詩歌《在地鐵車站》與《天凈沙?秋思》意象運用的差異性比較

曾文麗 徐嬌

摘? 要：本文通過對比《在地鐵車站》和《天凈沙.秋思》在意象手段，色調，意象特征等方面的差異進而幫助讀者欣賞意象派詩歌的精妙之處。

關鍵詞：意象;差異

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-27-0-02

埃茲拉.龐德的《在地鐵車站》和馬致遠的《天凈沙·秋思》是中英意象派詩歌的經典之作，為意象詩的發展做出了巨大貢獻。龐德認為，“意象是一個人在任何特定時刻所體驗到的情感、理性和具體事物的語言表達。”《在地鐵車站》是一首典型的抒發龐德意象思想的詩歌。龐德認為，最好是用“方程式”而不是用描述的方式把地鐵里的人臉寫進詩里。“元曲四大家”之一馬致遠的代表作《天凈沙·秋思》被譽為“描寫秋思的元曲之祖”。他只是畫出風景的輪廓，便繪制出一幅深邃的美景，使人回味無窮，極大地展現了意象之美。

1、《在地鐵車站》中的意象

1.1幽靈

這首詩的題目非常重要，直接將讀者置于地鐵站。看到標題，我們不禁想象地鐵車站的樣子。在閱讀之前，已將讀者經融入了地鐵的人群。在這首詩中，龐德用 “apparition”生動地描述了他在地鐵站里看到的面孔——胡子拉碴、天真、漂亮、英俊、沉悶，甚至冷漠。當讀者閱讀第一行時，當天經歷的一張張面孔便生動地呈現出來。無論是行色匆匆還是悠然自得的人流，在倫敦、巴黎這樣的現代城市里都很常見。也許龐德也是當時人群中的一個幽靈，空洞而困惑，他甚至不知道要去哪里，為什么人們看起來如此麻木。而“apparition”一詞有兩層含義：一指人群的“外表”;另一面，也意味著人群就像幽靈，沒有精神，沒有活力或生機。龐德受中國古典文學的影響，借鑒了中國水墨畫中常用的一些技法。他使用的“apparition”一詞創造了一個令人窒息和陰郁的環境，感覺像一個荒涼的地獄。

1.2 花瓣

龐德運用了隱喻的修辭手法展示了兩個意象——“petals ”and “bough”。花瓣的不同特征與人類相似，比如不同的色調、大小和形狀，龐德將其視為“faces in the crowd”。花瓣是那些吸引人的有著迷人面龐的人們。但這些人并沒有像花一樣聚集在一起，而是繼續走著，半隱半現。因此，它們是散落在枝頭的花瓣，比花更自由、更優雅。那些花瓣不在陽光下，而在“濕漉漉的黑枝”上。因此，它們模糊而神秘，像車站昏暗燈光下的面孔。美麗的花瓣與濕漉漉的黑枝形成強烈反差，在黑枝的襯托下，花瓣更顯美麗，而樹枝更令人反感。“濕漉漉”的黑樹枝，是詩人賦予了這片風景一種更加悲涼的氣氛。遺憾的是，詩中沒有任何情感表達的詞匯，無法做到情景交融，讀者只能通過這些意象，用他們神奇而強大的想象力在腦海中創造出一幅畫面。

2、《天凈沙·秋思》中的意象

2.1 現實意象

《天凈沙·秋思》總共28字，幾乎都是名詞，卻呈現了11個意象——枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風、瘦馬、夕陽、斷腸人。描繪了一個無家可歸、心碎的人在晚秋的夕陽下傷心地向前走著的畫面。可以生動地感受到一種孤獨、痛苦和焦慮。

“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”，展現了主人公所處的真實場景。樹藤在秋天枯萎了;樹都是沒有活力的枯樹;日落時的烏鴉是不祥的預兆。整個荒涼、死寂的景象表達了“斷腸人”的悲傷。“古道”，“西風”，“瘦馬”，和第一行的荒涼場景共同與第二行形成了強烈的情感對比。瘦馬包含了悲傷與勇敢的雙重含義。雖然馬很瘦，但遠離家鄉的人仍然勇敢地前行。在第一行和第三行，作者似乎只描繪了六幅畫面，但情景交融，讓讀者讀到此景時就感到了強烈的悲傷與孤獨。

2.2 思想意象

詩中描述了一片荒涼、死寂的景象。但在詩歌的第二行似乎是一個愉快的場景，“小橋流水人家”。此景是溫暖，平和，舒適的，就像一個久未歸家之人的夢想。事實上，作者正是用此景來襯托這個傷心人無限的思鄉之情。橋是荒涼的;流動的小溪是冰冷的;遠離喧嘩的小屋是孤獨的。所有這些都展示了一個孤獨，無助，遠離家園的可憐人悲傷和孤立的畫面。作者運用意象來塑造意境。“意象抒情”的創作手法是這首詩的亮點。作者通過這些真實-想象-真實的場景，生動地表現主人公復雜的心緒和思想，整個場景仿佛“活了過來”。

2.3 氛圍意象

“夕陽”有破碎和美好的雙重含義。它將前九個事物連接成一個整體。此外，“夕陽”表明整個背景在黃昏，一天快要結束的時候。最后一行描述了一個遠離家鄉的傷心人，使前面風景都變得更加真切，為“斷腸人”營造了一種特殊的環境和氛圍。整首詩沒有提到一個“想法”，但讀者卻感受到了無以言表的“秋思”。和“瘦馬”“夕陽”一樣，“秋”也有憂郁和成熟兩層含義。這三個意象有著內在的聯系，構成了這首詩完整而深刻的意義。

3、兩首詩意象運用的差異性

3.1 不同的意象運用手段

西方詩學與中國傳統詩學有著不同的文化背景和文學觀念，兩者之間存在著明顯的差異，兩種典型的意象詩也是如此。

龐德采用意象疊加的方法，馬致遠采用意象并列的方法。疊加和并置是最常用視覺意象的表現方法。意象疊加，即將一個意象疊加在另一個意象之上。它實質上是一種隱喻，由于喻體與本體之間省去了聯系詞，故而兩個具體意象就巧妙地融合在一起。通常讀者必須通過跳躍式聯想、想象，才能捕捉到意象間的微妙聯系。 意象并列指的是兩個及以上的意象以并列的方式有機組合在一起，它們之間沒有時空的限定和關系的承接，作者的思想情感是連結它們的主要紐帶。

《在地鐵車站》兩行詩的意象似乎是分開的，既沒有連接詞，也沒有任何過渡。但仔細品味后發現，作者將黑暗潮濕的地鐵比作潮濕的黑枝，將婦女兒童的臉比作樹枝上的花瓣，將人群中的臉比作幽靈。本體和喻體疊加融合在一起，運用虛無與現實相結合的創作手法。

《天凈沙·秋思》作者將11個意象放在一起，突出它們之間的差異，這種方法叫做意象并列。這11個詞看似不相干，但從詩歌藝術的角度來看，卻是11個意象的組合。這11幅畫面是作者精心挑選的，是作者內心情感的表達。作者似乎在告訴讀者圖畫中包含了什么，而且沒有多余的修飾。但它并不沉悶單調;相反，整首詩生動、富有戲劇性，充滿了聲音和色彩。詩中有靜景，也有動景;有近景也有遠景。無論是描述的風景，還是畫面的組合，都恰到好處。

3.2不同色調

盡管兩首詩都將顏色和文字融合在一起，但中英意象詩中的色彩運用有明顯不同。中國古代詩歌的色彩往往不夠鮮明和突出。詩人通常不使用顏色描述事物，即使使用，色彩也是輕和微妙的。英意象詩則重視意象的色彩。

龐德對色彩有著強烈的興趣，他常把繪畫技巧運用到詩歌中。在“在地鐵車站”中，“花瓣”本身就是顏色;“黑色”是整首詩的基調;“濕漉漉”意味著新鮮明亮;“幽靈”是模糊的;將“臉”比作“花瓣”，因此“臉”是柔和的玫瑰色。龐德在色彩上運對比突出了地鐵車站沉悶陰郁的美麗面孔，增強了讀者的視覺感受。

《天凈沙·秋思》中，色彩輕盈柔和。整首詩沒有什么明顯的色彩，相反整個畫面暗淡無光。“藤”“枯”了，“樹”“老”了，“太陽”也“西下”了。一切都是沉悶死寂的，沒有活力。

3.3不同的意象特性

漢語詩歌的連續性和英語意象詩歌的直觀性使讀者產生了不同的感受。在中國古代詩歌中，一些具有固定意義和慣例的詞語被作者用來表達某些特定的情感。例如，烏鴉被用來營造恐怖的氣氛，而大雁通常被比喻成秋天歸來。后世作家不斷利用這些具有強烈藝術感染力的意象創作新作品，這種特征被稱為意象的連續性。在《天凈沙·秋思》中，馬致遠正是運用了意象的連續性。在最后兩行，“夕陽西下，斷腸人在天涯”。中國古代詩歌中的夕陽，常使人聯想到傍晚的彩霞，給人以溫暖和親切。但也使人想到荒涼，相思和鄉愁。

直覺是感覺和事物接觸瞬間的靈感。龐德領導了著名的意象派運動，并把意象定義為在瞬間表現出的一種理智與情感的復合體。“在地鐵車站”，龐德看到的真實場景是濕漉漉的黑色地鐵站，熙熙攘攘的人群，幾張美麗的面孔時而出現時而消失。這些激發了龐德，想到了樹枝上的花瓣。由于花瓣在動，他又想到了“幽靈”。這首詩不僅描寫了地鐵站的美麗、壓抑和神秘，也展現了瞬間復雜的體驗和感受。這就是所謂的英語意象詩的直覺。

參考文獻：

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