矛盾背后的矛盾:《頭號玩家》中的隱性敘事進(jìn)程

楊 蕾

在史蒂文·斯皮爾伯格的眾多美稱中，少不了“好萊塢高科技大片的奠基者”“史上最賣座的商業(yè)片導(dǎo)演”及“世界娛樂潮流中當(dāng)之無愧的巨人”三大頭銜。如今，借助其新片《頭號玩家》，他的才華又一次被全世界的游戲迷熱捧。

自影片上映以來，評論家們采用了各種方法闡釋這部電影，盡管角度各異，闡釋結(jié)果不同，但總體上集中在兩個方面：富于想象力的虛擬空間景觀和引起八零后、九零后的共同回憶的“彩蛋”。在《頭號玩家》里，隱性進(jìn)程和顯形情節(jié)發(fā)展的沖突并列前行，兩者相互矛盾、相互排斥、相互制約又相互補(bǔ)充。

一、哈利迪的隱性敘事進(jìn)程

影片的開頭段落從全知敘述者的角度進(jìn)行描述，寥寥幾個鏡頭從上向下?lián)u動展示出未來世界的樣子。地球爆發(fā)能源危機(jī)，石油資源枯竭，城市經(jīng)濟(jì)日漸萎靡，大量的難民涌入城市，因為居住空間的不足，人們使用大量固定的腳手架做骨架，再堆疊了因為石油短缺而廢棄的房車、大客車和集裝箱當(dāng)作房屋蓋起了“疊樓”，即未來貧民窟。但現(xiàn)實的人們都沉浸在一款由鬼才哈利迪所創(chuàng)造的虛擬的“綠洲”中。在綠洲，任何人都可以成為自己沒能成為的人，家庭主婦在沙發(fā)上戴著VR眼鏡上躥下跳，不顧這邊的世界里廚房已經(jīng)著火，因為那邊的世界里她是征戰(zhàn)沙場的戰(zhàn)士，正在浴血奮戰(zhàn)。或者手無縛雞之力的人可以在那里做一個高大威猛的壯漢或者氣宇軒昂的少年。哈利迪所創(chuàng)造的人造天堂“綠洲”無疑是成功的，作為一款虛擬現(xiàn)實網(wǎng)游，它就是另一個世界。他創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)利益，虛擬房產(chǎn)，虛擬道具，虛擬商業(yè)等。它的持有人哈利迪成了游戲中的“上帝”，受到眾人的愛戴與敬仰。他在死后，在他的游戲中留下的最后的彩蛋，奉上所有的權(quán)利和巨額財富。電影圍繞主人公韋德和諾蘭領(lǐng)導(dǎo)的企業(yè)巨頭IOI抗?fàn)幷归_。哈利迪是“韋德和諾蘭之間的聯(lián)系”，也體現(xiàn)了“韋德和諾蘭兩人最大的共同點”。

從情節(jié)結(jié)構(gòu)來看，韋德和諾蘭的沖突因哈利迪留下的遺產(chǎn)而起，韋德對諾蘭的“抗戰(zhàn)”也跟哈利迪直接相關(guān)，因此哈利迪構(gòu)成了諾蘭和韋德之間的聯(lián)系，也體現(xiàn)了他們之間的結(jié)構(gòu)紐帶，形成推動情節(jié)發(fā)展隱性敘事進(jìn)程。

雖然哈利迪是游戲中“上帝”，受到眾人的追捧，可是他也是寂寞的。他將他一生的經(jīng)歷，讀過的書，看過的電影都做成了博物館的展品，為廣大玩家提供線索，也渴望大眾能夠讀懂他心中的遺愿。因此，玩家在尋找彩蛋的過程中，便成為解他的過程，才能真正走進(jìn)他的內(nèi)心，逐漸還原出一個更真實的現(xiàn)實。原來在哈利迪心中有著這么多的心結(jié)，關(guān)于伙伴，關(guān)于愛情和關(guān)于人生。首先關(guān)于伙伴莫迪，早些年一起創(chuàng)作“綠洲”的好友。從游戲的第三個關(guān)卡，我們就可以看出的哈利迪的心理特征：其一，他十分在乎的他的摯友（對于當(dāng)年獨(dú)自一個人簽署了游戲出賣合同十分懊悔），一切的痛苦都源于對朋友的內(nèi)疚而無意造成的社會壓力。其二，朋友代表著整個社會，如果不再能跟朋友相處，也就意味著脫離了社會聯(lián)系，為了躲避社會的壓力，他只好躲進(jìn)了虛擬世界，最終只能通過遺愿來完成現(xiàn)實的心愿。其次，關(guān)于愛人基拉，她和哈利迪約會過，但并不成功，這并不是哈利迪不懂風(fēng)情，也不是以自我為中心。試想一個像哈利迪這樣不善言辭,害怕社交的人來說，讓他去跳舞，實在是一個巨大的挑戰(zhàn)。面對現(xiàn)實，哈利迪選擇了逃避，最終錯失一生的摯愛。通常在男大當(dāng)婚的社會里，到了一定年齡的男子若無能力結(jié)婚，會受到或明或暗的社會壓力。哈利迪明顯受到了來自的社會上的壓力，這也體現(xiàn)在他設(shè)計的游戲關(guān)卡中，通過游戲?qū)崿F(xiàn)了自己當(dāng)年沒敢說出口的那句話：“我能請你跳個舞嗎？”關(guān)于人生。作為醉心于游戲的哈利迪一定無法預(yù)計自己的“綠洲”會變成諾蘭掠奪財富的工具：提供充值服務(wù)。大量的人會為了變強(qiáng)而出賣自己的現(xiàn)實利益，甚至出賣自己的肉體和勞動力。哈利迪設(shè)計游戲的初衷是我們在影片最后看到一個小男孩坐在游戲機(jī)前，給一個不擅長社交的孩子帶來些許快樂。一個單純的游戲設(shè)計家當(dāng)他知道自己的作品毀滅多少人的時候，他該是多么痛心，承受著多大的社會壓力，最后他的那句“現(xiàn)實才是唯一的真實”一定是包含了一種濃厚的無奈。明明是自己傾注了對游戲的熱愛卻規(guī)勸大家回歸現(xiàn)實生活。

綜上所述，就哈利迪而言，在隱性進(jìn)程里我們看到的不是爭奪綠洲控制權(quán)的沖突，而是哈利迪一生受到的社會擠壓：對朋友的內(nèi)疚，對愛缺乏的勇氣，孤獨(dú)終身和對初衷的扭曲。而這一切都和影片情節(jié)交織進(jìn)行，推動著情節(jié)的發(fā)展。

二、韋德和薩曼莎的隱性敘事進(jìn)程

如果說哈利迪的隱性敘事進(jìn)程體現(xiàn)了個體與社會之間的沖突源自個體之間發(fā)展的不平衡性和社會總體的趨同性之間的矛盾，那么韋德和薩曼莎的隱性敘事進(jìn)程則更多體現(xiàn)在占統(tǒng)治地位的思想意識形態(tài)的準(zhǔn)則、執(zhí)行情況或者發(fā)展方向與廣大社會成員的理想狀態(tài)之間產(chǎn)生分歧甚至背道而馳，那么這種沖突就會更激烈。

在影片中，男主人公韋德的形象分為：現(xiàn)實的韋德和虛擬的帕西瓦爾。現(xiàn)實的韋德年幼時便失去雙親，之后隨他的姨媽生活，住在姨媽家洗衣房里，過著寄人籬下的生活。性格不合群，毫無存在感。他幾乎沒有什么朋友,唯一的朋友洛奇還是在虛擬世界里結(jié)交的，了解的也只是他/她在游戲里的化身。現(xiàn)實中韋德的形象更多體現(xiàn)出一種社會的形象,即社會群體共性性格、特點和行為規(guī)律。在這個角色的身上，觀眾往往很難回憶起他的個性、行為，甚至名字，只有一個停留在某種狀態(tài)之中的模糊印象，即迷惘和惆悵的形象符號，通過這樣的形象符號來折射出社會對普通人所施加的影響，進(jìn)而展現(xiàn)整個社會的狀況，為后續(xù)的個人與社會產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖突埋下伏筆。

但在“綠洲”的游戲中化名帕西瓦爾的韋德是一個頗有幾分名氣的玩家，是人們心目中的超級英雄，自信勇敢機(jī)智，受人歡迎。在虛擬世界中的人物更多地體現(xiàn)出個體形象。個體形象是指通過影像的方式將個體的性格、特點和行為規(guī)律展示給觀眾。之所以會產(chǎn)生個人和社會的沖突，源于社會性不但規(guī)范了人的群體意義,即遵循社會一般準(zhǔn)則,還具有尋求個體行為和價值的需求，即個體角色的“自由選擇”。正是這種意識的存在，才使主人公在虛擬影像中展示出不同于現(xiàn)實中的社會形象。每個個體角色的身上，都流露出強(qiáng)烈“鶴立雞群”的樣子。當(dāng)個體的選擇和實現(xiàn)個人需求的過程與社會準(zhǔn)則發(fā)生了沖突，就形成了個體與社會之間的沖突。影片中帕西瓦爾的形象體現(xiàn)了個人擺脫社會群體的規(guī)范，逃避社會壓力的實現(xiàn)，因為社會現(xiàn)實中的成員每日的生活只是日復(fù)一日地維持著呼吸和心跳，在他們的生命里沒有任何人本質(zhì)的東西，而在虛擬世界里，他們充分感受到人之所以為人的本質(zhì)并不是“活著”，而是“活著”的背后人的自由的選擇。正是這種覺醒的意識引領(lǐng)著個體尋找自己的生命本質(zhì)和意義，打破現(xiàn)實生活的禁錮和束縛。在影片最后，男主人公懷抱著女主人公告誡眾多玩家，“綠洲”每周休息兩天，讓大家回歸到現(xiàn)實生活中。

女主人公薩曼莎在虛擬世界化名阿爾忒密斯，穿著紅色外套，騎著阿基拉的摩托車是“綠洲”世界的名人和技法高超的知名獵手。但在現(xiàn)實世界中她是反抗惡勢力的一員。出于個人原因，她決心要扳倒邪惡的網(wǎng)絡(luò)公司IOI。在和IOI戰(zhàn)斗的過程中，莎曼莎和男主人公結(jié)下了深厚的友誼。從表面上看是男女主人公組成的五人組和網(wǎng)絡(luò)公司IOI之間的斗爭，但從個人和社會沖突的角度來看，我們可以看到薩曼莎個人的成長。薩曼莎因臉上的紅色胎記而自卑，通常在以容貌作為接受或者受歡迎程度的社會里，容貌上的明顯缺陷必然受到來自周圍親戚朋友的壓力，莎曼莎明顯受到了來自的社會上的壓力，這也體現(xiàn)她在虛擬世界中為自己設(shè)計了一張沒有瑕疵的臉。雖然她對男主人公怦然心動，卻不肯在現(xiàn)實中與男主人公見面。后來，他們成為隊友，逐漸正視自己，信任他人。在與索倫托(諾蘭)最后的戰(zhàn)斗高潮中，她威風(fēng)凜凜地站在反派的手上，雙目炯炯，虛擬形象臉上的同一位置也出現(xiàn)了那枚胎記，艷紅如火，宛若圖騰。通過這樣一個場景，我們可以感受到莎曼莎已經(jīng)走出了自卑，擺脫了來自社會的壓力,完成了自我人格的構(gòu)建。

在韋德和薩曼莎故事的隱性進(jìn)程中,我們看到的是他們對自己遵循社會一般準(zhǔn)則的突破,尋求個體行為和價值的需求:韋德突破固有的生活模式,構(gòu)建了個人成長的軌跡, 薩曼莎則突破自身形象的束縛,最終戰(zhàn)勝了自我,而這一切都是推動著情節(jié)發(fā)展的主要動力。

三、反派的隱性敘事進(jìn)程

諾蘭曾經(jīng)是哈利迪的實習(xí)生,在哈利迪死后,支配著“綠洲”。雖然作為綠洲的支配者，可是諾蘭對游戲一點也不感興趣，他的興趣在于通過綠洲獲取大量的財富，并企圖控制著玩游戲的那些玩家。他創(chuàng)立IOI這個霸權(quán)組織，通過研發(fā)游戲裝備,圈養(yǎng)了大批游戲打手和專家顧問團(tuán)隊來實行專業(yè)化的操作,通過無可企及的規(guī)模優(yōu)勢碾壓其他玩家,并把IOI契約工部門中心被改造成一個“忠誠中心”，基本功能是誘騙疲勞的玩家或者顧客與IOI簽訂契約，強(qiáng)迫他們以近乎奴隸方式的工作償還沒有盡頭的債務(wù)，日復(fù)一日。

他更成功將業(yè)務(wù)從線上延伸到了線下,通過奴隸契約工讓債務(wù)奴隸的制度死灰復(fù)燃。大街小巷,遍布著IOI的無人機(jī)和巡邏車隊,他的人馬不但可以在貧民區(qū)橫沖直撞，可以對所謂“欠費(fèi)”的玩家進(jìn)行人身拘禁，甚至可以在疊樓區(qū)隨意制造傷亡重大的慘案。他憑借冷酷的商業(yè)算計和狂妄的資本力量，不僅是虛擬世界的至尊霸主，也成為現(xiàn)實世界的無冕之王。

然而，諾蘭的內(nèi)心卻有著他的失落。IOI的勢力再龐大，也終究只是“綠洲”世界的寄生者。因此，搶奪哈利迪的彩蛋，獲得“綠洲”的經(jīng)營權(quán)，從而徹底支配這個世界，無論虛擬還是現(xiàn)實，都是諾蘭僭越成為神的捷徑。為此，他全身心、瘋狂地?fù)湓谒摹案`世大業(yè)”上，窮盡一切手段來實現(xiàn)他野心勃勃的計劃。

歷史上的野心家們，總喜歡掌控宇宙內(nèi)的一切。他們不但要奴役人類的肉體，也要控制人類的精神。他們總以為自己權(quán)威，卻離神越來越遠(yuǎn)。諾蘭機(jī)關(guān)算盡，不可謂不精明老練，然而他的伎倆僅僅止步于“術(shù)”上，對于“道”卻茫然不知。他對游戲毫無興趣，甚至連自己登陸“綠洲”世界的賬號密碼都懶得記，還要寫在紙條上貼上備忘錄。他根本不懂哈利迪的內(nèi)心，不懂其內(nèi)心的波瀾，是對于游戲文化發(fā)自內(nèi)心的熱愛和癡迷，這才是取得三把鑰匙和彩蛋的不二的法則。而他靠作弊得來的經(jīng)驗和酷炫裝備掩飾不了奸商的本來面目。他和哈利迪不是“同道中人”，他永遠(yuǎn)只是一個“偽君子”。

世界落入這樣的人手中是危險的，所幸他們從未得到過世界。在影片的最后，當(dāng)諾蘭看到那枚金色的彩蛋的時候，他沒有扳動手槍的扳機(jī)。他知道他已經(jīng)滿盤皆輸，現(xiàn)實的子彈也改變不了最終的結(jié)局。

在諾蘭故事的隱性進(jìn)程中，我們看到了雖然表面勢力強(qiáng)大：可以隨意召喚機(jī)械哥斯拉以及制造無法突破屏障的99級魔力神球，甚至可以隨意把綠洲的玩家全部清零。但他的內(nèi)心卻是失落和沮喪的，因為他永遠(yuǎn)多無法獲得哈利迪的“神諭”，無法得到哈利迪和整個社會的認(rèn)可。

四、結(jié)尾與隱性進(jìn)程

在影片的結(jié)尾，當(dāng)諾蘭最終追上韋德，看見那枚他夢寐以求的彩蛋的時候，他沒有扣動手槍扳機(jī)，而是放下了手槍，被趕到的警察戴上手銬帶走了。

在作品的前面部分，我們看到的是，作為一個現(xiàn)實精英，掌管綠洲，鴻運(yùn)高照的諾蘭享受著較高的社會地位，居高臨下地考慮決定著玩家的命運(yùn)。然而這一切被哈利迪生前設(shè)定的“三把鑰匙”打破了。只有得到這三把鑰匙，才能真正擁有綠洲，成為真正綠洲的主人。在諾蘭和玩家爭奪三把鑰匙的過程中，對玩家大搞威逼利誘，最后發(fā)展成了暗殺和綁架的地步。諾蘭如此想控制綠洲，卻成為玩家的眾矢之的。情節(jié)發(fā)展到這里，觀眾對諾蘭最后沒有扣動扳機(jī)殺了韋德，奪走彩蛋感到“詫異”和“困惑難解”，但在隱性進(jìn)程里，這卻毫不費(fèi)解，諾蘭遭到整個社會的貶斥和拋棄。在這個虛構(gòu)的世界里，社會壓力是個人難以承受之重，即使獲得了彩蛋，擁有了綠洲，沒有社會的認(rèn)可，形同虛設(shè)，所以除了束手就擒，便再無他法。

影片最后，人們在諾蘭周圍越聚越多，和形單影只握著槍的諾蘭形成了鮮明的對比，這樣一個畫面對觀眾心理形成了極大的沖擊，可以說，這兩者之間的反差暗暗強(qiáng)化了個人與社會之間的對照，更加凸顯了個人與社會的矛盾。

五、情節(jié)發(fā)展與隱性進(jìn)程

《頭號玩家》中的主要情節(jié)是玩家們尋找通關(guān)秘鑰，打敗反派諾蘭。在整個敘述中加入了大量的炫目的特技，以及經(jīng)典的八十年代的流行文化符號，熱鬧非凡，令人眼花繚亂。這無疑擠占了人們對情節(jié)更深刻的理解。

玩家們都是一群往往被人們誤解的人，認(rèn)為他們或遲鈍死板，或拘謹(jǐn)冷漠。如果把他們放到社會的大環(huán)境中去，我們會發(fā)現(xiàn)他們實際上代表了西方社會中人的生存困境，并體現(xiàn)了現(xiàn)代社會的個體的壓抑和扭曲。影片所展示的西方社會環(huán)境矛盾重重，危機(jī)四伏，現(xiàn)代化工業(yè)對人的異化已經(jīng)凸現(xiàn)，個體在社會壓力下普遍感到孤獨(dú)、壓抑和絕望。他們在現(xiàn)實中到處碰壁，成為人們敬而遠(yuǎn)之的怪物。

他們只有在綠洲中才能找到些許的快樂。在這里，替換身份的他們脫胎換骨，終于可以擺脫社會上的壓力，開啟自己的第二人生。在這里黑皮膚的女孩不用在遭受旁人的白眼，成為勇猛的大塊頭；靦腆的小男孩能成為剽悍的武士，而不在囿于壓力無法勇敢地表現(xiàn)。他們在這里成長、戰(zhàn)斗、歡笑、哭泣。他們在這里活著也死去，在這里玩家們的熱愛第一次顯得被“尊重”，所以他們崇拜哈利迪，維護(hù)綠洲世界的存在。這已經(jīng)不再是純粹的娛樂需求，它已經(jīng)凝聚成一種信仰，一種捍衛(wèi)自由的使命和榮耀。

于是，當(dāng)邪惡勢力企圖支配這片凈土的時候，當(dāng)資本巨頭陰謀把虛擬和現(xiàn)實吞噬之時，當(dāng)人類精神世界的自由面臨終結(jié)之時，就一定會有人振臂高呼，高舉理想主義的旗幟，喚起眾人守護(hù)信仰而戰(zhàn)。所以，不難理解為什么在最后的城堡大戰(zhàn)中，會有如此至多的玩家犧牲全部裝備和積分，一起無私支援“五人小組”奪取至關(guān)重要的第三把鑰匙。

這也是影片最高潮的部分，當(dāng)元祖高達(dá)縱身一躍，向著武裝到牙齒的機(jī)械哥斯拉揮出光劍的那一刻，當(dāng)鋼鐵巨人沉入巖漿，卻依然伸出大拇指致敬的那一刻，這些如同史詩般的壯烈和偉大的瞬間，讓玩家完成了從默默無聞的小角色向英雄的蛻變。多年積攢的積分和裝備與此比起來已經(jīng)無足輕重。這就是綠洲的終極意義：讓所有玩家擺脫社會的壓力——邊緣化、壓抑和絕望，實現(xiàn)崇高的自我價值，捍衛(wèi)自由心靈，成為永恒傳奇的一部分。

結(jié)語

在《頭號玩家》中，隱性進(jìn)程于情節(jié)發(fā)展構(gòu)成明暗相映、并列前行的雙重敘事運(yùn)動，兩者相互偏離、相互排斥又互為補(bǔ)充，在矛盾沖突中聯(lián)手塑造多面的人物形象，表達(dá)出豐富深刻的主題意義，產(chǎn)生出卓越的藝術(shù)價值。