電影《摩天營救》的景觀敘事

張文艷 王智莉 (河北北方學(xué)院 外國語學(xué)院，河北 張家口 075000)

商業(yè)特效大片在21世紀之初經(jīng)歷了一個快速發(fā)展時期，從單純的視覺奇觀的創(chuàng)造，到視覺震撼與心靈震撼的雙重建構(gòu)，都令商業(yè)特效大片的視覺特效在不斷推陳出新的過程當中更趨多元化。20世紀末至21世紀初，動作特效大片經(jīng)歷了一個黃金發(fā)展期，但隨著魔幻電影與科幻電影的興起，3D與4D數(shù)字技術(shù)對視覺特效的不斷創(chuàng)新，動作特效大片在視覺上較為遜色，失去了大部分的市場份額，逐漸淪為魔幻與科幻電影的陪襯。在漫威超級英雄系列電影稱霸商業(yè)電影市場的背景下，羅森·馬歇爾·瑟伯執(zhí)導(dǎo)的動作電影《摩天營救》無疑是獨樹一幟的作品。影片將犯罪、動作、冒險等元素再次融合，使其成為一部傳統(tǒng)意義上強調(diào)緊張情節(jié)與視覺特效的商業(yè)大片。《摩天營救》的故事內(nèi)容雖然簡單，但是在視覺景觀的不斷變換下迸發(fā)出強大的藝術(shù)沖擊力——不僅是視覺上的，同時也是精神上的。于是，該片并不亞于同時期的其他視覺大片，成為同時期院線影片中的風格獨特的作品。

一、景觀之于動作冒險電影的敘事功能

視覺大片這一概念始于20世紀末期，電影受到數(shù)字技術(shù)發(fā)展的帶動呈現(xiàn)出無與倫比的旺盛的生命力，電影創(chuàng)作方式的拓展促使電影藝術(shù)類型多元化，也促進了電影語言的發(fā)展與變革。相較于傳統(tǒng)的語言敘事電影來說，視覺大片更加強調(diào)鏡頭畫面的直觀性，畫面決定一切，具有最高的敘事話語權(quán)，也向觀眾無聲地傳遞著豐富的信息。動作冒險類商業(yè)大片興盛于商業(yè)大片時代的開端，介于數(shù)字技術(shù)剛剛開始加速發(fā)展的初始階段，動作明星在電影中表演的驚心動魄的動作情節(jié)構(gòu)成了一種視覺奇觀，也成為動作景觀的一種，在當時的電影院線及市場中極具商業(yè)價值和受眾吸引力。亞洲的成龍主演的一系列電影和好萊塢的碟中諜系列電影等，都是動作冒險類商業(yè)電影的經(jīng)典作品。

電影藝術(shù)源于科技的發(fā)展，科技也是推動電影藝術(shù)發(fā)展的重要動力源。同時，科技也在逐漸顛覆著傳統(tǒng)的電影敘事語言，改變著電影的美學(xué)特征。新世紀之初的十幾年當中，數(shù)字技術(shù)將視覺特效推向了極致，視覺特效大片幾乎成為當今世界最流行的電影類型，甚至主導(dǎo)著當今電影的美學(xué)潮流。觀眾被視覺大片的驚奇畫面深深吸引，也體會到了視覺特效帶來的直觀性與便捷性，于是數(shù)字技術(shù)也催生了專屬于自己的美學(xué)特征。

景觀敘事這個概念由來已久，可以說是伴隨著圖像時代而誕生和發(fā)展的。電影工作者在利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造奇觀化視覺形象時，我們可以認為其在制造一個個的視覺景觀，不同的景觀具有不同的視覺特征與文化特征，其背后代表了文化象征與精神暗示，在視覺景觀的不斷鋪排過程中，觀眾順著導(dǎo)演給予的視覺信息路徑讀懂電影故事，吸收并理解了視覺景觀背后的內(nèi)容。對動作類冒險電影來說，往往會選擇一些具有文化標志性的、視覺形象獨特的建筑景觀，并將其與文化內(nèi)涵相融合，制造出獨一無二的視覺景觀，從而為觀眾制造與眾不同的視覺審美體驗。如湯姆·克魯斯主演的碟中諜系列電影，幾乎每一部都會選擇不同國家的獨一無二的具有奇觀效果的建筑物，高空對決，極限運動，都與奇觀化景觀相融合，給予觀眾獨特的文化審美體驗。

羅森·馬歇爾·瑟伯執(zhí)導(dǎo)的《摩天營救》將主題集中在家庭、親情方面，退伍軍人威爾勇闖火海拯救家人成為最大的噱頭和看點。影片幾乎將視覺景觀的敘事功能發(fā)揮到極致，視覺景觀的變化成為推動情節(jié)發(fā)展的絕對敘事動力。片中的世界最高建筑物明珠塔是核心景觀，在失火之前，明珠塔代表著財富與權(quán)力，甚至從某種程度上來看代表了國家形象，人們?yōu)槊髦樗⑻斓耐庑闻c復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)而驚嘆不已；而失火之后的明珠塔則代表著恐怖與危險，因為想要滅火唯有依靠這棟科技建筑的內(nèi)部消防系統(tǒng)，依靠傳統(tǒng)的消防系統(tǒng)是無法撲滅火災(zāi)的，這也為威爾以極限運動一般的救援方式做了鋪墊。明珠塔在片中也如此起到了景觀敘事的功能，觀眾通過景觀的變化就能獲得相應(yīng)的信息，導(dǎo)演并不需要演員用語言交代細節(jié)，觀眾就能自行推斷出敘事內(nèi)容。

二、“明珠塔”作為核心景觀的敘事功能

動作冒險電影通常也可看作景觀電影，導(dǎo)演通過創(chuàng)作不同的景觀豐富影片視覺內(nèi)容的同時，景觀也常常被當作“角色形象”對待，某種程度上與主人公進行博弈，正如神話故事當中的與自然戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士一般，動作冒險類電影中的英雄人物對抗的同樣是危險的環(huán)境，只不過從遠古時的叢林轉(zhuǎn)換成為現(xiàn)代化建筑。縱觀經(jīng)典的動作冒險類電影，其中不乏這樣的現(xiàn)代人造景觀，例如布拉德·伯德執(zhí)導(dǎo)、湯姆·克魯斯主演的《碟中諜4》拍攝地選在迪拜，世界第一高樓迪拜的阿里法塔成為該片最重要的景觀，湯姆·克魯斯徒手攀爬阿里法塔成為該片最經(jīng)典的場景。阿里法塔不僅作為影片故事內(nèi)容推進的主要場景，當湯姆·克魯斯飾演的特工伊桑·亨特在室外高空攀爬時，隨著鏡頭視角的不斷旋轉(zhuǎn)、變換，伊桑·亨特身處的環(huán)境以及所面臨的危險統(tǒng)統(tǒng)交代給觀眾，此時完全是伊桑·亨特和阿里法塔之間的對決，不需要語言敘事，完全依靠景觀敘事。

《摩天營救》當中的“明珠塔”同樣以世界最高建筑物為背景而存在，從某種程度上與《碟中諜4》中的哈里發(fā)塔如出一轍，聳入云霄的明珠塔一方面是人類智慧的結(jié)晶，是現(xiàn)代科技孕育的產(chǎn)物，代表著高度發(fā)展的人類文明，無論是其外形，還是內(nèi)部巧奪天工的設(shè)計，都作為一種科技之美的代表存在于影片當中。明珠塔的主人趙隆基在介紹自己一手打造的人類建筑奇觀時，鏡頭跟隨趙隆基的介紹在明珠塔內(nèi)部游走，由外向內(nèi)逐一呈現(xiàn)明珠塔的外形與細節(jié)構(gòu)造，從視覺上呈現(xiàn)明珠塔濃縮的科技文明與人類智慧。毫無疑問，明珠塔代表了人類對科技知識的掌控力，代表了人類科技文明的驕傲。

另一方面，由于明珠塔俯視眾生的絕對高度，也暗示著發(fā)生危險的可能，一旦大樓中發(fā)生危險，則意味著很難從中逃脫。而影片《摩天營救》則將這棟世界最高建筑與火災(zāi)、營救聯(lián)系在了一起，凸顯出了影片的冒險類型片意味。同時，看似無懈可擊的明珠塔卻被犯罪分子輕易掌控、攻擊，也是從另一個角度諷刺了人類對科技的絕對自信，是一次對高度發(fā)展的科技文明的反思。退伍軍人威爾在各種不可能的情況下，勇敢地闖入火勢蔓延的明珠塔拯救家人，他的這一行為也可看作是人類與自己一手創(chuàng)造的科技文明產(chǎn)物相抗衡的過程。當電梯已經(jīng)無法使用時，威爾利用吊車懸臂的鋼索蕩入大樓內(nèi)，這一行為極具人類在原始叢林的參天大樹之間行動的意味，只不過這里置換成為摩天高樓。

由此可見，《摩天營救》中的明珠塔作為主要的景觀，遠遠超出了其作為建筑本身的功能，既象征了人類智慧與科技文明，又包容了豐富的主題內(nèi)容，同時也在敘事進程中獲得了敘事功能，與主人公威爾的互動過程中傳遞信息、推動敘事，完成了影片最核心的景觀敘事。

三、文化景觀的輔助敘事功能

新世紀的十幾年是中國電影市場迅速發(fā)展的一段時期，中國電影市場已經(jīng)崛起成為世界第二大電影市場，與北美電影市場之間并沒有很大的一段距離，好萊塢電影在中國電影市場上的表現(xiàn)早已體現(xiàn)出中國電影觀眾的強大文化消費能力。因此，諸多好萊塢電影都將中國文化意象融入電影創(chuàng)作當中，或者是徹底用中國文化元素創(chuàng)作，同時也有一些電影企圖用擦邊球的方式融入中國元素，討好中國觀眾，這些都是中國電影市場擴張的變相體現(xiàn)。

電影《摩天營救》直接將故事地點設(shè)置在中國香港，世界第一的摩天高樓明珠塔也頗具象征意味，某種程度上象征了迅速崛起的中國大國形象，但更多的是象征了急速發(fā)展的科技文明和卓越的人類智慧。明珠塔以絕對的高度俯視著腳下的維多利亞港和香港，代表了凌駕于大眾文明的科技文明。同時，中國香港作為主要的故事發(fā)生地也使影片運用中國元素順理成章，例如，明珠塔的造型靈感來源于中國傳統(tǒng)文化中的龍與珍珠，外形正如同一條從地下躥升飛天的巨龍口中銜著一枚碩大的珍珠，極具中國傳統(tǒng)文化的韻味，同時又具有現(xiàn)代科技的美感。在明珠塔的內(nèi)部，《摩天營救》的美術(shù)設(shè)計更是在多處運用中國美學(xué)，如室內(nèi)色彩的調(diào)配和家具設(shè)計，流線型的旋轉(zhuǎn)樓梯，以及大樓主人趙隆基在頂樓的房間更是運用了豐富的中國元素，如房間采用了中國傳統(tǒng)建筑的對開式大門，門口的石雕和門上的龍紋樣，都表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化美學(xué)，只不過片中所呈現(xiàn)的文化景觀不再是過去獵奇般的東方美學(xué)呈現(xiàn)，影片已經(jīng)將傳統(tǒng)文化美學(xué)與現(xiàn)代文化景觀相融合，使其既有傳統(tǒng)的美學(xué)韻味和地域的文化美學(xué)特征，同時又兼具現(xiàn)代美學(xué)，給予觀眾多層次的審美體驗。

因此，無論是《摩天營救》中呈現(xiàn)的中國香港大都市的人文景觀，還是明珠塔內(nèi)部的文化景觀細節(jié)，以及外部的龍與珍珠的文化意象變形，都起到了重要的輔助敘事功能。《摩天營救》從真正意義上將好萊塢動作冒險故事搬到了中國香港拍攝，東方文化也不再是僅僅起到陪襯的作用，而是道恩·強森飾演的退伍軍人威爾與之相抗衡的景觀對象，威爾不僅發(fā)揮了人類身體的動作極限，也展現(xiàn)了人類的智慧光芒。片中的文化景觀增加了全片的視覺吸引力，為該片增添了獨特的美學(xué)特征，這些都促使該片在院線市場上成為一部獨一無二的作品。

四、結(jié) 語

電影《摩天營救》將景觀敘事與動作冒險電影相融合，并將景觀的功能性發(fā)揮到了極致，無論是從敘事的角度而言，抑或是從感官刺激和視覺審美的體驗而言都發(fā)揮了重要的作用。片中的主角威爾因在一次行動中失去了一條腿而退伍，退伍后的威爾成為一名安保人員，卻被卷入一場毀滅性的犯罪活動中，從火海中救出受困的家人成為他的唯一目標。雖然影片的敘事內(nèi)容簡單，敘事線索單一，威爾被陷害成了犯罪嫌疑人，不顧警察追捕沖入火海拯救家人，但影片在塑造燃燒的摩天大樓的視覺景觀過程中，將威爾救人的危險性放大到了極致，威爾挑戰(zhàn)身體極限從外部進入火海成為影片景觀敘事的高潮部分，即便是沒有對白，觀眾通過視覺和背景聲音獲得的信息量與感官體驗都是巨大的。因此，《摩天營救》不僅僅是威爾一人的獨角戲，明珠塔作為主要的視覺景觀和文化景觀也順理成章地成為“第二主演”。該片也表現(xiàn)了動作冒險類大片依舊持有其特定的市場份額與受眾群體，人與景觀博弈的結(jié)構(gòu)框架與魔幻、科幻類電影的景觀敘事是截然不同的，毫無疑問這種動作場景更具真實感，而不是科幻電影中的虛幻，這種真實感也是視覺特效大片帶給觀眾最純粹的感官體驗。