黑色曼陀羅

劉昊然

黑色曼陀羅

在拍《唐人街探案》之前，我在《黑色曼陀羅》劇組有過一次對我來說很重要的試戲經歷。在和這部電影的角色一步步接近的那段時間里，我被逼著不斷去直面自己最絕望的情緒，去體驗人類最無望的深淵。雖然因為檔期原因我最終沒有參演這部電影，但那段學習和不斷被刺激的時光，真的讓我學到了很多東西。

我試戲的角色是一個具有雙重人格的青年，他的一重人格像天使，而另一重人格是殺害自己母親的兇手。

這個角色稍微有點兒像《一級恐懼》里愛德華·諾頓飾演的具有雙重人格的亞倫。亞倫在平時是一個很弱小、無公害、講話結巴、沒有自信的人;而在受到欺壓又不敢正面反抗時，他的身體里就會出現一個叫作羅伊的人，羅伊性格暴躁、語言粗鄙、行為殘暴。

《黑色曼陀羅》想要進行的是一種對人性和人格的探討。這個故事說的是，一個很需要安全感，卻永遠處在不被保護狀態下的人，是沒有辦法表達真實的自己的。

每個人天生都有好的一面，也有不太好的一面。一個小孩子他能夠表達出善良、純真、有愛心這類“善”的部分，也可以表達出自私、霸道、極端等不那么“善”的部分。而這些表達，本身就說明這個孩子是處在一個有愛的環境里，是處在一個有安全感的環境中。

當這些“善”的行為出現之后，家人會鼓勵他;當不那么“善”的行為出現之后，家人也會告知他規矩。這些鼓勵和規矩，都是一個人性格形成的基礎。在這種情況下，性格中的好和壞，都能夠被有效地引導和轉化。

但是有些人，他們是在一個不安全的環境下長大的，可能從來不敢把自己壞的一面暴露出來，只能拼命地往下壓;壓著壓著，有一天那些隱藏的惡的部分就會成為第二人格表現出來。

所以在這個故事里，我覺得它展現出來的雙重人格的最大特點，就是當這個人物處在不安全環境中時，他沒有辦法把比較壞的一面表現出來，只能一直藏在自己的心里，并且沒有人告訴他這樣是不對的。

第一次試戲試到崩潰

《黑色曼陀羅》的導演之前是一名話劇導演，我去劇組時，劇組成員都在。導演很直接，他說：“我知道你表達天使的這一面是沒有問題的，純真、美好、善良，這一塊兒大家對你都沒有懷疑。但在這個角色身上，最重要也最出彩的地方，是他性格反轉的那個部分，那個惡的或者說陰暗的部分。希望你能將這些東西表達出來。”

剛開始嘗試時，我表現得很生硬，我的想法是讓自己安靜下來，能夠表現出那種沉默中的陰郁。導演看了并不滿意，他開始激我。他希望看到的不是冷靜，而是瘋狂。他想激出我身體里理性背后的那種不受控制的憤怒。

每個人的憤怒是不同的，有的憤怒是來去都十分迅猛的平常的憤怒，而我理解的電影里的憤怒是一種高智商的、條理清晰的、深層次的憤怒。所以一開始導演用言語刺激我、用身體給我威懾的時候，我腦子里還在想著要怎么演，畢竟我的余光能看到攝影機在拍。可是跟隨著導演的引導，我開始慢慢放任自己陷進主角的那種被傷害、被否定、對世界無盡的失望與對人性的嘲諷之中了。

現在，我都有點兒回憶不起來我是什么時候進入狀態的，這種狀態也不是我能夠控制和復制的。那應該是我第一次體驗到忘記自我的失控，那是一種有點兒“上頭”的狀態。后來導演喊“卡”時，我整個人都有點兒崩潰了。我發現自己在瘋狂地咒罵，身子因發抖而扭曲，眼淚和鼻涕不受控制，腦子也混混沌沌的，好像從身體到心靈，都被一場風暴襲擊過。

我想起自己。我并不是一個完全無公害的人，小時候脾氣還是挺暴躁的。可能是因為從小就獨自外出求學，身邊都是老師、同學，大家沒有忍讓我的義務，在那種沒有安全感的環境里生活，我就用很厚的殼把自己包起來了。我自己也沒有太多的安全感去排除這些極端化的感受。

小黑屋剝離實驗

確定了角色，進了劇組。還沒有開拍時，導演安排了一個表演老師對我進行訓練，希望幫我進一步去體會這個角色性格里那些沉重的情緒。我當時住在劇組安排的酒店，每天起床之后就去找老師訓練和上課。

這個角色從小被親生父母拋棄，在養父家長大，又被養父忽視和虐待。他有些自閉，又因為小時候哭鬧，被關在狹小的黑屋子里，而有明顯的幽閉恐懼癥傾向。

為了體驗這種“被空間限制、剝奪時間的失控”，老師讓我進了一次小黑屋。

當時在我們住的酒店房間里，有一間屋子的衛生間沒有窗戶。這個密閉空間在房間內側，很小，大概只有5平方米，里面有一個排風扇。老師讓我把手表、手機等跟光和時間有關的東西都放在屋外，然后一個人走進衛生間。關掉燈，關掉排風扇，讓整個衛生間完全處于一個密閉的黑暗狀態，門是虛掩著的。我在里面待著，除了不能睡覺，想干什么就干什么，想待多久就待多久，直到自己覺得待不住、想出來為止。

進去之后，我剛開始還在琢磨著要想點兒什么才行，一定要堅持下去，要在里面待久一點兒。于是腦袋里就想各種各樣的事情，把能想的都想了一遍，思緒是沒有指向性的，東想一下，西想一下。

可能前一秒還在想導演長得挺有特點的，下一秒就開始想等一會兒要吃什么，接著又想到自己平時跟同學打鬧的場景，想工作上的事，再想到自己好像已經好久都沒有回家了，真的好想休息一段時間，回家看看……各種事情都想，但每件事情又都不會想得很仔細，因為在那種封閉、黑暗的環境下，想這些純粹就是為了消磨時間。

我在想的時候手里還拿著牙刷玩，后來又拿起梳子玩。但到最后，我把能想的事情都想完了，就完全像靈魂出竅了一樣，腦子里一片空白。過了一會兒，又猛然醒過神來，想：“我到底坐了多久？是不是已經很久了？”

整個人越來越焦躁，感覺周圍越來越熱，渾身癢，連空氣也變得稀薄。我開始想：“是不是因為排風扇沒有打開，里面沒有氧氣了？我再不出去會不會被憋死？”我開始為自己想要出去找各種各樣的借口，一會兒想：“實在待不住了！我要出去！”一會兒又想：“不會這么快就認輸吧！萬一只過了5分鐘呢？”

慢慢地，我就開始沒有時間概念了，就開始感覺自己呼吸不上來了，越感覺呼吸不上來就越呼吸不上來，腦子里想著肯定是因為排風扇沒有開，衛生間里都快沒有氧氣了。其實里面是有足夠的氧氣的，雖然沒有開排風扇，但那個空間不是全封閉的，還是有氧氣進來的。所以當時我一邊掙扎著想出去，一邊又猶豫要不要再堅持一下，后來覺得真的不行了，一秒都待不下去了，要被逼瘋了。

最后實在忍不住，心急火燎地奔出衛生間，在觸到門把手的那一刻我就后悔了，那一刻我又感覺還能待會兒。出來之后我被告知，我在里面只待了兩個多小時。

導演雖然沒有細說，但我大概明白了他想要我體會的那種在黑暗中焦灼、無助、無人訴說又無法忍耐的感覺。剛進去的時候我待得很認真，心態很平和，到后面就開始煩躁、不安、焦慮。因為在那種讓人沒有安全感的環境下，沒有任何人看著你的時候，就會有各種各樣的想法冒出來，會更深層次地了解自己到底處在一種什么樣的狀態，會感覺到身體里那些被隱藏的、負面的東西。

所以在試戲時，導演會想辦法把我這種極端的情緒激發出來，我自己也在嘗試，因為那種情緒釋放出來對自己會更好一些。

其實我很期待一個不是很平順的角色，但又很清楚那樣的角色不是輕易就能演好的，那種角色的情緒不是輕易就能釋放出來的。畢竟不是你覺得演得爽，就可以拼命地邪惡下去，那樣反而顯得很假。人真正陰暗的一面，其實不是那么容易演出來的。就像希斯·萊杰演的那個小丑角色，在表演過程中，他其實已經把自己的元氣傷了，那是一種精神上的創傷。

我在生活中并不是一個大大咧咧的人，那些負面的東西都是要靠自己來消化的，而消化的辦法就是忘記它，想一下之后就不要想了，就去想別的事情。說白了也沒有忘，只是不去想而已。

雖然最后因為檔期原因那部戲我沒有拍成，但還是很開心在那個時候認識了導演。后來大家碰面時，都會提起那次試戲的經歷，他們都說我是只兇猛的小野獸。