朱踐耳《序曲二號(hào)——流水》作品分析

袁雅曦

摘要：鋼琴曲《流水》由云南民歌《小河淌水》改編而成， 具有十分濃厚的民族韻味。作曲家在西方作曲技法的基礎(chǔ)上融合了中國(guó)式的音樂(lè)語(yǔ)言，給予我們現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作以新的啟示。

關(guān)鍵詞：小河淌水;五聲調(diào)式

朱踐耳，本名朱榮實(shí)，字樸臣，作曲家、音樂(lè)家。《流水》是朱踐耳先生于1956年創(chuàng)作的，由云南民歌《小河淌水》改編而成。

一、曲式結(jié)構(gòu)

該曲為再現(xiàn)單三部曲式，并且在A段中體現(xiàn)了變奏性原則，總體上具有中國(guó)民間音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

A主題（1-9小節(jié)）為“起承轉(zhuǎn)合”四個(gè)樂(lè)句的一部曲式。1-2小節(jié)旋律聲部先級(jí)進(jìn)上行又級(jí)進(jìn)下行回到c音上，形成拱形狀，伴奏聲部的低音先下行后上行，與旋律呈反向進(jìn)行，仿佛是映在水平面上的倒影。左右手相連續(xù)的6連音則模仿緩緩流過(guò)的河水。這一部分的四個(gè)樂(lè)句都是從主音c音開(kāi)始到c音結(jié)束，十分具有中國(guó)民族音樂(lè)的風(fēng)格特色。這一部分的旋律音調(diào)只采用了《小河淌水》的特征音進(jìn)行創(chuàng)作，在節(jié)奏節(jié)拍上也不相同，它在《小河淌水》音調(diào)的基礎(chǔ)上擴(kuò)大了時(shí)值，在調(diào)性上則沿用了原民歌的調(diào)性c羽調(diào)。

A1（10-20小節(jié)）是主題的移調(diào)變奏，旋律上采用了《小河淌水》原有的旋律，只是節(jié)奏加寬并改為在f羽調(diào)式上陳述。右手的旋律聲部采用琶音式的分解七和弦對(duì)旋律層進(jìn)行加厚，左手的伴奏依然是模仿水流的形態(tài)，從總體形態(tài)來(lái)看，這里水流的速度與之前相比明顯更快更急。

B（21-34小節(jié)）：21小節(jié)開(kāi)始于D宮調(diào)，這里連續(xù)采用了模進(jìn)的手法。旋律聲部連音及跳音的使用使音樂(lè)更加歡快，仿佛是溪水在大自然中自由的舞蹈。24小節(jié)開(kāi)始，主旋律移交到左手上，右手的旋律聲部也進(jìn)行了加厚。25-34小節(jié)仍然運(yùn)用了模進(jìn)的手法，每小節(jié)更換一次調(diào)性，右手改為柱式和旋的進(jìn)行，音區(qū)上升，力度變強(qiáng)，描繪了出了一幅水流湍急、雄偉壯闊的畫(huà)面。35-40小節(jié)采用平行進(jìn)行的方式級(jí)進(jìn)下行，調(diào)性更換頻繁，41小節(jié)調(diào)性回歸到降E宮調(diào)上。44小節(jié)開(kāi)始上方聲部平行進(jìn)行，下方聲部與旋律聲部呈同向進(jìn)行。這一部分是情緒和調(diào)性上的同時(shí)過(guò)渡，迎接再現(xiàn)部的出現(xiàn)。

A2（47-63小節(jié)）為主題的再現(xiàn)，旋律改為在左手聲部再現(xiàn)，節(jié)奏加寬，擴(kuò)大為4小節(jié)一句，伴奏聲部改為三四度平行進(jìn)行的方式。音樂(lè)回到了開(kāi)始時(shí)的狀態(tài)，平靜、安和，水面又恢復(fù)了平靜。

二、調(diào)式調(diào)性

A主題開(kāi)始于降E宮系統(tǒng)的c羽調(diào)，將清樂(lè)七聲調(diào)式和燕樂(lè)七聲調(diào)式結(jié)合在一起，極大地豐富了和聲的可能性。A1轉(zhuǎn)到下屬調(diào)降A(chǔ)宮f羽調(diào)上，值得一提的是，這一部分旋律在f羽調(diào)式上，和聲卻用不同的調(diào)式來(lái)配置，有降E宮、降D宮、降G宮等等，到第18小節(jié)時(shí)旋律聲部在F宮調(diào)上，伴奏聲部又轉(zhuǎn)移到降E宮調(diào)上。進(jìn)行到19小節(jié)快結(jié)束時(shí)轉(zhuǎn)到D宮系統(tǒng)并出現(xiàn)了清樂(lè)音階的特征音5（清角）和#1（變宮），連接過(guò)渡到展開(kāi)部。

展開(kāi)部21-25小節(jié)開(kāi)始于D宮調(diào)，這一部分主要采用模進(jìn)的方式，22小節(jié)伴奏聲部#1音的出現(xiàn)變宮為角向上五度翻調(diào)，轉(zhuǎn)入屬調(diào)A宮調(diào)上，第24小節(jié)轉(zhuǎn)回D宮調(diào)上，25小節(jié)又轉(zhuǎn)向G宮調(diào)式。26-34小節(jié)同樣使用摸進(jìn)手法發(fā)展，這一部分的調(diào)式為降B宮—G宮—A宮—C宮—D宮—F宮—f羽—C宮，一小節(jié)更換一個(gè)調(diào)式，而每小節(jié)的和弦均為各個(gè)調(diào)式的屬和旋。

35-40小節(jié)采用平行進(jìn)行的方式從F宮調(diào)開(kāi)始短暫的轉(zhuǎn)到降E宮調(diào)又回到F宮系統(tǒng)，接著轉(zhuǎn)到降B宮最后停留在C宮調(diào)上，這一部分的和弦仍為屬和弦。26-40小節(jié)的作曲技法與西方古典的作曲技法有異曲同工之妙，似乎是再現(xiàn)部到來(lái)之前屬和弦的預(yù)示，但卻沒(méi)有使用主題c羽調(diào)的屬和弦，而是從降B宮調(diào)開(kāi)始經(jīng)過(guò)了11個(gè)宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換最后停留在c羽調(diào)的同主音調(diào)C宮調(diào)的屬和弦上，來(lái)迎接再現(xiàn)部的出現(xiàn)。

而再現(xiàn)部卻沒(méi)有緊接著出現(xiàn)，只是調(diào)性先回歸到降E宮系統(tǒng)上，41小節(jié)開(kāi)始通過(guò)右手的平行進(jìn)行以及左手的同向進(jìn)行直到47小節(jié)才進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部并沒(méi)有一直停留在c羽調(diào)上，而是從c羽調(diào)開(kāi)始轉(zhuǎn)入同主音調(diào)C宮調(diào)，經(jīng)過(guò)降A(chǔ)宮、F宮、C宮、降E宮，最后才回到c羽調(diào)上。

在調(diào)式調(diào)性上作曲家使用了上下五度翻調(diào)、同主音調(diào)的轉(zhuǎn)換以及通過(guò)移調(diào)模進(jìn)轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的手法。

三、和聲

在這首作品中很少見(jiàn)到傳統(tǒng)的三度疊置結(jié)構(gòu)的和聲，而多采用以五聲性和聲為基礎(chǔ)的四五度結(jié)構(gòu)的和聲、五聲性縱合結(jié)構(gòu)的和聲及線(xiàn)性和聲。

（一）四、五度結(jié)構(gòu)的和聲

在實(shí)際創(chuàng)作中，四、五度音程往往以獨(dú)立的和聲層出現(xiàn)于旋律的下方或上方，有時(shí)則依附于旋律，起加厚旋律聲部層的作用。作品11小節(jié)就使用了這種和聲。

（二）三（四）度結(jié)構(gòu)的和聲

平行三階：在五聲調(diào)式中，把“角—徵”“羽—宮”作為級(jí)進(jìn)對(duì)待，構(gòu)成三四度平行進(jìn)行的五聲式平行進(jìn)行。

作品59小節(jié)-62小節(jié)為平行三階，63-66小節(jié)在羽和旋的基礎(chǔ)上，構(gòu)成了兩對(duì)平行三階的三聲部平行進(jìn)行。59小節(jié)建立在“清角”和弦上，在平行三階中，“清角”音（降A(chǔ)）同時(shí)又具有下五度宮系“宮”音的意義。由于五聲式平行進(jìn)行（尤其是三聲部的平行進(jìn)行）的整體性運(yùn)用，使這部分的和弦構(gòu)成具有了五聲縱合和弦的性質(zhì)。

（三）五聲縱合性結(jié)構(gòu)的和聲

五聲縱合性結(jié)構(gòu)的和聲方法，是以五聲調(diào)式中各種音程的縱合作為和旋結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的和聲方法。作品第1小節(jié)應(yīng)用了含“清角”音的縱合性和弦，它既有降E宮系“清角”音的意義，又有下五度調(diào)降A(chǔ)宮系“宮”音的意義。樂(lè)曲的終止和旋也采用了由七聲c羽清樂(lè)音階構(gòu)成的五聲縱合性和旋。

（四）線(xiàn)性和聲

1、同向的線(xiàn)性運(yùn)動(dòng)：44-46小節(jié)下方聲部與上方聲部呈同向進(jìn)行。

2、反向的線(xiàn)性運(yùn)動(dòng)：1-2小節(jié)伴奏聲部的低音與旋律呈反向進(jìn)行。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《流水》的分析，可以看出：作品的曲式結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，并且在A段中還體現(xiàn)了變奏性原則，總體上具有中國(guó)民間音樂(lè)起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)特點(diǎn);在調(diào)式調(diào)性上使用了上下五度翻調(diào)、同主音調(diào)的轉(zhuǎn)換及通過(guò)移調(diào)模進(jìn)向遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)的手法;在和聲上，多采用以五聲性和聲為基礎(chǔ)的四五度結(jié)構(gòu)的和聲、五聲性縱合結(jié)構(gòu)的和聲及線(xiàn)性和聲。這首作品對(duì)現(xiàn)代作曲技法的探索、發(fā)展及中國(guó)鋼琴的演奏與教學(xué)都做出了卓越的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]樊祖蔭.中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法[M].上海音樂(lè)出版社，2017年10月第1版：107.

[2]樊祖蔭.中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法[M].上海音樂(lè)出版社，2017年10月第1版：75-76.

[3]樊祖蔭.中國(guó)五聲性調(diào)式和聲的理論與方法[M].上海音樂(lè)出版社，2017年10月第1版：87.

[4]武增文.朱踐耳《序曲第二號(hào)——流水》的音樂(lè)及演奏[J].重慶職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（1）：63-64.

[5]劉宏帆.從《序曲二首》看朱踐耳早期的鋼琴創(chuàng)作[J].湖南城市學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（6）：106-108.

[6]昌琳.朱踐耳早期鋼琴作品和聲技法探析[J].齊魯藝苑，2009（1）：78-81.

[7]董婷婷.鋼琴曲《流水》結(jié)構(gòu)及節(jié)奏的民族風(fēng)韻[J].美與時(shí)代（下），2014（10）：52-54.