，并提供了他新創(chuàng)作的歌曲《八面來(lái)風(fēng)》。周皓是自費(fèi)參賽，需要坐30多個(gè)小時(shí)的火車(chē)，這正好為其反復(fù)練習(xí)提供了時(shí)間。后來(lái)，她在賽場(chǎng)演唱《八面來(lái)風(fēng)》時(shí)，發(fā)現(xiàn)徐沛東竟然端坐在評(píng)委席上，其他評(píng)委問(wèn)徐沛東：“周皓是你的學(xué)生嗎？”徐沛東也不吱聲，最終周皓傳奇般地入圍前10名。從此，幸運(yùn)就時(shí)常伴隨著周皓，1991年和1992年她還兩次登上了中央電視臺(tái)春節(jié)文藝晚會(huì)的舞臺(tái)。

其實(shí)，上世紀(jì)90年代初排演《月牙五更》，正是由于輕音樂(lè)會(huì)的組臺(tái)方式每況愈下，同時(shí)那也使沈陽(yáng)歌舞團(tuán)面臨著生死存亡的考驗(yàn)。舞劇《月牙五更》救了一支隊(duì)伍，但救得了一時(shí)卻未能救得了一世。如今的沈陽(yáng)歌舞團(tuán)依然活躍，一張張年輕的面孔，依然演繹著五更調(diào)，但卻讓人有脫胎換骨之感。就像一首老歌，不同的人演唱會(huì)有不同的味道，不同的人聽(tīng)到也會(huì)有不同的感受。所以，在沈陽(yáng)歌舞團(tuán)建團(tuán)五十周年之際，還是讓我們一起回味那些難忘的歌……

注釋?zhuān)?/p>

[1]鄭永為主編《遼寧藝術(shù)名家口述史》（第3卷）第154頁(yè)，遼寧大學(xué)出版社2014年第1版。