從心理防御機制和心理動力學角度探析《遠大前程》主人公命運

王思鈺

摘? ? 要： 查爾斯·狄更斯的《遠大前程》，是批判現實主義的經典著作之一。眾多學者從不同角度分析小說，加深對小說的理解。本文運用心理防御機制和心理動力學理論，剖析主要人物的轉移作用及主人公匹普的“三我”轉化體現。從主人公因正反移置的先后影響而發生的變化中，可探析主人公的命運。這對于啟發讀者認識心理防御機制和心理動力學在理解文學作品中的重要性，有所助益。

關鍵詞： 《遠大前程》? ? 弗洛伊德? ? 心理防御機制? ? 心理動力學

1.引言

維多利亞時代是英國工業革命和大英帝國的巔峰時代，維多利亞文學正是它的產物之一。這個時代誕生了一大批文人巨匠，尤其是批判現實主義小說家。他們一方面重新提倡十八世紀的現實主義，另一方面肩負著批判社會、捍衛人民利益的責任。盡管他們的創作角度和風格不同，但同有對敗壞的社會道德、盛行的拜金主義及貧困與不公等問題的憤慨，有對人民生活的真實寫照和對社會制度的無情批判。如狄更斯的《遠大前程》，薩克雷的《名利場》和夏洛蒂·勃朗特的《簡·愛》等，這些作品中的人物形象都是西方文學史上永垂不朽的明星。

狄更斯的一生和創作始終與時代潮流同步。《遠大前程》寫于1860年至1861年，作為狄更斯的一部晚期作品，它不僅繼承了作者一貫的批判風格，也由于作者對社會現實有了更深的認知及個人生活的原因，敘事特點發生了微妙的變化，小說人物情節的跌宕起伏吸引了無數讀者，十分具有影響力。

與此同時，國內外專家學者紛紛對該小說展開研究，從多個角度對主人公進行分析。查閱文獻后發現，在眾多研究視角相比下，心理學角度的分析還較少。即便歷經數代學者的研究，《遠大前程》這部小說仍具有研究價值和啟發意義。為了努力填補這一空缺，本文將從心理防御機制和心理動力學角度出發，通過對兩組人物關系之間的移置進行比較和對比分析，闡釋主人公的“遠大前程”發展過程中移置和“三我”的體現。希望通過對主人公的命運分析，啟發讀者意識到心理防御機制和心理動力學的合理運用的重要性，對促進讀者更全面地理解狄更斯的作品有一定的借鑒意義。

2.心理防御機制的移置及心理動力學的“三我”的基本概念

心理防御機制最早是由精神分析學家弗洛伊德提出的，它是“個體應付各種緊張性刺激，防止或減輕焦慮或愧疚的精神壓力，維護心里安寧的潛意識心理反應”。（林崇德，329）移置也稱為轉移作用，是眾多防御機制中的一種，它是“將一種引起焦慮的沖動投注改換為另一種不引起焦慮的沖動投注”。（林崇德，1535）心理動力學中的“三我”，即本我、自我和超我，也是由弗洛伊德提出的。“本我是最原始的、無意識的心理結構，由遺傳的本能和欲望構成的。它是一種非理性的沖動，完全受唯樂原則的支配”“自我是受知覺系統影響經過修改來自本我的一部分。它代表理性和常識，接受外部世界的現實要求，根據唯實原則行事，用于控制和壓抑來自本我的非理性沖動”“超我是人性中高級的、道德的、超個人的方面，就是人們通常說的良知、自我批判能力一類的東西。它代表人內心存在的理想的成分，以良知的形式嚴格支配者自我”。（弗洛伊德，7-8）小說中許多人物關系中或多或少都涉及轉移作用，本文側重闡述兩位人物對主人公匹普的移置。在他們的影響下，匹普的命運發生了重大變化。下面將通過分析主人公受到的正反移置引起了他的“三我”轉換探討他“遠大前程”的最終破滅。

3.兩組人物關系的移置

3.1正面移置——喬（Joe）對匹普（Pip）

主人公匹普自幼父母雙亡，由姐姐一手帶大，但是姐姐脾氣暴躁，動不動就打他。匹普從小就受了不少虐待，缺少父母的關愛。喬，匹普的姐夫，雖然是一名鐵匠，但他性情溫和，心地善良，為人正直，對匹普疼愛有加。每當匹普遭到姐姐打罵時，喬總會護著他，縱然結果常常是一起挨打。喬給匹普的童年生活帶來了一絲愛與溫暖，在他的關心愛護下，即便是面對別人的嘲笑、調侃和擺弄，童年的匹普仍舊有一顆天真善良的心。喬對匹普性格的形成產生了影響，在匹普人生最艱難的時候，是喬對他不離不棄的愛引領他從道德喪失的邊緣回歸本性。

喬膝下無子，匹普很自然地成了他全部關懷的對象，這便是一個簡單的正面移置。他將自己對孩子的關心和愛都傾注在匹普身上，他在匹普的生命中實則扮演的是“父親”的角色，充當匹普的人生標桿。匹普小時候的夢想很簡單，就是成為像姐夫那樣的出色鐵匠。這就是喬的愛給匹普帶來的潛移默化的影響，帶給他一個簡單充實的童年。童年時期的匹普不曾涉世，未受不良風氣的影響，善良、有同情心，是本我的最好體現。

喬和匹普更是朋友。第二章中匹普就說：“喬和我是一對受氣挨罵的難兄難弟，彼此之間無話不談。”（狄更斯，8）喬說和匹普永遠是好朋友貫穿于整部小說，無論是匹普小時候，成為“紳士”之后，還是窮困潦倒的時候，喬一點兒都沒變，在他心里匹普始終是他的好朋友。匹普因承受過多壓力大病了一場，在他負債累累將要被送監時，是喬第一時間趕去照顧他，還默默幫他還了債務。是他的這份忠誠和善良給了在黑暗中迷茫的匹普一絲亮光，讓他找回了自我。小說中匹普這樣說自己：“自從離開我老家的廚房以后，這么多年來我的生活都是發燒引起的精神錯亂，如今我終于清醒過來了。”（狄更斯，540）匹普再次意識到自己犯下的錯，如今的他回歸本性，也就是自我調節后的結果。

小說最后一章開頭這樣描繪：多年后匹普回到家中，喬仍舊坐在廚房火爐旁的老地方抽煙，在他旁邊的角落里，一個小男孩坐在當年那張小板凳上望著爐火，像極了匹普小時候的樣子，他們給他起名也叫匹普。（狄更斯，557）看到這里，仿佛故事又重新開始了，發生相似的正面移置，喬又將用愛溫暖另一個匹普的人生。

3.2負面移置——馬格維奇（Magwitch）對匹普（Pip）

小說開篇就寫到匹普去教堂公墓看望父母和五個哥哥，就在他被周圍景象和內心恐懼嚇得渾身哆嗦、抽抽噎噎哭泣的時候，逃犯馬格維奇出現了。他威脅匹普給他找把銼刀和吃的東西，心地善良且有同情心的匹普不僅給他帶了銼刀，還從家里偷了很多食物。正因如此，馬格維奇開始了“報恩”情節，匹普也在他的資助下踏上了“紳士”之旅。馬格維奇對匹普的轉移作用由此開始。

馬格維奇是小說中典型的底層人物，他一生都十分不幸。第四十二章中，他道出自己的身世：“我最早意識到世上有我這么個人的時候是為了活命偷蘿卜吃，我老是流浪、逃犯、偷竊，我就是這樣長大的。我一生都在進牢房、出牢房、進牢房，在牢房里進進出出中度過。”（狄更斯，396-397）他妻離子散，又因“上等人”康佩森的人生不幸到了極點，他再度入獄，正是在這次越獄逃亡中他遇到了匹普。

這樣的情節設計并非偶然。在那個荒涼的沼澤地，馬格維奇看見了弱小無助的匹普，他的內心浮現的是自己死去的孩子，而匹普面對這個突然闖入的陌生男子，他內心的恐懼實則被馬格維奇替代了。這樣一種相互關系應為“父子”關系，為后續情節的發展埋下了伏筆。

馬格維奇在小說中扮演著匹普另一個父親的角色（上文所說的喬也是充當匹普的父親的角色）。在馬格維奇被流放的時候，他拼命勞作，賺了一大筆錢，但是他并沒有把錢花在自己身上，也沒有找離散的親人，反而是委托律師將所有錢都給了匹普，要把他培養成為一名上流紳士。這是兩者之間轉移作用的開端。

馬格維奇不顧自己生命危險逃離流放地逃回英國，不是回去尋找家人，只是想看看匹普。他對匹普說：“好孩子，我一手把你培養成了一個紳士！是我一手培養你的！那時候，我就發了誓，今后只要我掙到一個錢，那個就要給你！后來我又發誓：萬一我投機發了財，那就非得讓你也發財。我生活過得十分清苦，為的就是你過得順心;我拼命干活兒，為的是讓你不必干活。我告訴你是為了要你感激我嗎？一點兒也沒有這個意思”“我是你的第二個父親，你是我的兒子——比我的親生兒子還要親。”（狄更斯，367-368）“我回到本國，就是要看看我培養的上流紳士花起錢來像個上流紳士。這就是我的樂趣。我的樂趣就是看你花錢。別的人都該死。”（狄更斯，379）

從這些話中我們能深刻地體會到馬格維奇對匹普那畸形又感人至深的愛，他把匹普當成自己的孩子，看得比自己的生命還重要，把所有一切都給了匹普。雖說馬格維奇這么做大部分原因是為了報恩，但是最終也是為了自己。就像他說的：“看看你這兒的住處，給爵爺們住也合適！爵爺？爵爺又算什么！你可以拿你的錢去和爵爺們比比，管保你勝過他們！”（狄更斯，368）他發誓要把匹普培養成一名上流紳士，是因為自己深受其害，所以他要親手造就一名紳士，一名比他們都了不起的有教養的倫敦紳士，打擊報復那些所謂的上流社會的紳士們。這就是馬格維奇對匹普轉移作用的最本質的體現。因為自身不幸對所謂的上等人產生了強烈的憎恨心理，自己無法直接發泄到他們身上，就將這樣的情感轉移到匹普身上，讓匹普替他實現“遠大前程”。匹普就在他的負面移置的影響下，漸漸迷失了自我，深受折磨。

4.“遠大前程”最終破滅的心理學角度分析

小說雖名為遠大前程，但頗具諷刺的是“遠大前程”紛紛破滅。馬格維奇死于獄中，哈維沙姆小姐以自焚贖罪，匹普和艾斯黛拉也在他們二人的影響下過得十分痛苦，最終沒能走到一起。狄更斯在小說中給他們安排了這樣的結局，充分顯示了他批判現實的效果。

童年的匹普本是一個善良單純的孩子，從小只想成為喬那樣的鐵匠，這個本我狀態在他第一次拜訪薩蒂斯莊園后慢慢發生改變。匹普喜歡上了艾斯黛拉，渴望成為一個上等人能夠與她相配，是超我化的理想化目標。馬格維奇的匿名資助給他創造了這樣的機會，也就是移置體現的開始。匹普用馬格維奇報復“上等人”的錢開始了他的紳士改造之路，他的品格也在一點點流失。

第一次從哈維沙姆小姐的家回來，匹普就開始對現狀產生厭惡，漸漸對喬的粗俗行為舉止感到羞愧，得到資助去了倫敦以后，他的道德品質越發低下。在那個金錢至上的社會中，匹普的虛榮心極度膨脹，過起了鋪張浪費的奢靡生活，欠下了越來越多的債務，在背離人性中越走越遠。匹普一切的名譽和痛苦主要是馬格維奇的轉移作用帶來的結果，實際上是一種負面移置。馬格維奇為匹普提供了經濟來源，要將他培養成上流紳士報復所謂的上層人士。在這樣的社會風氣和內心壓力的影響下，匹普并沒有感到快樂，反而是常常心煩意亂和內疚不安，這時候他正處在一種超我狀態。超我是人的道德基準，包括我們努力的目標及違背道德準則產生的罪惡感。他處在追求紳士夢和道德喪失的負罪感的矛盾中，內心十分痛苦。當他意識到這些，說明他的自我意識開始覺醒，也就是自我人格開始發揮作用。自我是本我和超我的協調者，平衡二者的矛盾，尋求一個解決辦法，于是匹普決定放棄由逃犯馬格維奇提供的資助，揮手告別上流社會的一切。因為逃犯和紳士本身就是一對矛盾體，在當時的社會背景下，二者是無法調節的。馬格維奇病死獄中，財產充公，意味著他對匹普的移置到此結束，匹普的物質和精神徹底從他的影響中解脫出來，自我在這里發揮的作用達到高潮，他回歸了本性，而他的遠大前程就此破滅。

這個結局在小說中早有伏筆，匹普第一次從哈維沙姆小姐的家中回來，喬就跟他說過：“如果你不能沿著正道達到不平凡的地位，那么走歪門邪道也絕對達不到。”（狄更斯，82）作者筆下的小人物的先見性已經預示了匹普的命運，馬格維奇對他的負面移置注定了他的遠大前程以失敗告終。

5.結語

從上述對主人公匹普的正反移置的對比及他的“三我”轉化分析中，不難看出他內心的痛苦和掙扎。一個本性純良的小男孩在他人的負面影響下漸漸迷失本心、道德敗壞，又在愛中被感化，自我意識的覺醒讓他終于意識到那些不該屬于他的東西終究不會長久，他放下了一切，“遠大前程”最終化為泡影。在這一過程中，除了愛的力量外，自我意識的覺醒才是最關鍵的，正因自我的作用，他才能告別過去，開啟新的生活。

不僅在小說中，在我們的生活中，轉移作用也體現在許多方面，極端的負面移置會造成非常嚴重的后果。就像有些人受到不公的待遇，激起仇恨的心理，將他們的郁結轉移到無辜的人身上，進而引發一些負面社會現象。事實上，如果移置使用得當，對個人和人類社會的益處就是不可估量的。在移置產生效應的過程中，正是自我意識發揮作用的時候，即為自我調節過程。當我們在調節本我與超我之間的矛盾時，需要正確運用轉移作用及其他心理學防御機制，尋求一條合適的解決之道。倘若人人都能做此嘗試，那么人與人之間的矛盾自然相應減少，社會也會因此更加和諧。

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