淺談改革開放前后中國藝術的探索之路

楊潤澤　劉劍偉　金璐

【摘 要】“文革”對于中國這一批人的影響有多大，就可能對這四十多年的藝術影響就有多大。在1978年改革開放后，一些思想先進的青年藝術家厭倦了那種程式化的風格，力求創新與突破。西方現代主義的表現語言逐漸被引了進來，這個時間點對于當時的中國藝術來說是具有歷史意義的。對不同形式語言的探索運動在全國相繼出現。

【關鍵詞】文革;傷痕美術;改革開放;新材料

中圖分類號：J0 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0147-01

從1978年算起至今，短短四十多年的時間里，除了一些新生代藝術家，大多數老一輩藝術家都是站在時代的頂端，甚至是世界大師級別的藝術家。可見，“文革”后，中國藝術的探索之路是多么重要。在歷史進程中，他們一部分轉向歌頌現實生活美好的生活流繪畫，從“文革”期間到1978年后期出現的藝術現象;星星美展的展出;首屆“中國當代藝術展”的展出;85藝術新潮，等等。

一、“文革”期的藝術

（一）政治狂熱類。在文化大革命時期，首先是政治狂熱的藝術家。他們響應毛主席的號召，根據黨中央指示進行創作。這些作品基本上是以美化領袖，丑化敵人為主。這些是“文革”美術的代表，在民間自行印刷的報刊中會經常出現。比如：紅黑兩色版畫的形式有漫畫“群丑圖”、毛澤東像等。隨著后期的整頓，這類藝術作品慢慢不再是主流了。

（二）中央策劃類。這一類就是中央和地方權力中心下的藝術作品。這類作品的主題是宣傳文化大革命的歷史和意義，是官方的展覽渠道和印刷品，并不斷出版廣泛的新聞刊物。

（三）地下創作類。這一類作品是由一些地下或半地下藝術家創作的。由于文化大革命后期“線爭”和“階級斗爭”的重新興起，許多被囚禁的畫家處于被控制狀態，只能私底下偷偷畫畫。黃秋園和吳大羽就是代表人物。他們采用了一些象征性的符號。

二、“文革”結束后的“傷痕美術”

“傷痕藝術”是指在文學的經驗和印象的基礎上，對許多現象進行反思和批判的作品。例如，青年知識分子的大眾化斗爭，把以前的歌頌、贊揚變成了現實與批判。它是對文學藝術思想的批判研究和解放。它們強調傷痕藝術，這是一種灰色的政治基調，更加強調現實主義。更多表現出對政治情感和人類心靈真相的豐富多彩的心理描寫。一部分選擇現實的揭露，一部分選擇正視現實的悲劇。

三、改革開放后的發展

（一）星星美展。1979年9月27日，在中國美術館的邊上，出現了奇怪的一幕。中華人民共和國成立30周年全國藝術展正在中國美術館展出。而館外的公園鐵柵欄上，被一些雕刻和畫所鋪滿，很多路過的觀眾注意到了這些奇怪的展品。一些原本想去美術館參觀的觀眾就會停下腳步，看著這些千奇百怪的作品，嘖嘖稱奇。“星星畫展”被視為中國當代藝術史的開端。

（二）首屆“中國當代藝術展”。隨著中國藝術的勃勃發展，從20世紀80年代開始，國際舞臺上逐漸出現了中國的身影。首屆“中國當代藝術展”于1982年的8月15日至9月15日在美國紐約曼哈頓舉辦。其中共展出了三百多件作品。抽象藝術逐漸被人們所認知。

（三）“85術新潮”的興起。在20世紀80年代的中期，中國藝術史迎來了一個重要的轉型時期，它是中國藝術史上最不可忽視的重要時期。它被稱為“85藝術新潮”。85新潮，經過50后一代人的反復演繹，儼然成了開天辟地的大事。

（四）20世紀90年代精神領域的發展。20世紀90年代開始，隨著中國社會的發展，人們的精神世界逐漸開始變化。社會文化特征也在逐漸發生變化。90年代是一個真正在精神和心靈上無所期待的時代，人們不再輕易憤怒、悲傷，開始從真實的人間生活中尋找生存的動力與源泉。

四、新世紀藝術家們對新材料探索

到了現代，藝術家們對新材料的探索也從未停歇。他們追求的已經不僅僅是傳統合成材料、作畫方式了。中國藝術的發展也變得多樣化起來，從以前的傳統繪畫工具到現在的各種類型的新材料，有的藝術家甚至拿他們自己當藝術創作的媒介，可謂是五花八門。

五、結語

改革開放的四十多年里，中國的藝術家們正在不斷探索前進的道路。從“文革”前到“文革”后，從改革開放前到改革開放后，或許會走很多彎路，不過就是在這一批一批的藝術家的不斷堅持下，我國的藝術文化樣式才如此豐富。當然，中國當代藝術還在進行，研究也還在繼續，我們對中國當代藝術的研究還不必下什么定論。事實上隨著時間的推移，現在已經發現不少藝術家在過去也有重要的個人突破，只不過因著那個時代，這些突破都未能發表出來，相信隨著中國藝術史研究的深入，很多鮮為人知的藝術家故事將會重見天日。

參考文獻：

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