朱踐耳《序曲二號——流水》作品分析

袁雅曦

摘要：鋼琴曲《流水》由云南民歌《小河淌水》改編而成， 具有十分濃厚的民族韻味。作曲家在西方作曲技法的基礎上融合了中國式的音樂語言，給予我們現代音樂創作以新的啟示。

關鍵詞：小河淌水;五聲調式

朱踐耳，本名朱榮實，字樸臣，作曲家、音樂家。《流水》是朱踐耳先生于1956年創作的，由云南民歌《小河淌水》改編而成。

一、曲式結構

該曲為再現單三部曲式，并且在A段中體現了變奏性原則，總體上具有中國民間音樂起承轉合的結構特點。

A主題（1-9小節）為“起承轉合”四個樂句的一部曲式。1-2小節旋律聲部先級進上行又級進下行回到c音上，形成拱形狀，伴奏聲部的低音先下行后上行，與旋律呈反向進行，仿佛是映在水平面上的倒影。左右手相連續的6連音則模仿緩緩流過的河水。這一部分的四個樂句都是從主音c音開始到c音結束，十分具有中國民族音樂的風格特色。這一部分的旋律音調只采用了《小河淌水》的特征音進行創作，在節奏節拍上也不相同，它在《小河淌水》音調的基礎上擴大了時值，在調性上則沿用了原民歌的調性c羽調。

A1（10-20小節）是主題的移調變奏，旋律上采用了《小河淌水》原有的旋律，只是節奏加寬并改為在f羽調式上陳述。右手的旋律聲部采用琶音式的分解七和弦對旋律層進行加厚，左手的伴奏依然是模仿水流的形態，從總體形態來看，這里水流的速度與之前相比明顯更快更急。

B（21-34小節）：21小節開始于D宮調，這里連續采用了模進的手法。旋律聲部連音及跳音的使用使音樂更加歡快，仿佛是溪水在大自然中自由的舞蹈。24小節開始，主旋律移交到左手上，右手的旋律聲部也進行了加厚。25-34小節仍然運用了模進的手法，每小節更換一次調性，右手改為柱式和旋的進行，音區上升，力度變強，描繪了出了一幅水流湍急、雄偉壯闊的畫面。35-40小節采用平行進行的方式級進下行，調性更換頻繁，41小節調性回歸到降E宮調上。44小節開始上方聲部平行進行，下方聲部與旋律聲部呈同向進行。這一部分是情緒和調性上的同時過渡，迎接再現部的出現。

A2（47-63小節）為主題的再現，旋律改為在左手聲部再現，節奏加寬，擴大為4小節一句，伴奏聲部改為三四度平行進行的方式。音樂回到了開始時的狀態，平靜、安和，水面又恢復了平靜。

二、調式調性

A主題開始于降E宮系統的c羽調，將清樂七聲調式和燕樂七聲調式結合在一起，極大地豐富了和聲的可能性。A1轉到下屬調降A宮f羽調上，值得一提的是，這一部分旋律在f羽調式上，和聲卻用不同的調式來配置，有降E宮、降D宮、降G宮等等，到第18小節時旋律聲部在F宮調上，伴奏聲部又轉移到降E宮調上。進行到19小節快結束時轉到D宮系統并出現了清樂音階的特征音5（清角）和#1（變宮），連接過渡到展開部。

展開部21-25小節開始于D宮調，這一部分主要采用模進的方式，22小節伴奏聲部#1音的出現變宮為角向上五度翻調，轉入屬調A宮調上，第24小節轉回D宮調上，25小節又轉向G宮調式。26-34小節同樣使用摸進手法發展，這一部分的調式為降B宮—G宮—A宮—C宮—D宮—F宮—f羽—C宮，一小節更換一個調式，而每小節的和弦均為各個調式的屬和旋。

35-40小節采用平行進行的方式從F宮調開始短暫的轉到降E宮調又回到F宮系統，接著轉到降B宮最后停留在C宮調上，這一部分的和弦仍為屬和弦。26-40小節的作曲技法與西方古典的作曲技法有異曲同工之妙，似乎是再現部到來之前屬和弦的預示，但卻沒有使用主題c羽調的屬和弦，而是從降B宮調開始經過了11個宮系統的轉換最后停留在c羽調的同主音調C宮調的屬和弦上，來迎接再現部的出現。

而再現部卻沒有緊接著出現，只是調性先回歸到降E宮系統上，41小節開始通過右手的平行進行以及左手的同向進行直到47小節才進入再現部。再現部并沒有一直停留在c羽調上，而是從c羽調開始轉入同主音調C宮調，經過降A宮、F宮、C宮、降E宮，最后才回到c羽調上。

在調式調性上作曲家使用了上下五度翻調、同主音調的轉換以及通過移調模進轉向遠關系調的手法。

三、和聲

在這首作品中很少見到傳統的三度疊置結構的和聲，而多采用以五聲性和聲為基礎的四五度結構的和聲、五聲性縱合結構的和聲及線性和聲。

（一）四、五度結構的和聲

在實際創作中，四、五度音程往往以獨立的和聲層出現于旋律的下方或上方，有時則依附于旋律，起加厚旋律聲部層的作用。作品11小節就使用了這種和聲。

（二）三（四）度結構的和聲

平行三階：在五聲調式中，把“角—徵”“羽—宮”作為級進對待，構成三四度平行進行的五聲式平行進行。

作品59小節-62小節為平行三階，63-66小節在羽和旋的基礎上，構成了兩對平行三階的三聲部平行進行。59小節建立在“清角”和弦上，在平行三階中，“清角”音（降A）同時又具有下五度宮系“宮”音的意義。由于五聲式平行進行（尤其是三聲部的平行進行）的整體性運用，使這部分的和弦構成具有了五聲縱合和弦的性質。

（三）五聲縱合性結構的和聲

五聲縱合性結構的和聲方法，是以五聲調式中各種音程的縱合作為和旋結構基礎的和聲方法。作品第1小節應用了含“清角”音的縱合性和弦，它既有降E宮系“清角”音的意義，又有下五度調降A宮系“宮”音的意義。樂曲的終止和旋也采用了由七聲c羽清樂音階構成的五聲縱合性和旋。

（四）線性和聲

1、同向的線性運動：44-46小節下方聲部與上方聲部呈同向進行。

2、反向的線性運動：1-2小節伴奏聲部的低音與旋律呈反向進行。

四、結語

通過對《流水》的分析，可以看出：作品的曲式結構為再現單三部曲式，并且在A段中還體現了變奏性原則，總體上具有中國民間音樂起承轉合的結構特點;在調式調性上使用了上下五度翻調、同主音調的轉換及通過移調模進向遠關系調轉調的手法;在和聲上，多采用以五聲性和聲為基礎的四五度結構的和聲、五聲性縱合結構的和聲及線性和聲。這首作品對現代作曲技法的探索、發展及中國鋼琴的演奏與教學都做出了卓越的貢獻。

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