中美主旋律電影對比分析
——以《紅海行動》和《黑鷹墜落》為例

黃文 李新新 西華大學 四川成都 610039

鄧小平同志曾說“一切宣傳真善美的都是主旋律電影”。無論古今中外，主旋律電影對本國的發展都有著不可或缺的促進作用。《紅海行動》和《黑鷹墜落》作為中美主旋律的代表作，對二者進行對比分析有助于兩國主旋律電影相互促進、相互成長。

一、角色設定之別

電影中，角色的塑造可以說是一部電影的核心之一。通過角色的塑造，可以體現人物所處的環境、人物的形象以及與電影情節之間的聯系，可以更好的表達出電影的主題，深化電影的內涵。

（一）女性角色之別

以往的戰爭片，要么缺少女性角色，要么女性充其量作為花瓶出現在熒幕中。而《紅海行動》不僅塑造了鐵錚錚的男兒，而且打破常規，成功塑造了巾幗不讓須眉之勢。該片中，機槍手佟莉作為唯一一名“女蛟龍”，她的英勇不輸男兒。即便被恐怖分子拿槍頂著后腦勺也大義凜然。她的火力壓制、戰術動作、戰場反應以及情緒控制都恰如其分地詮釋了中國的軍人形象。即使是女性，依然可以單挑肉搏擊殺強壯的男性恐怖分子。在她被劫持的那一段情節里，恐怖分子說：“kill him”而不是“kill her”，足以證明了女兵形象“真正戰士化”。與此同時，電影還通過許多細節把她作為女性的溫柔、感性和脆弱一面表現出來。比如在看見石頭防彈衣上的心形照片時她的羞澀，在親眼目睹隊友犧牲時她的憤怒與悲傷......但是肩上的使命和身后的被營救者，卻讓她變得無懼和無敵。該片中另一位女性角色亦可圈可點，那就是夏楠。她是個歐洲華裔，也是個戰地記者，這雙重身份讓她對戰爭，對槍械沒那么陌生。在《紅海行動》中，她倔強、固執，不顧報社主編勸阻，不懼生命威脅，追求新聞真相。為了追查危險核原料“黃餅”，她堅持跟蛟龍突擊隊前往人質營，為了救人被爆炸的黃土掩埋，甚至差點丟掉性命。夏楠所做的一切，都是為了踐行她對主編說的那句話——總有一些東西比生命更重要。反觀《黑鷹墜落》，劇中所塑造僅僅是有血有肉的男兒形象，卻沒有女性角色的一席之位，相較于《紅海行動》人物設置的飽滿度上有所欠缺。

（二）孩童角色之別

在《紅海行動》中更值得一提的是孩童角色的設定。該影片中，在戰爭的特定環境下，原本天真無邪的孩童，變成了訓練有素、殺人不眨眼的狙擊手。電影《戰爭之王》里有一句經典臺詞：“從14歲的孩子手中射出的子彈和成年人手中射出的子彈殺傷力是一樣的。”很多中東及非洲國家，到處都是拿著槍的童子軍，它們的殘忍一點也不亞于成人。那個孩童狙擊手，愛吃零食，依然有著少年的天性。如果沒有戰爭，他也許會在大本營里躺在地上，吃著自己喜歡的堅果，看著天空。但戰爭改變了他，有一天，他突然從地上站起，拿起了槍，讓觀眾看到瞄準鏡里那張稚嫩青澀的面龐和那雙飽含殘忍決絕的眼神。最后，導演用一把槍的倒下代替，告訴我們少年的離去。反觀《黑鷹墜落》，劇中也設定了孩童角色，但與《紅海行動》中的有所不同。《紅海行動》中的孩童角色是受過專業訓練，殺人如麻的戰爭機器，更具特征性。而《黑鷹墜落》中的孩童角色更多的反映了大多數身處戰亂中的下一代不得不承受的現實——迫不得已拿起槍。電影里，孩子的臉龐是如此的青澀，扣動扳機的動作是如此的生疏，但誰也沒料到他竟會失手打中自己的父親。若打中了敵人，他是否會開心與自豪，或是誤殺父親心中滿滿的懊惱。這一切都讓生在和平年代的我們為之震驚，是否從此一顆仇恨的種子就在孩童的心里生了根，然后日復一日，年復一年開花結果，一代又一代，彌漫著經久不散的仇恨。

由此可見，《紅海行動》與《黑鷹墜落》中角色設置有所差異。前者打破常規，讓女性角色登上舞臺，塑造了巾幗不讓須眉之勢；同時成功塑造了殺人如麻的孩童形象，令人震驚。而后者按照戰爭片的常規做法，僅塑造了司空見慣的男性角色，但卻巧妙地用孩童誤殺父親這一情節，讓人反思戰爭。

二、主旋律之別

（一）生命觀之別

《紅海行動》體現我國的主旋律之一——尊重個體生命。影片開篇以解救商船事件開始，通過行動小隊、狙擊手，確保了商船船員安全。在撤僑時，恐怖分子襲擊了部分中國的撤僑隊伍，“蛟龍”突擊隊立即采取行動營救被襲擊的隊伍。在營救戰斗中，“蛟龍”被恐怖分子逼入戰區，在營救僑民的同時，遇汽車炸彈襲擊關卡。在得當地無辜平民被恐怖分子脅迫，以自己的孩子為人質，被迫裝上炸彈，“蛟龍”并沒有懼怕威脅無端掃射，成員互相配合，解救汽車炸彈上的他國平民。在營救中國僑民鄧梅之時，“蛟龍”潛入敵方陣營，盡最大的可能營救在敵方陣營里的他國人質。最后“蛟龍”在得知恐怖分子可能會利用“黃餅”制造臟彈，為避免全球遭到恐怖襲擊，“蛟龍”在傷亡慘重之時，并未退縮，奮不顧身阻止“黃餅”事件，確保全球人民的和平與安全，契合了中國“人類命運共同體”的理念。影片從對個體生命的尊重上升到對全球各個國家人民生命的尊重。觀之《黑鷹墜落》，從戰爭開始到結束，始終有一個理念貫穿全片，那就是”leave no man behind(不拋下任何一個人)”，這一點與《紅海行動》中尊重個體生命十分契合。戰斗中，士兵們盡管自身難保，仍想法設法去解救黑鷹直升機上的同胞，甚至不惜付出自己的生命。影片中一位反恐部隊士兵曾說道：“他們不懂我們為什么打仗，我們是為了同胞弟兄拼命”。這一切都源于士兵們對戰友的責任和承諾，同時也體現了美國主旋律：對同胞的不拋棄、不放棄。但是這僅僅指的是對本國士兵的不拋棄、不放棄，卻沒有上升到世界范圍。由此可見，《紅海行動》與《黑鷹墜落》的主旋律雖有相似，但仍存在根本區別。前者弘揚對全球個體生命的尊重，而后者則強調對本國士兵個體生命的尊重。

（二）人生觀之別

《紅海行動》中體現我國主旋律之二，即嚴謹踏實。“蛟龍突擊隊”隊長楊銳冷靜果敢，副隊長徐宏無畏戰斗，狙擊手顧順沉穩冷靜，觀察員李懂迅速成長，醫護兵陸琛反應迅速，通訊兵莊羽寧死不屈，機槍手石頭堅強英勇，女兵佟莉巾幗不讓須眉。每一項任務、每一場戰役都由全體隊員集體協作完成，能夠達到這樣的默契，與他們平時嚴謹踏實的訓練是密不可分的。同時，他們能夠擊退海盜，救出商船，順利撤僑，更體現出他們所秉承的嚴謹踏實的人生觀。在影片拍攝之初，演員們均受過嚴格的專業訓練，力求提高影片的完整度。拍攝時，為還原真實戰場，爆炸、高空墜降等戲份都由演員們親自上陣。并且導演拒絕棚拍，堅持真槍實彈拍攝。由此可見，《紅海行動》能夠“叫座又叫好”，都源于中國嚴謹踏實的人生觀。反觀《黑鷹墜落》，體現出的則是“美式樂觀精神”。影片初始，美國士兵坐在直升機上追逐大草原上的野牛群，欣賞落日的海灘，打來野味燒烤聚餐，有說有笑，完全沒有戰爭前的緊張氣氛，與一觸即發的戰爭形勢形成鮮明對比，可見他們對待這場戰爭的態度是較為輕松樂觀的。并且軍營里還有剛來報到未上過戰場甚至未受過訓練的新兵，有臨危受命沒有經驗的小隊長，還有嬉笑過度癲癇發作的士兵......在戰斗中雖整體是緊張激烈的，但中間不乏穿插著士兵們面對緊張的戰爭用些許玩笑做出調劑，這都是源于“美式樂觀精神”。由此可見，《紅海行動》與《黑鷹墜落》中所體現的人生觀也有所差異，前者提倡嚴謹踏實，是撤僑取得勝利的原因之一，而后者秉承“美式樂觀主義”，雖然樂觀能帶來積極情緒，但也因為樂觀讓他過分輕敵，最終導致行動的失敗。

（三）和平觀之別

《紅海行動》中體現我國主旋律之三，即維護和平。《紅海行動》是中國軍隊為了撤僑而與恐怖分子發生的戰斗，是完全正義的，原則是避免戰爭和介入。電影開篇我軍始終堅持在公海剿滅海盜。在進入對方領土撤僑時，我軍也獲取了他國的同意。在交戰時，我軍按照國際法使用了歐盟規定的武器，且我軍此次行動的目的僅僅是撤僑，遵循“敵不犯我，我不犯敵”的準則。《紅海行動》的初衷為解救在戰亂地區的中國僑民，讓僑民知道不管發生什么事，背后都有強大的祖國。當軍艦開入港口，迎接僑民之時，已經贏得了僑民的心。在當地解救恐怖分子手中的人質時，又贏得了國內外民眾的心。最后的“黃餅”行動，雖然不是“蛟龍”的任務范圍，但是作為軍人，“先天下之憂而憂”。為了避免世界范圍內恐怖襲擊的發生，“蛟龍”毅然決然地為世界和平而戰，這都是民心之所向，也是中國一貫貫徹的“和平主義”。最后中方兩名突擊隊員犧牲，數名受傷，完成了撤僑任務，還從恐怖分子手中奪取了臟彈的原料和技術。因為得民心，行動獲得了成功，也為世界換來了和平。觀之《黑鷹墜落》，美軍是作為聯合國維和部隊為完成人道主義救援進入摩加迪沙的，在這一點上看來，美軍是為了維護世界和平而戰。但是由于當地情況復雜，槍支橫行于市，再加上平民雖然處于艾迪德軍隊的壓迫之中，卻受到艾迪德軍隊的煽動，認為他國不應干預本國事務，最后全民皆兵。美軍初衷或許是好的，卻沒有得到民心，所產生的結果也與其初衷背道而馳，正如索馬里民兵對所擒得的黑鷹駕駛員所說：“這里不是美國，這是我們的戰爭”。由此可見，《紅海行動》與《黑鷹墜落》中所體現的和平觀也有所差異，前者所提倡的和平，是全世界之民心所向，而后者的和平觀僅以本國的意愿為中心。

三、結語

《黑鷹墜落》作為美國主旋律電影中的標桿之一，通過電影的形式傳遞給觀眾“美式主旋律”，對后世無論是電影的發展還是戰爭觀的革新可謂影響深遠。《紅海行動》吸取了以往國內外主旋律電影的經驗，并從中國傳統文化中汲取了精華，在此基礎上進行創新，出其不意地給觀眾帶來了一場視聽盛宴，同時彰顯出我國的大國責任與大國風范，并讓觀眾切實體會到中國的崛起與強大，提升了中國的文化自信。回顧兩部主旋律電影的真諦，通過戰爭突出反戰理念，而反戰才是真正符合當今主流價值觀與國內外切實局勢的不二選擇。由此可見，好戰必亡，然忘戰必危，唯強者，方能止戰。