基于晉作家具制作技藝的文化創意產品設計研發與推廣研究

郭宗平

關鍵詞：晉作家具;傳統手工技藝;文化創意產品設計

晉作家具制作技藝作為一門獨具地域文化特色的傳統手工技藝，一直以來主要通過師徒傳承方式延續。但在當今家具行業機械化批量生產的沖擊下，傳統制作技藝卻瀕臨失傳，因此亟待以合理有效的方式進行保護。將傳統技藝與文化創意產品設計結合進行生產性保護和創新性開發，不失為一種有效的保護和發展措施。

1晉作家具制作技藝的特點

1.1以大院建筑為環境依托

山西人對居所十分講究，一生勞作，省吃儉用，為的是建一處象樣的房子，實現對“安居樂業”的精神追求。晉商繁榮之時，皆不惜財力營造宅院，明清之際出現了典型的晉商大院民居。房舍建筑的興盛必然在其室內陳設和家具設計上產生巨大的需求，同時傳統的房屋營造必將產生一大批良工巧匠。晉作家具以民用宅院建筑為空間依托，家具功能上注重實用，制作上以當地工匠私人定制為主，講究結實質樸，不求奢華，在形態上呈現體量朋碩、沉穆勁挺、框厚板實、大邊堅梆的特點。

1.2以髹漆工藝為裝飾手段

晉作家具用料以當地所產核桃木和榆木為主。雖用柴木制作，但工藝上沿用硬木家具的制作技術。由于材質稍遜，限制了雕鏤工藝的進步，于是便在髹漆工藝上做起了文章。晉作家具選用天然大漆為原料，經過披麻、披灰、上漆、描金、畫彩等復雜的工藝流程，最終在柴木家具上將髹漆工藝發揮到極致。尤其是“龜裂斷紋漆”、“五彩與描金”、“鏤空雕刻及鑲嵌”等技術絕活，成為一門獨立的家具制造工藝。

1.3以私人定制為主要生產方式

山西民間家具大多是請木匠上門按照庭屋所需和用者所好制作，樣式和材質由主家選定。晉作家具品類相同，但各有特色，這與其以工匠為要而不以作坊為主的制作方式有關。京作、蘇作和粵作家具多以家具作坊為主。工匠們不斷地按照既定形制常年累月流水式重復加工，家具的個性受到扼制。而在山西，過去從未見家具作坊入典，卻有名匠高手傳揚。如清末民初晉中的家具名匠“半啞子”，所作家具為商賈大戶追捧，以至請其上門做家具者需排隊等幾年，如此不得已，人們將他的家具形制匯成圖紙。但晉中地區除流傳“半啞子”圖紙外，未見“半啞子”家具作坊。

2晉作家具制作技藝保護與傳承的現狀

2.1收藏家和博物館對晉作家具制作技藝的研究與保護

國內知名的晉作家具收藏家主要通過收購、珍藏、展覽、拍賣等手段在滿足自己興趣愛好和實現經濟效益的同時達到保護傳統晉作家具的目的。其中，天津的馬可樂先生傾半生所藏重寶，創建可樂馬古家具博物館，以專業的研究態度和展陳技術保護晉作家具。北京劉傳生先生的萬乾堂古典家具博物館，收藏有數量可觀的晉作家具，在研究的基礎上聘請有經驗的木工師傅對其進行專業的修復，實現了保護和傳承的目的。

2.2家具生產企業及手工藝人對晉作家具制作技藝的傳承

家具制造商和手工藝人通過加工、仿制、營銷等手段在迎合市場和業主需求的過程中起到了無意識保護晉作家具及其制造技藝的作用。近年來，越來越多的人對中式古典家具開始青睞，傳統家具制作企業逐漸增多，山西省仿古家具廠已具規模。襄汾縣唐人居古典家居文化有限公司董事長曹運建先生主要通過聘請部分能工巧匠和工廠內部匠師選拔這兩條途徑進行傳統意義上的師徒傳承，在保護和發展晉作家具制作技藝方面做出了巨大的貢獻。但是，培養一個合格的晉作家具制作技藝的傳承人不僅耗時較長，而且投入巨大，這間接地形成了晉作家具技藝傳承人后繼乏人的困境。

3基于晉作家具制作技藝的文化創意產品設計實踐

人們對晉作家具制作技藝的認知僅僅停留在技術層面，沒有從文化的視角理解和審視這一非物質文化遺產。課題研究過程中了解到，晉作家具傳統制作技藝介入文創產品設計，產品類型上僅限于家具模型禮品和紀念品，并且僅限于在家具造型和結構上的研發，對于晉作家具髹漆技藝這一最大工藝亮點還沒有更大的研發空間。

筆者近年來主要從事晉作家具及其創新設計的研究，取得了一定成果。依托太原理工大學設計藝術國家級實驗教學示范中心的條件，與北京古藝山房文化藝術有限公司合作，在晉作家具文創產品制作方面進行了大膽嘗試，選取十五件經典晉作家具座椅，按照1：5的比例、以完全采用傳統榫卯結構的方式制作了一系列家具模型作為禮品類文創產品，對晉作家具制作技藝與文創產品設計結合的可行性進行了一次成功的實驗。

4基于晉作家具制作技藝的文化創意產品研發與推廣策略

4.1提升以深度研究為基礎的創新開發

以晉作家具制作技藝的保護與傳承為主題的文創產品設計，要想避免“盲目創新”，需要前期的深入研究，包括對晉作家具發展歷史、造型、結構、材料、工藝等各個方面的深挖，探索其學術價值和創作規律，這樣才能為制作技藝的保護傳承以及文創產品拓展研發積累創作素材和原創動力。每一件文創產品要能打動購買者的心，其創新點背后的故事來源于對晉作家具制作技藝的細心鉆研。

4.2拓展以晉作家具制作技藝為題材的文化創意產品類型

把晉作家具制作技藝介入文創產品設計研發，除了家具模型禮品之外，可以開發旅游紀念品、生活用品、室內陳設品以及服飾產品等諸多類型。文創產品不應該是有錢人束之高閣的寶物，而應該成為有品位的大眾把玩于手中的雅物。表現方式上，除了以家具造型和結構為研究內容進行產品研發之外，還應該從髹漆工藝著手，選取晉作家具的典型構件和裝飾，在小物件的方寸之間展示傳統髹漆與裝飾技藝的精粹。生產和營銷策略方面，可以結合地方文化旅游、民間文化活動以及設計比賽等平臺，將以晉作家具為題材的文創產品介入活動并進行宣傳、推廣和銷售。

4.3加大對晉作家具制作工藝及其文創產品的推廣力度

信息社會背景下，文化遺產的保護應該從“專家模式”走向“大眾模式”，讓每一個人都有機會看到或體驗到晉作家具制作技藝的精妙之處。如果把晉作家具及其制作技藝通過小型的、可觸摸的、批量化的、能買得起的產品呈現出來，或者通過網絡多媒體以虛擬的、可直接感知和體驗的產品表達出來，一定能夠讓每一個“外行”滿懷興趣，這樣有利于晉作家具制作技藝保護理念的普及和推廣。

5結語

作為國家級非物質文化遺產的晉作家具制作技藝，是山西傳統文化的代表之一，對其文化價值進行深度挖掘和開發，將成為山西省實施優秀傳統文化傳承工程和鄉村文化記憶工程的一個新的亮點。從文創產品設計的角度研究晉作家具傳統制作技藝這一非物質文化遺產的保護、傳承與發展，也是對山西省大力發展文化旅游產業、實現經濟轉型升級重大決策的積極響應。

作為非物質文化遺產的晉作家具制作技藝的保護、傳承與發展，不能僅僅停留在傳統意義上的師傅帶徒弟的技藝傳授，也不能僅僅局限于少數專家學者的閉門研究或者博物館收藏。晉作家具制作技藝的保護只有與文化創意產品研發相結合，實現產品化轉化，才能從“專家模式”走向“大眾模式”，才能以一種可理解可觸摸的形態在當今社會語境下成為大眾生活的一部分，同時能夠在我省大力發展文化旅游產業、大力推進“雙創”建設的大好形勢下成為一種既蘊合傳統文化又適應現代生活的新業態。