半立體構成在現代陶瓷裝飾設計中的作用

楊向麗 景德鎮陶瓷大學 江西景德鎮 333426

劉坤明 中國礦業大學 江蘇徐州 221116

1 半立體構在早期的陶瓷裝飾

構成包含色彩構成、平面構成和立體構成。立體構成是由三維空間組成，它有平面上下左右的延伸性，同時具有縱深感。立體構成又分為半立體、線立體、面立體和塊立體構成；半立體構成亦稱為二點五維構成, 它是在平面材料上進行立體化加工,使平面材料在視覺和觸覺上有立體感,故稱為半立體構成。 半立體構成是平面材料轉化為立體形式的最基本的方法，類似于淺浮雕的一種形式。在原始時期，中國人就開始制陶，在陶器上繪畫，刻印，逐漸形成一套裝飾技法。如古代漢陶畫像磚，在平面泥坯的磚上通過刻畫、印坯、粘貼的手段進行裝飾。到了北宋，在畫像磚的基礎上，又出現了與木雕、石雕合稱為“建筑三雕”的磚雕藝術。磚雕藝術早期多用墓室建筑，至明清時期達到發展高峰，廣泛用于民居、書院、祠堂、等建筑來裝飾影壁、長廊、花墻。

2 半立體構成的基本元素以及藝術語言

立體構成的基本元素主要是點、線、面、體。半立體構成的基本元素也是由點、線、面、體構成。點的方向性排列產生線，線的并列又產生面，面的重疊有形成體。在半立體構成中的點、線、面、體的空間位置和角度的變化，可以使點線面的特點相互轉化。點元素的聚集使作品顯得活潑，線元素的聚集呈現出不穩定，面元素的聚集呈現出多面性。以二維半空間為載體，點線面元素和環境構成的整體點線面關系構成了不同的形態語言特征；造型語言上運用抽象、意象的差別帶來不同的審美體驗。

半立體構成材質的美主要體現在紋理、光澤、質地、質感方面。另外還有一些其他的因素，如光照射的角度不同，使形態產生不同變化，甚至會對形體產生錯覺和幻覺。現代陶瓷裝飾中運用這種半立體構成元素的作品逐漸增多。

3 半立體構成在現代陶瓷裝飾中的基本形式

3.1 近似重復與絕對重復

絕對重復是指同一元素只有序地改變其形體的方向、位置并重復的排列；近似重復指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特點，它表現了統一中呈現生動變化的效果。朱樂耕為韓國麥粒音樂廳制作的大型陶瓷壁畫巧妙地將陶瓷藝術的表現形式和音樂廳建筑及其功能融為一體。整個壁畫用薄泥片卷成無數個小喇叭狀的造型，小喇叭形態和體積大小不一，高高低低密集地鑲嵌在整個墻面上構成如音樂般具有韻律的起伏肌理效果，白色的瓷質清透干凈猶如純凈的樂章，和整個場所的氛圍極為協調。

3.2 對稱與均衡

對稱以軸對稱的形式呈現出平衡穩定的視覺，有很強的秩序性。均衡是一種平衡的關系，是與生俱來的生理和心理需要，也是造型上一個重要的原則。立體形態的塑造往往通過形態的均衡以求得重心的穩固。在現代陶瓷裝飾中，對稱與均衡的作品端莊、穩重，但會顯得有些呆板。呂楓韻《風和日麗》采用拉坯和手工捏制成型，手捏的花卉姿態萬千，花卉以器物為載體，運用點、線、面的構圖布局，花卉擺放的空間位置錯落有序、層次分明，使原本對稱的拉坯花瓶，多了一些活潑的趣味。作品著力營造風和日麗、生命蓬勃的景致，整體風格呈現的是清新、玲瓏、雅致。

3.3 節奏與韻律

節奏是事物有規律的周期性的運動形式。音樂通過音符的有秩序的組織變化，產生優美的旋律。造型藝術也是如此，它是通過大小、長短、高低、疏密等關系的變化產生律動，形成視覺美感。韻律是在節奏變化中產生的較為完整的律動美，這種律動美是一種有規律的運動形式。藤原郁三為日本不同的場所創作眾多陶瓷壁畫，其風格明顯，大小不一、高低不平的磚體經過藤原郁三的設計形成豐富的層次穿插關系，靈活的變化之中不乏嚴謹的安排，因此線條和起伏帶來的光影變化充滿律動。

3.4 統一與變化

統一就是設計者將零散的造型元素，根據特定的內容，在經過特定的編排組織，使其更加的科學化、系統化、有序化。統一包含內容的明確、形態的完整和風格一致。變化是在統一中找到可變的因素，通過大小、形狀、色彩、材質、位置等關系變化，使整體造型更加活潑和靈動。林憶如《氣球陶藝》先用氣球做出大體形狀，形狀的形態大體相同，再塑形加入質感，低溫素燒過后，再運用不同上色方式，影青釉、金屬釉等，經多次高溫燒制，達到最終通透、清亮的奇異效果

3.5 對比與調和

對比是指事物的對立性。如大對小、長對短、厚對薄、粗對細等。由于對比形態間的強烈反差，能夠產生生動活潑、個性鮮明的視覺感受。調和是在不同的事物中強調其共同性，體現在個形態之間或形態與整體之間關系的協調統一。由于形態之間的共存與融洽性，使各個部分之間形成一個完整的關系。會田雄亮戶外環境裝飾《陶與水》中，金字塔般的陶瓷外形上是層層線形肌理，水如瀑布般從線條紋的斜面上順勢而下，形成了水紋與陶藝紋特殊的肌理對比的效果，充滿動感的水與穩固的金字塔形成形態上對比，同時水聲潺潺，使人頓感新舒暢、生機盎然。