淺論影視配音的藝術(shù)特征和表現(xiàn)手段

潘嫻 馮靜

【關(guān)鍵詞】影視配音;配音人員;藝術(shù)特征;表現(xiàn)手段

【基金項(xiàng)目】海南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題研究《黎族民間故事與動(dòng)畫(huà)電影的融合研究》;項(xiàng)目編號(hào)：HNSK（2X）18-113。

湖南衛(wèi)視《聲臨其境》的迅速走紅，使受眾看到了與以往不一樣的節(jié)目樣式，而這檔節(jié)目也使原本隱居幕后的配音行業(yè)為大眾所熟知，人們發(fā)現(xiàn)原來(lái)一部影視作品的成功除了本身故事情節(jié)的精彩、演員演技的精湛之外，符合情境的配音也功不可沒(méi)，也是成功塑造影視作品中人物形象的重要手段之一。通過(guò)聲音可以了解人物在影視作品中的身份地位，性格情緒等，也能提升該人物的辨識(shí)度，對(duì)于觀眾了解該人物在整個(gè)劇中的角色定位，了解劇情有很大幫助。但是影視配音絕不是簡(jiǎn)單地展現(xiàn)臺(tái)詞和表現(xiàn)人物觀點(diǎn)，更多的是在于通過(guò)配音演員控制語(yǔ)言的能力來(lái)進(jìn)行表演和演播，進(jìn)而展現(xiàn)影視劇中的人物，使該人物鮮活起來(lái)。因此，成功的配音在一部影視作品中可謂是如虎添翼，能給人留下深刻印象，使受眾記住其中的經(jīng)典角色。那么，一個(gè)成功的配音作品，需要具備哪些藝術(shù)特征才能在新時(shí)代的影視作品中打動(dòng)人心？本文將對(duì)此作出闡釋。

一、配音作品所具備的藝術(shù)特征

（一）配音人員應(yīng)具備扎實(shí)的語(yǔ)言功底和聲音塑造能力

話劇演員、舞臺(tái)劇演員能利用肢體語(yǔ)言、所穿服飾、舞臺(tái)妝或話劇妝，借助舞臺(tái)道具和布景進(jìn)行情景表演從而來(lái)展現(xiàn)角色特征，而配音演員只能憑借自己的聲音特色去貼合影視作品中的人物，也就是說(shuō)作為配音演員，不僅僅只是將文本或劇中的人物臺(tái)詞進(jìn)行機(jī)械化地傳達(dá)，更重要的是對(duì)于角色的塑造，利用自己的聲音配合影視劇中的畫(huà)面進(jìn)行再次創(chuàng)作。同時(shí)，由于作品中角色的身份、性格、背景等不同，配音演員要根據(jù)自己的聲音進(jìn)行對(duì)于不同情境下角色的塑造，在眾多的影視作品中，影視人物的性格呈現(xiàn)大部分來(lái)自于語(yǔ)言方面，因此配音演員除了要有扎實(shí)的語(yǔ)言功底之外，還要有出色的聲音塑造能力，將影視劇中的人物展現(xiàn)得生動(dòng)而立體。例如在《聲臨其境》第一季獲得冠軍的朱亞文，在節(jié)目中配過(guò)《亮劍》李云龍的選段，當(dāng)他第一句臺(tái)詞出口時(shí)，全場(chǎng)都驚呼，幾乎與李幼斌老師的原聲如出一轍。

那么，作為影視劇的另外一種形態(tài)——?jiǎng)赢?huà)片，它的成功很大一部分原因在于配音的成功，聲音塑造成功能直接影響到動(dòng)畫(huà)角色的生命力和鮮活力，與受眾產(chǎn)生劇情或情感的共鳴。因此，在動(dòng)畫(huà)片的聲音塑造方面我們要注意以下幾點(diǎn)：一是體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)片人物的個(gè)性，賦予人物鮮活性。二是聲音的塑造需要貼合作品風(fēng)格和內(nèi)容呈現(xiàn)，通過(guò)配音演員的聲音體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)人物的心境，使其形象展現(xiàn)得更為活靈活現(xiàn)。三是對(duì)于劇中的形象要有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，比如動(dòng)物、植物或者其它，對(duì)這些非人類要有一個(gè)裝扮感，語(yǔ)言節(jié)奏和語(yǔ)調(diào)高低的把控都要有一個(gè)整體的概念。比如電影《哪吒》中，胖胖的太乙真人操著一口方言，讓人倍感有趣，與我們?cè)谏裨拏髡f(shuō)中所聽(tīng)到的嚴(yán)肅的形象截然不同。哪吒在劇中的那一段順口溜“我是小妖怪，逍遙又自在。殺人不眨眼，吃人不放鹽”配上配音演員看似瀟灑不在乎實(shí)質(zhì)含有落寞的語(yǔ)言，貼近人物的生存狀態(tài)和生活態(tài)度，這種語(yǔ)言能夠帶給受眾“親近感”，將人物的生活逼真地展現(xiàn)出來(lái)，塑造了人物的角色性格。

（二）配音人員應(yīng)有豐富的感情投入和精準(zhǔn)的表意能力

語(yǔ)言表達(dá)除了是對(duì)于作品的展示之外，也是配音演員真情實(shí)感的流露，是配音演員對(duì)作品情感的展現(xiàn)。如演員趙又廷在為薄荷閱讀平臺(tái)做有聲英文書(shū)《小王子》的故事時(shí)，作為敘述者情感展現(xiàn)非常平和，因?yàn)檫@是作為故事的講述者的身份;而當(dāng)讀到小王子倒在地上，“甚至連聲音都沒(méi)有，因?yàn)榈厣先巧匙印保w又廷的聲音充滿了傷感、難過(guò)和孤獨(dú)，以激發(fā)出受眾的共鳴與認(rèn)同。因此，在處理不同角色的語(yǔ)言時(shí)，我們要注意感情投入的深淺，也要注意角色之間的不同。在某些影視劇中，隨著劇情的發(fā)展，演員所扮演的角色情感出現(xiàn)變化，那么臺(tái)詞也跟著有了變化，人物的喜怒哀樂(lè)被重新定義，那么這個(gè)時(shí)候就要求配音演員能對(duì)劇情有大概了解，能做出一個(gè)準(zhǔn)確的表達(dá)。換句話說(shuō)，這就要求配音演員在創(chuàng)作的過(guò)程中要針對(duì)人物不同時(shí)期的心路歷程的變化而做出相應(yīng)的創(chuàng)作，要和劇中人物融為一體，特別是要將劇中的時(shí)代背景融入其中。比如《甄嬛傳》中，在甄嬛得知皇帝駕崩時(shí)，重復(fù)了好幾遍“皇帝駕崩了”， 對(duì)這句臺(tái)詞的情感把控和拿捏要體現(xiàn)出主人公的心情，著名配音演員季冠霖在給甄嬛配音時(shí)，就將甄嬛這一生對(duì)于皇帝的恨意和不舍的矛盾情感表現(xiàn)得恰到好處。這便是將配音活動(dòng)置于了整個(gè)影視劇的大背景中，有助于表達(dá)的準(zhǔn)確性。

（三）配音人員應(yīng)有真實(shí)的對(duì)象感和強(qiáng)大的讀詞能力

一個(gè)稱職的演員會(huì)把臺(tái)本上的臺(tái)詞消化過(guò)后用自己的話語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，甚至能看到許多演員會(huì)根據(jù)情境即興表演，這是演員在具體情境中表現(xiàn)出來(lái)的應(yīng)有的真實(shí)感，配音演員也是如此。比如《聲臨其境》中，寧?kù)o為了表現(xiàn)出《功夫》中包租婆的形象，在配音時(shí)也特地借助煙蒂這一道具進(jìn)行表演，才有了惟妙惟肖的效果呈現(xiàn)。再比如，梅婷在節(jié)目中配了一段《唐山大地震》的片段，該片段講述的是母親和女兒在災(zāi)后重逢見(jiàn)面，為了追求真實(shí)準(zhǔn)確的表達(dá)，她在演繹時(shí)與對(duì)方同時(shí)跪倒在地，將自己置于劇中“母親”的身份，說(shuō)出了那句感人肺腑的臺(tái)詞“給你道個(gè)歉”。同時(shí)，由于配音演員工作的特殊性，工作上接觸到的臺(tái)詞數(shù)以萬(wàn)計(jì)，要求配音演員能迅速熟悉臺(tái)詞，準(zhǔn)確把握要點(diǎn)，反應(yīng)迅速。

二、影視配音的表現(xiàn)手段

（一）貼合劇中人物，成就人物形象

許多學(xué)者和專家在自己的學(xué)術(shù)文章或者專著中都多次提到關(guān)于影視配音的要訣之一就是要貼合人物，比如在王明軍和閆亮所寫(xiě)的《影視配音藝術(shù)》一書(shū)中就明確提出貼合人物，包括人物的內(nèi)心情感的主動(dòng)認(rèn)同和忘我幻化的內(nèi)部技巧。要貼合劇中人物，最重要的便是要吃透劇中角色，與其融為一體。人們常說(shuō)的“御用配音演員”這一詞正是印證了這一理論。眾所周知，周星馳早期的喜劇電影風(fēng)靡一時(shí)，也成就了周星馳喜劇之王的影視地位，他在電影中搞笑夸張無(wú)厘頭的形象深入人心，這其中一部分也要?dú)w功于他的配音演員石班瑜，魔幻的笑聲，搞笑的臺(tái)詞，通過(guò)周星馳的表演和石班瑜的配音表現(xiàn)出來(lái)，效果甚佳，也可算是互相成就的一個(gè)典范。因此在影視作品中，人物聲音能夠深刻地反映出人物的個(gè)性，展現(xiàn)人物形象。那么不同的人物形象，配音演員在創(chuàng)作的時(shí)候要有不同的側(cè)重點(diǎn)，比如在不同類型的影視劇中，卡通動(dòng)畫(huà)類的影視劇因其受眾群大部分是兒童，因此即使劇中人物為成年人，在配音時(shí)也會(huì)用夸張和略帶童趣的形式來(lái)表現(xiàn);歷史正劇類的影視劇為了展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史風(fēng)貌和人物狀態(tài)，在配音時(shí)古語(yǔ)使用的嚴(yán)謹(jǐn)性和用語(yǔ)習(xí)慣都是要注意的;又比如在表現(xiàn)影視劇中不同年齡層次的人物時(shí)差異性也是較大的，老年人的聲音低沉甚至還有嘶啞氣短的成分，聲音表現(xiàn)上要有滄桑感;中年人的聲音渾厚有底氣氣息穩(wěn)，聲音表現(xiàn)上則要成熟穩(wěn)重;年輕人的聲音相對(duì)而言活潑清脆;兒童的聲音帶有稚氣，可愛(ài)天真。由此可見(jiàn)，人物的聲音帶有各自的明顯特點(diǎn)，配音演員通過(guò)聲音表現(xiàn)作品中的人物形象，讓觀眾聽(tīng)其聲便能知曉其人。在動(dòng)畫(huà)片

《獅子王》開(kāi)場(chǎng)畫(huà)面中，獅子王木法拉的聲音有幾個(gè)層次的變化，在劇中伊始帶著辛巴接受動(dòng)物王國(guó)的臣民朝拜時(shí)聲音的威嚴(yán)霸氣，神圣不可褻瀆; 中間片段向兒子辛巴講述國(guó)王的責(zé)任與義務(wù)，如何保衛(wèi)森林和動(dòng)物王國(guó)時(shí)充滿濃濃深情和寵愛(ài)的語(yǔ)氣，與自己兄弟刀疤產(chǎn)生分歧時(shí)因生氣和怒火而產(chǎn)生的怒吼聲，這些為我們刻畫(huà)了一個(gè)強(qiáng)壯、聰明、勇敢的父親和國(guó)王的形象。

（二）烘托作品意境，追求聲畫(huà)統(tǒng)一

在影視配音中，人物的聲音呈現(xiàn)是心理活動(dòng)具象化的存在，配音演員要在特定的情境下傳達(dá)出角色應(yīng)有的思想情感，同時(shí)還要有與原片環(huán)境相一致的和諧。因此，在把控全局的前提下，配音演員應(yīng)通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)人物的驚恐、哀傷、憤怒、絕望、激動(dòng)、開(kāi)心等。有心理學(xué)者這么說(shuō)過(guò)，在人們情緒處于不穩(wěn)定的情況下，聲音和語(yǔ)氣都會(huì)發(fā)生明顯的變化，因?yàn)椤叭说那榫w是人對(duì)客觀事實(shí)產(chǎn)生的滿足或者符合當(dāng)下的獨(dú)特的心理體現(xiàn)”。比如，深夜處于恐怖而又空曠的森林里，人的本能反應(yīng)是心跳加速呼吸急促，任何一點(diǎn)動(dòng)靜都會(huì)讓人毛骨悚然，那么配音時(shí)就應(yīng)當(dāng)以失控甚至是歇斯底里的聲音，表現(xiàn)人物絕望無(wú)助的心情，這些將對(duì)烘托恐怖氣氛有事半功倍的效果。又比如人物密謀這種具體的情境，為了讓影視語(yǔ)言更有生活氣息，配音演員要為了提升主題效果琢磨如何能在環(huán)境中將聲音表現(xiàn)達(dá)到極致，即使是一聲嘆息或者一絲冷笑，這些都是不容忽視的重點(diǎn)。人物情緒的轉(zhuǎn)變會(huì)導(dǎo)致人物聲音的變化，因此，配音人員在為人物配音時(shí)，除了要關(guān)注劇中人物的性格特點(diǎn)，還要將自己與劇中人物所處環(huán)境融為一體，才能夠深刻體會(huì)到人物在劇中的情緒，把握人物的心路歷程和情緒變化，再利用聲音體現(xiàn)出來(lái)。

王明軍曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“影視配音藝術(shù)的規(guī)定制約性和整體適應(yīng)性是相互依存，緊密相連的。”換個(gè)說(shuō)法，即影視配音的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程是在一個(gè)限定的框架下進(jìn)行，這個(gè)框架便是影視作品中的人物設(shè)定、故事情節(jié)的展開(kāi)、故事細(xì)節(jié)的鋪陳、作品背景等創(chuàng)作要素，但不管在什么情況下，配音過(guò)程中要秉持著吃透臺(tái)詞、遵循故事發(fā)展脈絡(luò)但是不死板不守成規(guī)的原則，盡量追求在創(chuàng)作中的表達(dá)多樣化、真實(shí)性和情感性。也只有在這個(gè)大前提下，配音人員對(duì)于影視作品核心內(nèi)容的深刻理解，對(duì)于作品畫(huà)面的積極配合，對(duì)于劇中人物形象的內(nèi)心活動(dòng)的把控才能游刃有余，才能真正使影視作品鮮活生動(dòng)起來(lái)。

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（作者單位：三亞學(xué)院）

責(zé)編：周蕾