中美主旋律電影對(duì)比分析
——以《紅海行動(dòng)》和《黑鷹墜落》為例

黃文 李新新 西華大學(xué) 四川成都 610039

鄧小平同志曾說(shuō)“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”。無(wú)論古今中外，主旋律電影對(duì)本國(guó)的發(fā)展都有著不可或缺的促進(jìn)作用?！都t海行動(dòng)》和《黑鷹墜落》作為中美主旋律的代表作，對(duì)二者進(jìn)行對(duì)比分析有助于兩國(guó)主旋律電影相互促進(jìn)、相互成長(zhǎng)。

一、角色設(shè)定之別

電影中，角色的塑造可以說(shuō)是一部電影的核心之一。通過(guò)角色的塑造，可以體現(xiàn)人物所處的環(huán)境、人物的形象以及與電影情節(jié)之間的聯(lián)系，可以更好的表達(dá)出電影的主題，深化電影的內(nèi)涵。

（一）女性角色之別

以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片，要么缺少女性角色，要么女性充其量作為花瓶出現(xiàn)在熒幕中。而《紅海行動(dòng)》不僅塑造了鐵錚錚的男兒，而且打破常規(guī)，成功塑造了巾幗不讓須眉之勢(shì)。該片中，機(jī)槍手佟莉作為唯一一名“女蛟龍”，她的英勇不輸男兒。即便被恐怖分子拿槍頂著后腦勺也大義凜然。她的火力壓制、戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作、戰(zhàn)場(chǎng)反應(yīng)以及情緒控制都恰如其分地詮釋了中國(guó)的軍人形象。即使是女性，依然可以單挑肉搏擊殺強(qiáng)壯的男性恐怖分子。在她被劫持的那一段情節(jié)里，恐怖分子說(shuō)：“kill him”而不是“kill her”，足以證明了女兵形象“真正戰(zhàn)士化”。與此同時(shí)，電影還通過(guò)許多細(xì)節(jié)把她作為女性的溫柔、感性和脆弱一面表現(xiàn)出來(lái)。比如在看見(jiàn)石頭防彈衣上的心形照片時(shí)她的羞澀，在親眼目睹隊(duì)友犧牲時(shí)她的憤怒與悲傷......但是肩上的使命和身后的被營(yíng)救者，卻讓她變得無(wú)懼和無(wú)敵。該片中另一位女性角色亦可圈可點(diǎn)，那就是夏楠。她是個(gè)歐洲華裔，也是個(gè)戰(zhàn)地記者，這雙重身份讓她對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)槍械沒(méi)那么陌生。在《紅海行動(dòng)》中，她倔強(qiáng)、固執(zhí)，不顧報(bào)社主編勸阻，不懼生命威脅，追求新聞?wù)嫦唷榱俗凡槲ｋU(xiǎn)核原料“黃餅”，她堅(jiān)持跟蛟龍突擊隊(duì)前往人質(zhì)營(yíng)，為了救人被爆炸的黃土掩埋，甚至差點(diǎn)丟掉性命。夏楠所做的一切，都是為了踐行她對(duì)主編說(shuō)的那句話——總有一些東西比生命更重要。反觀《黑鷹墜落》，劇中所塑造僅僅是有血有肉的男兒形象，卻沒(méi)有女性角色的一席之位，相較于《紅海行動(dòng)》人物設(shè)置的飽滿度上有所欠缺。

（二）孩童角色之別

在《紅海行動(dòng)》中更值得一提的是孩童角色的設(shè)定。該影片中，在戰(zhàn)爭(zhēng)的特定環(huán)境下，原本天真無(wú)邪的孩童，變成了訓(xùn)練有素、殺人不眨眼的狙擊手。電影《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》里有一句經(jīng)典臺(tái)詞：“從14歲的孩子手中射出的子彈和成年人手中射出的子彈殺傷力是一樣的?！焙芏嘀袞|及非洲國(guó)家，到處都是拿著槍的童子軍，它們的殘忍一點(diǎn)也不亞于成人。那個(gè)孩童狙擊手，愛(ài)吃零食，依然有著少年的天性。如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，他也許會(huì)在大本營(yíng)里躺在地上，吃著自己喜歡的堅(jiān)果，看著天空。但戰(zhàn)爭(zhēng)改變了他，有一天，他突然從地上站起，拿起了槍，讓觀眾看到瞄準(zhǔn)鏡里那張稚嫩青澀的面龐和那雙飽含殘忍決絕的眼神。最后，導(dǎo)演用一把槍的倒下代替，告訴我們少年的離去。反觀《黑鷹墜落》，劇中也設(shè)定了孩童角色，但與《紅海行動(dòng)》中的有所不同。《紅海行動(dòng)》中的孩童角色是受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練，殺人如麻的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器，更具特征性。而《黑鷹墜落》中的孩童角色更多的反映了大多數(shù)身處戰(zhàn)亂中的下一代不得不承受的現(xiàn)實(shí)——迫不得已拿起槍。電影里，孩子的臉龐是如此的青澀，扣動(dòng)扳機(jī)的動(dòng)作是如此的生疏，但誰(shuí)也沒(méi)料到他竟會(huì)失手打中自己的父親。若打中了敵人，他是否會(huì)開(kāi)心與自豪，或是誤殺父親心中滿滿的懊惱。這一切都讓生在和平年代的我們?yōu)橹痼@，是否從此一顆仇恨的種子就在孩童的心里生了根，然后日復(fù)一日，年復(fù)一年開(kāi)花結(jié)果，一代又一代，彌漫著經(jīng)久不散的仇恨。

由此可見(jiàn)，《紅海行動(dòng)》與《黑鷹墜落》中角色設(shè)置有所差異。前者打破常規(guī)，讓女性角色登上舞臺(tái)，塑造了巾幗不讓須眉之勢(shì)；同時(shí)成功塑造了殺人如麻的孩童形象，令人震驚。而后者按照戰(zhàn)爭(zhēng)片的常規(guī)做法，僅塑造了司空見(jiàn)慣的男性角色，但卻巧妙地用孩童誤殺父親這一情節(jié)，讓人反思戰(zhàn)爭(zhēng)。

二、主旋律之別

（一）生命觀之別

《紅海行動(dòng)》體現(xiàn)我國(guó)的主旋律之一——尊重個(gè)體生命。影片開(kāi)篇以解救商船事件開(kāi)始，通過(guò)行動(dòng)小隊(duì)、狙擊手，確保了商船船員安全。在撤僑時(shí)，恐怖分子襲擊了部分中國(guó)的撤僑隊(duì)伍，“蛟龍”突擊隊(duì)立即采取行動(dòng)營(yíng)救被襲擊的隊(duì)伍。在營(yíng)救戰(zhàn)斗中，“蛟龍”被恐怖分子逼入戰(zhàn)區(qū)，在營(yíng)救僑民的同時(shí)，遇汽車炸彈襲擊關(guān)卡。在得當(dāng)?shù)責(zé)o辜平民被恐怖分子脅迫，以自己的孩子為人質(zhì)，被迫裝上炸彈，“蛟龍”并沒(méi)有懼怕威脅無(wú)端掃射，成員互相配合，解救汽車炸彈上的他國(guó)平民。在營(yíng)救中國(guó)僑民鄧梅之時(shí)，“蛟龍”潛入敵方陣營(yíng)，盡最大的可能營(yíng)救在敵方陣營(yíng)里的他國(guó)人質(zhì)。最后“蛟龍”在得知恐怖分子可能會(huì)利用“黃餅”制造臟彈，為避免全球遭到恐怖襲擊，“蛟龍”在傷亡慘重之時(shí)，并未退縮，奮不顧身阻止“黃餅”事件，確保全球人民的和平與安全，契合了中國(guó)“人類命運(yùn)共同體”的理念。影片從對(duì)個(gè)體生命的尊重上升到對(duì)全球各個(gè)國(guó)家人民生命的尊重。觀之《黑鷹墜落》，從戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到結(jié)束，始終有一個(gè)理念貫穿全片，那就是”leave no man behind(不拋下任何一個(gè)人)”，這一點(diǎn)與《紅海行動(dòng)》中尊重個(gè)體生命十分契合。戰(zhàn)斗中，士兵們盡管自身難保，仍想法設(shè)法去解救黑鷹直升機(jī)上的同胞，甚至不惜付出自己的生命。影片中一位反恐部隊(duì)士兵曾說(shuō)道：“他們不懂我們?yōu)槭裁创蛘?，我們是為了同胞弟兄拼命”。這一切都源于士兵們對(duì)戰(zhàn)友的責(zé)任和承諾，同時(shí)也體現(xiàn)了美國(guó)主旋律：對(duì)同胞的不拋棄、不放棄。但是這僅僅指的是對(duì)本國(guó)士兵的不拋棄、不放棄，卻沒(méi)有上升到世界范圍。由此可見(jiàn)，《紅海行動(dòng)》與《黑鷹墜落》的主旋律雖有相似，但仍存在根本區(qū)別。前者弘揚(yáng)對(duì)全球個(gè)體生命的尊重，而后者則強(qiáng)調(diào)對(duì)本國(guó)士兵個(gè)體生命的尊重。

（二）人生觀之別

《紅海行動(dòng)》中體現(xiàn)我國(guó)主旋律之二，即嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)?！膀札埻粨絷?duì)”隊(duì)長(zhǎng)楊銳冷靜果敢，副隊(duì)長(zhǎng)徐宏無(wú)畏戰(zhàn)斗，狙擊手顧順沉穩(wěn)冷靜，觀察員李懂迅速成長(zhǎng)，醫(yī)護(hù)兵陸琛反應(yīng)迅速，通訊兵莊羽寧死不屈，機(jī)槍手石頭堅(jiān)強(qiáng)英勇，女兵佟莉巾幗不讓須眉。每一項(xiàng)任務(wù)、每一場(chǎng)戰(zhàn)役都由全體隊(duì)員集體協(xié)作完成，能夠達(dá)到這樣的默契，與他們平時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的訓(xùn)練是密不可分的。同時(shí)，他們能夠擊退海盜，救出商船，順利撤僑，更體現(xiàn)出他們所秉承的嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的人生觀。在影片拍攝之初，演員們均受過(guò)嚴(yán)格的專業(yè)訓(xùn)練，力求提高影片的完整度。拍攝時(shí)，為還原真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)，爆炸、高空墜降等戲份都由演員們親自上陣。并且導(dǎo)演拒絕棚拍，堅(jiān)持真槍實(shí)彈拍攝。由此可見(jiàn)，《紅海行動(dòng)》能夠“叫座又叫好”，都源于中國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)的人生觀。反觀《黑鷹墜落》，體現(xiàn)出的則是“美式樂(lè)觀精神”。影片初始，美國(guó)士兵坐在直升機(jī)上追逐大草原上的野牛群，欣賞落日的海灘，打來(lái)野味燒烤聚餐，有說(shuō)有笑，完全沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)前的緊張氣氛，與一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)形成鮮明對(duì)比，可見(jiàn)他們對(duì)待這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度是較為輕松樂(lè)觀的。并且軍營(yíng)里還有剛來(lái)報(bào)到未上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)甚至未受過(guò)訓(xùn)練的新兵，有臨危受命沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的小隊(duì)長(zhǎng)，還有嬉笑過(guò)度癲癇發(fā)作的士兵......在戰(zhàn)斗中雖整體是緊張激烈的，但中間不乏穿插著士兵們面對(duì)緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)用些許玩笑做出調(diào)劑，這都是源于“美式樂(lè)觀精神”。由此可見(jiàn)，《紅海行動(dòng)》與《黑鷹墜落》中所體現(xiàn)的人生觀也有所差異，前者提倡嚴(yán)謹(jǐn)踏實(shí)，是撤僑取得勝利的原因之一，而后者秉承“美式樂(lè)觀主義”，雖然樂(lè)觀能帶來(lái)積極情緒，但也因?yàn)闃?lè)觀讓他過(guò)分輕敵，最終導(dǎo)致行動(dòng)的失敗。

（三）和平觀之別

《紅海行動(dòng)》中體現(xiàn)我國(guó)主旋律之三，即維護(hù)和平?！都t海行動(dòng)》是中國(guó)軍隊(duì)為了撤僑而與恐怖分子發(fā)生的戰(zhàn)斗，是完全正義的，原則是避免戰(zhàn)爭(zhēng)和介入。電影開(kāi)篇我軍始終堅(jiān)持在公海剿滅海盜。在進(jìn)入對(duì)方領(lǐng)土撤僑時(shí)，我軍也獲取了他國(guó)的同意。在交戰(zhàn)時(shí)，我軍按照國(guó)際法使用了歐盟規(guī)定的武器，且我軍此次行動(dòng)的目的僅僅是撤僑，遵循“敵不犯我，我不犯敵”的準(zhǔn)則?！都t海行動(dòng)》的初衷為解救在戰(zhàn)亂地區(qū)的中國(guó)僑民，讓僑民知道不管發(fā)生什么事，背后都有強(qiáng)大的祖國(guó)。當(dāng)軍艦開(kāi)入港口，迎接僑民之時(shí)，已經(jīng)贏得了僑民的心。在當(dāng)?shù)亟饩瓤植婪肿邮种械娜速|(zhì)時(shí)，又贏得了國(guó)內(nèi)外民眾的心。最后的“黃餅”行動(dòng)，雖然不是“蛟龍”的任務(wù)范圍，但是作為軍人，“先天下之憂而憂”。為了避免世界范圍內(nèi)恐怖襲擊的發(fā)生，“蛟龍”毅然決然地為世界和平而戰(zhàn)，這都是民心之所向，也是中國(guó)一貫貫徹的“和平主義”。最后中方兩名突擊隊(duì)員犧牲，數(shù)名受傷，完成了撤僑任務(wù)，還從恐怖分子手中奪取了臟彈的原料和技術(shù)。因?yàn)榈妹裥?，行?dòng)獲得了成功，也為世界換來(lái)了和平。觀之《黑鷹墜落》，美軍是作為聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)為完成人道主義救援進(jìn)入摩加迪沙的，在這一點(diǎn)上看來(lái)，美軍是為了維護(hù)世界和平而戰(zhàn)。但是由于當(dāng)?shù)厍闆r復(fù)雜，槍支橫行于市，再加上平民雖然處于艾迪德軍隊(duì)的壓迫之中，卻受到艾迪德軍隊(duì)的煽動(dòng)，認(rèn)為他國(guó)不應(yīng)干預(yù)本國(guó)事務(wù)，最后全民皆兵。美軍初衷或許是好的，卻沒(méi)有得到民心，所產(chǎn)生的結(jié)果也與其初衷背道而馳，正如索馬里民兵對(duì)所擒得的黑鷹駕駛員所說(shuō)：“這里不是美國(guó)，這是我們的戰(zhàn)爭(zhēng)”。由此可見(jiàn)，《紅海行動(dòng)》與《黑鷹墜落》中所體現(xiàn)的和平觀也有所差異，前者所提倡的和平，是全世界之民心所向，而后者的和平觀僅以本國(guó)的意愿為中心。

三、結(jié)語(yǔ)

《黑鷹墜落》作為美國(guó)主旋律電影中的標(biāo)桿之一，通過(guò)電影的形式傳遞給觀眾“美式主旋律”，對(duì)后世無(wú)論是電影的發(fā)展還是戰(zhàn)爭(zhēng)觀的革新可謂影響深遠(yuǎn)。《紅海行動(dòng)》吸取了以往國(guó)內(nèi)外主旋律電影的經(jīng)驗(yàn)，并從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取了精華，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，出其不意地給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，同時(shí)彰顯出我國(guó)的大國(guó)責(zé)任與大國(guó)風(fēng)范，并讓觀眾切實(shí)體會(huì)到中國(guó)的崛起與強(qiáng)大，提升了中國(guó)的文化自信?；仡檭刹恐餍呻娪暗恼嬷B，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)突出反戰(zhàn)理念，而反戰(zhàn)才是真正符合當(dāng)今主流價(jià)值觀與國(guó)內(nèi)外切實(shí)局勢(shì)的不二選擇。由此可見(jiàn)，好戰(zhàn)必亡，然忘戰(zhàn)必危，唯強(qiáng)者，方能止戰(zhàn)。