蚌埠市博物館館藏海獸葡萄鏡的修復(fù)

李瑞亮 靳鵬

摘要：海獸葡萄鏡為安徽省蚌埠市博物館藏，出土時已碎損為17塊，銅鏡內(nèi)區(qū)和外區(qū)部分殘缺，本文采用傳統(tǒng)青銅器修復(fù)技術(shù)對海獸葡萄鏡進行拼對、焊接、補配、打地子、作舊和封護等處理，還原了銅鏡原始風貌。

關(guān)鍵詞：海獸葡萄鏡；焊接；青銅器修復(fù)技術(shù)

唐鏡，制作精美，圖紋華麗，主要以高浮雕藝術(shù)形式表現(xiàn)了大唐盛世的燦爛輝煌、流光溢彩。唐鏡紋飾包括瑞獸祥禽、卷草圖案在內(nèi)的動植物紋飾尤為精美絕倫，各種圖案都寓意著人們美好的愿望。而中西合璧的特點十分突出，在絕大部分的銅鏡中，都能看到葡萄。海獸葡萄鏡作為唐代最著名的鏡種，主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形，鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，分內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)主要為數(shù)只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，外區(qū)主要為飛禽葡萄蔓枝葉實[1-2]。作為一種日常用品，銅鏡傳世與出土都較多，出土的銅鏡由于長期掩埋于地下，由于受到不同程度的腐蝕和破壞，如墓穴的塌陷、地層變化、擠壓撞擊等因素的影響，加上銅鏡材質(zhì)本身較脆，出土的銅鏡往往是破碎或者殘不全。這就需要青銅器修復(fù)工作者對其進行修復(fù)，還原其歷史原貌，以便更好研究其科學(xué)、歷史、藝術(shù)價值。

本文采用硝酸銀滴定法對一面海獸葡萄鏡的銹蝕產(chǎn)物進行了檢測，在科學(xué)分析基礎(chǔ)上，采用青銅器傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)進行修復(fù)。此鏡為安徽省蚌埠市博物館館藏，編號：2：58，直徑14.7cm，破損為17塊，其中內(nèi)區(qū)和外區(qū)部分部分殘缺，見圖1。

1銹蝕成分分析

海獸葡萄鏡的背面有少量銹蝕產(chǎn)物，較為致密。本文從其中三處分別采樣，用硝酸銀滴定法測定是否存在有害銹。首先配置50%硝酸溶液和5%硝酸銀水溶液，使用水做標樣，測定水中是否含有氯離子。然后將銹蝕產(chǎn)物放入試管，加去離子水溶解，再加水量1倍左右的50%硝酸，大致混合均勻后過濾，濾出清液，繼續(xù)加5%硝酸銀溶液2～3滴，觀察有無白色絮狀沉淀，并在黑色背景下拍照記錄。結(jié)果顯示，三份溶液基本澄清，說明無氯離子存在。

2修復(fù)技術(shù)路線的制定

海獸葡萄鏡保護修復(fù)的目的是為了復(fù)原其歷史原貌，使之長久保存。因此，修復(fù)過程中所用的材料必須具有可在處理性和穩(wěn)定的性質(zhì)，采取的技術(shù)手段盡量減少對文物本體的干預(yù)。

從海獸葡萄鏡的銹蝕成分分析結(jié)果來看，無有害銹，從銅鏡殘缺部位的斷面可以看出其銅質(zhì)較好，表面具有黑漆古，這對修復(fù)方案的制定，特別是對焊接和補配操作提供了先決條件。在此技術(shù)上，制定了保護修復(fù)技術(shù)路線：1、檔案記錄，2、清洗，3、焊接，4、補配，5、打地子，6、作舊，7、封護。

3 修復(fù)過程

檔案記錄。在修復(fù)前，對海獸葡萄鏡進行拍照，并對器物的保存環(huán)境、殘損情況和部位、銹蝕產(chǎn)物分析結(jié)果進行記錄，并繪制病害圖。在修復(fù)過程中，對使用的修復(fù)材料、修復(fù)工藝、補配位置等信息進行記錄。文物修復(fù)后，按照行業(yè)標準《0010-2008 館藏金屬文物保護修復(fù)檔案記錄規(guī)范》的要求，將修復(fù)前后照片，檢測分析結(jié)果、修復(fù)過程、修復(fù)日志等信息進行登記整理，形成一套完整的文物修復(fù)檔案。

清洗。先用毛刷蘸上2A溶液（去離子水：無水乙醇=1：1），反復(fù)清洗海獸葡萄鏡殘片的表面和斷面，然后用超聲波清洗機進行清洗，使銅鏡斷面的雜質(zhì)和泥土全部除掉，并用電吹風進行烘干。

焊接。焊接前要對銅鏡的碎塊進行拼對，接口要求絕對嚴密，接口的平整性直接影響了銅鏡修復(fù)的好壞。本文采用點焊的方式進行焊接，第一步確定焊點，一般在接口的兩段和中間選三個點。第二步對焊點進行打磨，用電磨或什錦銼磨成成45°V形槽，深度約為銅鏡厚度的三分之二。第三步進行焊接，為了增加焊液潤濕性，隔離空氣防止氧化，在磨好的焊口處涂上一層焊錫膏，用200W的電烙鐵將焊錫排于焊口處，待焊錫冷卻后，再焊接下一個焊口。焊完兩個焊點后，接著檢查鏡面是否平整，如出現(xiàn)錯位或高低不平，再用電烙鐵加熱焊道進行糾正。按照此方法依次將所有碎塊焊接起來之后，根據(jù)碎塊的大小和部位，優(yōu)先焊接大塊，再焊接小塊。整體焊接完成后，觀察整個鏡面，如出現(xiàn)不嚴密、不平整的情況，再用電烙鐵加熱進行局部微調(diào)。待整個鏡面調(diào)整好，在較長的焊縫中間選一至兩個焊點進行打磨和焊接，以增強碎塊之間的連接強度。經(jīng)過焊接后，要求鏡面光潔平整、均勻嚴密、并有一定的弧度。

補配。補配應(yīng)考慮器物的整體造型和紋飾，并根據(jù)器物的殘缺情況、位置和大小，選擇合適的補配方法。該銅鏡海獸之間蔓枝、葉子和果實以及外區(qū)葡萄和蔓枝部分殘缺，這些殘缺的部位均有紋飾，因此，本文選用范鑄法進行補配。翻模時，首先用石膏在完整的部位翻模，然后將成型的模具放入鼓風干燥箱進行烘干，待模具完全干燥后，用錫基巴氏合金進行澆注，根據(jù)殘缺部位的形狀用電烙鐵進行裁剪，并焊接在殘缺的部位。

打地子。作舊前要對焊道和補配的接縫處進行清理和打磨，使其平整地與周邊對接，使其高度比周邊略低，然后將原子灰和固化劑按照一定的比例調(diào)制，根據(jù)器物的底色，添加一定量的礦物顏料進行調(diào)配。調(diào)好后，用皮刮子或油灰刀上地子，并用特制的小刀抹在接縫處。待膩子完全凝固后，用粒度較小的水磨砂紙進行打磨，最后用拋光砂紙進行拋光，使地子和器物保持在一個平面上。

作舊。作為修復(fù)中最后一道工序，它的好壞直接關(guān)系到修復(fù)的效果。作舊主要對焊接、補配等過程中暴露出來的痕跡進行修飾，使其與周邊渾然一體，

本文選用蟲膠漆和乙醇作為粘接劑，根據(jù)海獸葡萄鏡各層顏色，添加不同的礦物顏料，通過拉、彈、點、抹等技法上色，在顏色接近時，用排筆蘸上黃泥抹在上色的位置，待黃泥干透后，用清水洗掉。每遍上色后，用棕刷反復(fù)進行拋光，最后刷一層清漆，并反復(fù)打磨拋光，以達到同原鏡黑漆古一致的效果。

封護。采用2%Paraloid B-72乙酸乙酯溶液對海獸葡萄酒進行封護，以阻止空氣中有害物質(zhì)的侵入。Paraloid B-72化學(xué)性能較穩(wěn)定，透明性能好，防腐效果好、堅固持久，具有可再處理性，符合現(xiàn)代文物保護原則。修復(fù)后的海獸葡萄鏡見圖2。

4結(jié)語

本文選用青銅器傳統(tǒng)修復(fù)技藝對銅鏡進行了修復(fù)。修復(fù)前采用硝酸銀滴定法對銹蝕產(chǎn)物進行了檢測，結(jié)果顯示該銅鏡不存在有害銹。修復(fù)過程使用的焊接技術(shù)，便于調(diào)整接口的平整性，采用點焊技術(shù)，在保證連接牢固性的同時，也做到了對文物本體的最小干預(yù)，作舊使用的蟲膠漆和封護使用的Paraloid B-72，均具有可再處理性，符合現(xiàn)行的文物保護修復(fù)原則。

本文采用青銅器傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)復(fù)原了海獸葡萄鏡的歷史風貌，為海獸葡萄鏡的展覽和長久保存提供了保障。

參考文獻：

[1] 楊昔慷. 海獸葡萄鏡的初步研究[D].西北大學(xué)，2010.

[2] 王玉軒.唐鏡中的葡萄紋裝飾藝術(shù)探析[J].文物世界，2008（04）：33-35+38.

基金項目：安徽省社科規(guī)劃青年項目“安徽樅廬地區(qū)古銅礦的輸出方向研究”（AHSKQ2014D62）