小說《簡·愛》的文學賞析

陳靜

摘 要：《簡·愛》創作于封建莊園向機器工廠過渡的變革時代，折射出如此環境中女性追求的升華和獨立思維的覺醒。通過對簡·愛、羅切斯特兩位主人公和里德太太、約翰·里德、海倫·彭斯、伯莎·梅森、圣約翰等角色的細膩描寫，將英國的風土人情、倫理生活訴諸紙上，成為對19世紀英國階級面貌的絕好記錄，也為后世文學創作點亮了新的引航明燈。

關鍵詞：《簡·愛》;夏洛蒂·勃朗特;文學藝術

作為世界文學史上的一朵奇葩，《簡·愛》無疑是相當成功的作品。通過含蓄又蘊含力量的表達手法，《簡·愛》將視角投射到一對平凡又不凡的青年男女身上。隨著兩人的相識、相知、相愛，故事情節在反復與曲折中不斷展開。盡管過程充滿彷徨和遺憾，但依舊不能掩蓋男女主人公“守得云開見月明”時的溫馨幸福。作為夏洛蒂·勃朗特的扛鼎之作，《簡·愛》以愛情與生活作為出發點，卻又不拘泥于瑣碎的家長里短之中。通讀全書，不難發現字里行間流露出的反抗精神和平等意識。

一、《簡·愛》的創作背景

《簡·愛》的作者夏洛蒂·勃朗特于1816年誕生自英國北部的普通牧師家庭。從幼年起，夏洛蒂的生活便與第一次工業革命和第二次工業革命緊緊結合。彼時，英國的封建體系受到沖擊，資產階級持續壯大，先進的科技促使人們在思想與精神世界中不斷反思。

但囿于千百年男尊女卑觀念的影響，盡管英國社會正發生著翻天覆地的變化，但英國女性仍然主動或被動地承擔著男性附庸人甚至是附屬物的角色。盡管身份、地位不同，但各個階層的女性卻均把與成功男性的結合視作自身人生價值的最大體現。一紙婚約，往往不是愛情交融的結晶，而是利益與現實媾和的產物。

也許有些女性試圖掙脫這種固定死板的枷鎖，卻始終只是某些個體的零星抗爭。在這些微乎其微的掙扎之上，依舊橫亙著整個社會、整個時代的壓迫。幾乎所有的男性都將享受女性的服務與崇拜視為一種和呼吸、進食類似的本能式權利。更悲哀的是，絕大部分女性也一直將服從男性、攀附男性看作是理所應當的義務。

而與上層貴族、巨賈家庭中的女性大多淪為政治或商業聯姻工具的命運相比，英國大多數中層和下層的女性無疑更為悲慘。她們為了躋身豪門以獲取社會和自身的認可，不得不想千方設萬法，自愿或被迫將自己當作商品乃至貨物進行展示和推銷。

在這種背景之下，無論是社會環境，還是群體觀念，都不太允許女性擁有自己的事業抑或是職業。傳統視角之中，不能相夫教子反倒拋頭露面的女性，是不守規矩的負面典型。而對男女平等、自由獨立的向往與追求，更是被視作離經叛道的癡心雜念。個別女性的“叛逆”舉動，不僅會影響自身名聲，也會使家族蒙羞。

面對如此境況，思想覺醒的女性勢必遭受更多的非議，也需要承擔更重的壓力。這一點，從夏洛蒂·勃朗特最初使用男性化筆名的細節中便可見一斑。

但是，隨著社會的進一步發展，老舊腐朽的觀念越來越承受不住時代的沖擊而充滿裂痕，各行各業都逐漸出現了女性的身影。雖然她們或多或少地保留著傳統的女性觀，但這并不妨礙她們對自身解放的追求和對其他女性的關注。以夏洛蒂·勃朗特為代表的女性作家，也借助筆墨與文字的結合，不斷剖析英國社會的弊病，宣傳女性追求尊嚴與幸福的不屈歷程。

在這場與世俗偏見開戰的斗爭之中，《簡·愛》正是夏洛蒂·勃朗特謀取勝利的劍與盾。

二、《簡·愛》的人物形象

《簡·愛》塑造了很多生動飽滿的人物角色，無論是男女主角還是各色配角，都擁有鮮活的血肉和獨特的靈魂。而且在夏洛蒂·勃朗特的筆下，不同的角色相互配合，共同推進了劇情的發展，順利又和諧地將故事推向高潮，直至完結。

在這部小說中，最引人注目的角色無疑是簡·愛和羅切斯特兩位主人公。

簡·愛與夏洛蒂·勃朗特類似，都出生于牧師家庭。但比作者更為不幸的是，這位女主人公自小便失去了父母雙親，因此只能寄居在舅舅里德先生家中。只是，隨著舅舅的離世，舅母及表姐、表兄便將里德先生要求善待簡·愛的遺囑置之腦后，對其動輒打罵，冷嘲熱諷更是家常便飯。年幼的簡·愛最初只是逆來順受，但隨著年齡的增長，她終于在舅母一家的欺凌中明悟，繼而展開反抗。簡·愛先是打傷了約翰·里德，然后在“鬧鬼”的紅房子中進一步喚醒了自己的反抗意識。

只可惜，在失去舅舅的庇護之后，里德一家已經不能容忍簡·愛的抗爭。為了懲罰和徹底拋棄簡·愛，里德太太把她送進了洛伍德寄宿學校，還誣陷她說謊成性、冷漠無禮。舅母的惡意中傷，再加上這所學校本來就存在著的黑暗與腐朽，使得簡·愛并沒有在新的環境中感受到新的希望。但此時的簡·愛已經不再屈服于不那么光明的現實，反而在逆境中不斷磨礪自己的獨立精神和自尊意識。在這種一個人的戰斗中，簡·愛幸運地收獲了海倫·彭斯和譚波爾老師的真正友誼。但好景不長，海倫·彭斯病逝，譚波爾老師也離開了學校。

簡·愛不甘于再次忍受痛苦的壓抑，主動登報尋找工作，最終成功擔任了桑菲爾德莊園的家庭教師。在這里，簡·愛邂逅了命運中的王子——羅切斯特。盡管過程曲折且飽受非議，但當簡·愛發現自己已經愛上羅切斯特，而對方也深愛自己的時候，便不顧一切地答應了他的求婚。可當簡·愛發現羅切斯特對自己有所隱瞞的時候，對忠貞愛情的堅守和真正幸福的憧憬又使她義無反顧地終止了婚禮，獨自離開了桑菲爾德莊園。

放棄了唾手可得的財富與地位，或許讓簡·愛成為了世人眼中的癡傻之徒。但對她自己而言，這卻是一次對靈魂的升華。可與往日摯愛一刀兩斷，的確是一種極其困難的抉擇，即便是獨立、自強的簡·愛，也不得不吞下失戀的苦果。在追尋新生的旅途中，簡·愛并不幸福。饑餓、病痛并沒有打垮簡·愛，可對羅切斯特的思念卻無時無刻不噬咬著她的內心。面對心靈深處的呼喊，簡·愛拒絕了圣約翰的求婚，毅然回到物是人非的桑菲爾德莊園，親手打造了屬于自己的幸福。

與簡·愛相比，男主人公羅切斯特無疑是社會的嬌子、時代的寵兒。含著金湯匙出生的他，自小便是眾人眼中的焦點。成年之后，羅切斯特成為遠近聞名的俊杰豪富。但在這份光鮮背后，卻是足以撕裂靈魂的苦楚——早年，羅切斯特受父親和兄長擺布，迎娶了患有精神疾病的伯莎·梅森。為了擺脫病妻的折磨，羅切斯特先是與來自法國的舞女郎塞麗納·瓦納私自結合，并偷偷生下私生女阿迪拉，而后又同英格拉姆小姐保持曖昧，直至遇到簡·愛，羅切斯特才真正感受到了愛情的甜蜜。但這一切的背后，卻是伯莎·梅森如同囚徒般的羈押生活。因此，從另一個角度考量，風流成性的羅切斯特依舊未能擺脫那個時代的束縛。在他的身上，男性至上的觀念始終貫穿于他的言談舉止之中。即使簡·愛已經成為了羅切斯特的心中摯愛，卻依舊沒能在第一時間得知真相。這既是一種不得已而為之的背叛，也是一種理所應當的漠視。

作為代價，羅切斯特暫時失去了簡·愛，并接受著來自靈魂的拷問。直至桑菲爾德莊園被伯莎·梅森一把火燒成廢墟，羅切斯特才得到了救贖。但此時的他已經不是風度翩翩的貴族富少——因為試圖救下身處大火之中的瘋妻，羅切斯特被火燒殘雙腿，雙目也不幸失明。而就在羅切斯特心灰意冷的時候，簡·愛的回歸讓他重新燃起了生存的希望。經過兩個人的努力，他們真誠又樸實的生活成為了那個昏暗時代少有的亮色。

《簡·愛》所塑造的這兩位主人公，出身迥異，經歷大相徑庭，卻能互相吸引，最終熬過愛情長跑，步入婚姻殿堂。強烈性的反差和戲劇化的情節，令人物形象充滿張力，又不失細膩，使得簡·愛與羅切斯特雙雙成為文學殿堂中熠熠生輝的不朽角色。

三、《簡·愛》的藝術價值

《簡·愛》盡管是虛構的文學作品，但無論是書中人物，還是劇情細節，都帶有濃郁的19世紀英國社會的烙印。在創作過程中，夏洛蒂·勃朗特提取自身的生活經歷，而后進行文學化的加工潤色，使一地一時的某件大事小情，成為具有批判價值的普遍象征。

這部自傳式的現實主義文學著作，借助細致的人物描寫、巧妙的情節設計和透徹的心理刻畫，將簡·愛與羅切斯特的愛情故事融入了現實理念不斷重塑的大時代背景之中，揭示了19世紀英國各個階層的心靈矛盾與情感沖突。而夏洛蒂·勃朗特舉重若輕的描寫手法，又為《簡·愛》增添了一抹浪漫主義底色，使讀者身臨其境地感受主人公的所思所想，并從中體悟到精神追求的可貴。

四、結語

《簡·愛》的成功，不僅塑造了簡·愛和羅切斯特等經典角色，還彰顯了一段段或幸?；虮瘎〉膼矍楣适?，并從中闡揚了歷史轉折時期新女性追求自由、享受獨立以及不甘成為現實傀儡、生活祭品的昂然風采。與此同時，《簡·愛》又在揭示現實的基礎上，進一步批判了19世紀英國社會的種種不公，使這部愛情小說不落窠臼，成為具有深刻意義的世界性名著。

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作者單位：

中北大學信息商務學院