柳子戲生存發(fā)展的時代機遇與挑戰(zhàn)

宋小霞 山東女子學院 山東省濟南市 250300

一、近代之前柳子戲的生存發(fā)展的時代機遇與挑戰(zhàn)

（一）柳子戲的歷史傳承

柳子戲的歷史悠久，雖然柳子戲在在元朝就開始出現(xiàn)，在明朝才形成，距離今天已經(jīng)有近五百年的歷史。柳子戲的流行地區(qū)廣泛，柳子戲一開始在處于黃河下游運河流域的山東等部分地區(qū)出現(xiàn)。后來延伸到河北、蘇北等地，甚至向東三省等地擴散。柳子戲在產(chǎn)生過程中保留了唐代宮廷音樂的傳統(tǒng)，就是變文與唱白共存，并且吸收了當時流行于中原地區(qū)的其他劇種的曲牌和唱腔，其中涉及的戲曲品種有小令、昆曲、高腔等，慢慢發(fā)展成為一個擁有眾多曲牌和劇目的傳統(tǒng)多聲腔劇種。清人李調(diào)元《雨村曲話》中提到的“女兒腔，亦名弦索腔，俗稱河南調(diào)，音似弋腔，而尾聲不用人和，以弦索和之，其聲悠然以長。”這種“弦索腔”與柳子戲當同屬弦索聲腔系統(tǒng)，在柳子戲的形成和發(fā)展過程中受其影響。

（二）古代柳子戲生存發(fā)展的機遇和挑戰(zhàn)

明清時期，中國的資本主義開始萌芽，經(jīng)濟的發(fā)展使得全國各地的交通越發(fā)便利，那個時候主要的交通方式是水運。“在運輸業(yè)方面, 濟寧處在運河北岸, 其地南控徐沛, 北接漢泗, 為河渠要害。”所以，隨著經(jīng)濟的發(fā)展，大運河的運營規(guī)模漸漸擴大，又推動了經(jīng)濟文化的發(fā)展，形成了一個良性循環(huán)。這種高度發(fā)達的戲曲文化促進了柳子戲的發(fā)展，在這百花齊放的氛圍中，柳子戲也在不斷收納其他戲曲的優(yōu)點，形成自己的音樂特色。多彩的社會生活也引起了戲曲內(nèi)容的改變，那個時候地柳子戲漸漸由“廣場”轉(zhuǎn)向“劇場”演出的內(nèi)容大多是世俗生活，十分受觀眾的喜愛。

晚清民國時期柳子戲開始漸漸轉(zhuǎn)型。晚清民國時期，交通方式隨著科技發(fā)展已經(jīng)逐漸由水路轉(zhuǎn)移到鐵路，大運河的衰落也使柳子戲漸漸沒落。不過，由于戲曲本來就是人們?nèi)罕娤猜剺芬姷囊环N藝術(shù)展現(xiàn)形式，所以柳子戲在清豐等地由重新崛起。清豐柳子戲由俗曲和柳子調(diào)兩個部分組成，常常出現(xiàn)在婚喪嫁娶等紅白喜事活動中。這樣的柳子戲直到21世紀，才漸漸沒落在戲曲的大舞臺上。

二、現(xiàn)代柳子戲的生存發(fā)展的時代機遇與挑戰(zhàn)

（一）現(xiàn)代柳子戲的生存狀態(tài)

目前，柳子戲僅在山東省內(nèi)流傳，全國唯一的一個專業(yè)性的柳子戲劇團現(xiàn)在就在山東境內(nèi)。目前我國民間傳統(tǒng)藝術(shù)大多生存艱難，不能很好地融入現(xiàn)代社會，兼容現(xiàn)代文化。而柳子戲時至今日，依舊能夠保留一寸之地，這與柳子戲這一劇種本身有很大的關(guān)系，也和對柳子戲充滿熱愛的人民群眾分不開，他們對柳子戲開展了很多保護措施。在在多元文化的沖擊下，柳子戲遭遇了大多數(shù)傳統(tǒng)文化遇到的尷尬境地：觀眾越來越少，知名度越來越低；從事這個行業(yè)的藝人在老去，卻沒有繼承人可以來振興行業(yè)，這樣就會導致整個行業(yè)都正在消亡。令人欣慰的是，我國目前唯一的一個山東柳子戲戲團還在做著努力，他們致力于傳承流傳下來的現(xiàn)有柳子戲，在保護老藝人的基礎(chǔ)上，發(fā)展新興的戲曲人才。這些令人動容的行為，讓我們看到了柳子戲未來的曙光。

（二）柳子戲生存發(fā)展的機遇與挑戰(zhàn)

柳子戲是在歷史的巨流中吸收其他優(yōu)秀的戲曲文化的精髓，又保留自己特色的一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù)。在新時代的洪流下，面對21世紀的時代機遇和挑戰(zhàn)，柳子戲又該何去何從？柳子戲本身具有完整的表演體系和富有特色和內(nèi)容的劇本，這些優(yōu)勢成為柳子戲革新的基礎(chǔ)。

1、柳子戲大部分劇本脫胎于世俗故事，題材很多和歷史相關(guān)，柳子戲的劇本構(gòu)架完整，內(nèi)容豐富，但對于人物心理的描寫和人物間心理矛盾的敘述卻非常少見。大多數(shù)劇本僅僅是枯燥地描述客觀存在，寥寥無幾的心理描寫無法引起觀眾的共鳴，使觀眾產(chǎn)生共情效果。所以柳子戲的劇本必須改革，劇本小說家必須要增加心理描寫在劇本中的比重。

2、高速的信息化社會，日新月異地發(fā)展著。同時，互聯(lián)網(wǎng)社會也使得地球變成了地球村，整個社會的網(wǎng)民可以在最快的時間內(nèi)獲得自己想要的信息。柳子戲的素材原本就是取之于民，現(xiàn)在的信息社會可以為柳子戲提供更多的素材來創(chuàng)作新的貼近民眾的劇本。現(xiàn)存遺留下來的劇本大約有幾百種，但是這在現(xiàn)代社會中使遠遠不夠的。柳子戲的劇本創(chuàng)作必須緊跟時代，反應(yīng)當下的社情。

3、柳子戲的表演在歷史上是逐漸從“舞臺”向“劇場”發(fā)展的，在近代演出時，大多是搭臺子。現(xiàn)代高度的文明情況和發(fā)達的經(jīng)濟，已經(jīng)可以讓柳子戲的演出展現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)備新穎的舞臺上。傳統(tǒng)的戲曲舞臺布景只有“一桌二椅”，而現(xiàn)在可以在演出舞臺上運用五彩斑斕的燈光，使用分辨率清晰地電子大屏幕，再舞臺布置上也選擇更加精練，突出故事發(fā)生背景的道具。在傳統(tǒng)的柳子戲的唱腔上，甚至可以混入時下流行的電子音樂。

4、傳統(tǒng)的柳子戲的伴奏樂器十分的簡單，只有笛子、笙和小三弦。這種伴奏形式也許對于百年前的柳子戲來說綽綽有余，但是在藝術(shù)表現(xiàn)形式百花齊放的今天，就顯得有些單一。增加柳子戲的樂器的書目和樂器在演奏過程中擔任的功能這一任務(wù)迫在眉睫。對于樂器種類的選擇不僅可以從中國傳統(tǒng)樂器中篩選，還可以從西方樂器中挑選，使得柳子戲的樂器伴奏顯得不再那么單薄，豐富柳子戲的表演形式。

5、柳子戲目前還有一個困境，就是老藝人的漸漸消逝，但是新鮮面孔卻無法及時補上。這使得柳子戲進入了尷尬的斷層期。繼承與發(fā)展柳子戲的重擔無疑落在了年輕演員的肩膀上，目前，我國柳子戲正在發(fā)展一種“校院”結(jié)合的培養(yǎng)新型人才的模式。“演員的青春化和繼承化趨勢” 勢不可擋。新鮮的血液無疑可以為柳子戲帶來生機和機遇。

結(jié)語:曾經(jīng)輝煌的柳子戲，在歷史的長河中起起伏伏。面對新時代的機遇和挑戰(zhàn)，柳子戲戲曲文化只有繼承發(fā)展，不斷革新。只有順應(yīng)時代發(fā)展的藝術(shù)才是能夠持久存在的藝術(shù)；只有讓人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)，才是可以不斷發(fā)展的藝術(shù)。