《水滸傳》在德國：近兩百年的遇見與等待

欽文

庫恩的譯本雖有損《水滸傳》的全貌，但在傳達水滸故事的精神實質方面卻是比較成功的，而且語言和文風也符合讀者的趣味，這個譯本在德國影響很大，此外它還被轉譯到比利時、荷蘭、意大利、南斯拉夫等國，推動了《水滸傳》在歐洲的傳播。

《水滸傳》早期的選譯，重在冒險和艷情元素

中國四大名著中，最早被譯介給德國讀者的是《水滸傳》。此前學術界普遍認為法國人巴贊是《水滸傳》譯介到歐洲的第一人，直至1996年，德國漢學家瓦拉文斯博士將碩特的譯文挖掘出來。

據瓦拉文斯對德國國家圖書館館藏中文善本的梳理，考證出碩特依據的中文底本，并非流行的70回本《水滸傳》，而是一個年代更早的114回本《水滸傳》。

沉寂了70年，一個轉譯自英文、題為《魯達入伙始末》的小冊子于1904年問世。據學者考證，其母本是在《中國評論》（1872/1873）上連載的《中國大漢歷險記》。譯者科恩曾任雜志主編，他擅長寫具有異域情調的冒險故事，暢銷一時，讀者多為青少年。他轉譯《水滸傳》也就成了順理成章的事情。該譯本曾于20世紀60年代在民主德國重印過。

1914年，一部兩卷本的《中國小說集》在德國問世，編譯者是魯德爾斯貝爾格。其中收錄的大多為中國古代短篇作品，例如《聊齋志異》《十二樓》里的單篇故事。其中有一篇題為《賣炊餅武大的不忠實婦人的故事》取自70回本《水滸傳》第二十三回。十年后，魯德爾斯貝爾格調整了選目，換了一家維也納的出版社，仍舊冠名《中國小說集》。在這個后出的集子里，新收了一篇《永凈寺》，摘譯的是《水滸傳》70回本里第四十三至第四十五回里楊雄與潘巧云的故事。

無獨有偶，這兩個片段堪稱 《水滸傳》中艷情故事雙璧，看來譯者對這個題材情有獨鐘。在有關潘巧云的故事里，他加了一個注解，認為這個故事原本來自《金瓶梅》，后來才進入了《水滸傳》。他的譯文時常添油加醋，可讀性甚強。德國漢學宗師福蘭閣認為，這樣的譯文固然賞心悅目，卻不是地道的中國味兒，容易誤導讀者。

以《水滸傳》為靈感的德語長篇小說

科恩和魯德爾斯貝爾格的譯文激發了作家埃倫施泰因的靈感，促使他創作出一部名為 《強盜和士兵》（1927）的長篇小說。

小說基于70回本《水滸傳》，大大簡化了水滸故事的情節，圍繞武松的事跡展開。一開篇就交代武松兄弟的父親是一名窮困的失意文人，整日與夫人吟風弄月，弟兄二人頗不以為然。此外父母還生了一個女兒，習女紅之外也學吟詩作賦，儼然大家閨秀。作者將武松設定為與其父對立的角色，父親軟弱，無力抵抗壓迫;武松強悍，以武犯禁。父親以自盡結束人生，武松一番抗爭之后也最終隱遁。此外，小說還創造了“羅”這樣一個完美人格形象，他以“無為而無不為”的穩健姿態踐行著有別于武松父子的第三種人生道路，正是在他的指引下，武松最終歸于“道”。幾年后，埃倫施泰因又對這部小說加以修訂，更名為《替天行道的兇犯》（1931）。這篇小說還曾經被翻譯家鄧洛普譯成英文（1929），在英美世界傳播。

真正意義上的《水滸傳》譯本

真正意義上的《水滸傳》譯本還是最先由庫恩完成的。在正式出版前，庫恩于1933至1934年間先后在衛禮賢主編的刊物《中國學報》上發表了三篇節譯文，分別為《黃泥岡劫案》《宋江入伙梁山叛軍》《蓼兒洼里設埋伏》。

就在三篇節譯文發表后不久，譯本于1934年問世。庫恩在120回本《水滸傳》基礎上刪繁就簡，將其命名為《梁山泊的強盜》。庫恩在《后記》中毫不隱晦地說，自己的譯文是自由的意譯，因為其宗旨就是將全書的主體內容介紹給德國讀者。例如書中有關武松、潘金蓮、西門慶的故事，他就故意略去未譯。他認為，自己之前翻譯過 《金瓶梅》（1930），讀者已經可以從中知曉這個故事，故而沒有必要再重復翻譯了。

庫恩的改寫固然有損《水滸傳》的全貌，但客觀地說，在傳達水滸故事的精神實質方面卻是比較成功的。而且語言和文風也符合讀者的趣味，所以這個譯本在德國影響很大，曾多次重印。此外，它還被轉譯到比利時、荷蘭、意大利、南斯拉夫等國，推動了《水滸傳》在歐洲的傳播。20世紀50年代，庫恩還與勞瓦爾德合作，將其譯本再進行簡化加工，出了一種青少年普及本。

遭遇“任性”翻譯，《水滸傳》呼喚全譯本

1968年，民主德國的島嶼出版社推出了兩卷本的《梁山的強盜》。該譯本基于70回本《水滸傳》，出自作家兼翻譯家約翰娜·赫茨費爾德之手。

經她之手譯成德語的中國文學作品就有《今古奇觀》《水滸》《西游記》《把一切獻給黨》《家》《子夜》《魯迅作品選》等，她還編譯過幾本中國小說選集。

有學者推斷，其不少譯作大概并非直接譯自中文，而是脫胎于英文本和俄文本，因而常與原文有較大差距。

那么這個《水滸傳》譯本的質量如何呢？有人比對了赫茨費爾德的德譯本、達爾斯的法譯本以及賽珍珠、杰克遜和沙博理的三種英譯本之間的得失。最終得出結論，在這幾個譯本中，杰克遜和赫茨費爾德的譯本堪稱“任性”，嚴格意義上很難視為譯作。此外，這個德譯本有明顯參照賽珍珠的英譯本的痕跡。在某些段落，還可以看出借鑒過羅加喬夫的俄譯本。較之原文，赫茨費爾德的譯文風格時而故作夸張，時而近乎俚俗。而且她還對原文進行了大尺度的“加工”，例如縮減了那些打斗場面，將許多對話改為轉述口吻，對隨文出現的詩句采用自由的翻譯，不少段落經改寫后與原文相去甚遠。

顯然，她的譯本依然遵循的是庫恩的翻譯策略，為了迎合德國讀者的趣味，不惜對原文下狠手。

2010年，岳麓書社出版了《水滸傳（漢德對照）》，德文部分即采用了赫茨費爾德的翻譯，是《大中華文庫》中的一種。半個世紀過去了，德語世界里未見任何一種《水滸傳》新譯問世。迄今為止，沒有一個真正意義上的《水滸傳》德文全譯本，這不能不說是一種缺憾。