論宋祖英的演唱風格及藝術特色

楊濤

【摘 要】宋祖英在我國歌壇有著十分巨大的影響力，她從事民族聲樂藝術長達二十幾年，一直積極致力于我國民族聲樂這一藝術的傳承與發展，演唱了近千首民族歌曲及大量中外藝術歌曲，她有著獨屬于自己的演唱風格和特點，不僅有著甜美的音色，吐字十分清晰，同時也有著真摯而又細膩的情感，同時又有著極強的表演力、感染力以及親和力。因此，宋祖英受到了全國觀眾的喜愛與認同。本文就是對宋祖英演唱作品之中的風格以及藝術特色進行分析。

【關鍵詞】宋祖英;演唱風格;藝術特色

中圖分類號：J603?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0043-01

宋祖英，當前民族聲樂舞臺上優秀的歌唱家，觀眾心目中的“東方茉莉”。她把自己深深扎在民族聲樂的土壤里。作為我國目前最具代表性的女高音民族歌唱家，她憑借著自身音色甜美、吐字的清晰、音域的寬廣以及中國民族特色韻味的行腔等優勢，走進了人們的心里，走向了世界的舞臺。作為中國民族聲樂歌唱家，第一個在維也納金色大廳舉辦獨唱音樂會，其專輯《百年留聲》入圍第49屆格萊美“最佳古典跨界專輯”提名，而且還被譽為“中國民歌的金鳳凰”。

一、宋祖英的演唱風格

（一）獨特的音色

俗話說“聞其聲知其人”，不同的人會有著不同的音色以及個性。在宋祖英的歌聲之中，自然而純凈的音色就是最大的一個特點，它就像山間流淌的清泉，讓人產生甘甜可口的聽覺感受。在宋祖英的歌曲作品之中，我們聽到的不僅僅是她那甜美的音色，還有親切感以及穿透力。同時，宋祖英的歌唱在藝術的表現力以及感染力方面也十分顯著。比如，在其成名作《小背簍》之中，優美的旋律所表現的內容就是回憶起自己童年的生活以及在媽媽背簍之中的感覺。因為歌曲所表達的情感是對童年美好生活的懷念，所以會帶給觀眾身臨其境的感覺。這首歌曲也正是因此被久久傳唱。很多人在翻唱這首歌曲的時候都會對宋祖英獨特的音色進行模仿，這也正是因為宋祖英的風格使得這首歌曲的音色以及歌曲實現了完美的融合。

（二）民族性鮮明

中華民族本就擅長歌唱，而且我國又是由很多個民族組成，不同民族的演唱風格都各不相同。因為在地理環境方面以及民族語言方面存在顯著的不同，所以地方民族風格特色才會得以有效形成。宋祖英出生于湘西，在湘西長大，是個地道的苗族姑娘，她的性情被家鄉自然的美深深熏陶，這使得她的歌聲之中有著更多的靈性。例如《古丈茶歌》，這是一首充滿了湘西苗族特色的創作歌曲，其中的湘西風情十分濃郁，歌曲也十分婉轉動聽，有著鮮明的民族音調特色。湘西的苗族人經常會即興進行詞曲的創作，為了有時間進行思考，很多苗族人都會將語氣詞用作襯腔，宋祖英在進行這些虛詞的演唱過程中就可以將巧勁良好把握，讓歌曲優美傳情，深受人們的喜愛。

（三）真摯的情感表達

唱歌的時候只有唱出情感才能讓歌曲富有感染力。在宋祖英的歌唱藝術之中，以情帶聲和聲情并茂始終是她堅持的原則。宋祖英的演唱首先要保證自己的作品能讓自己感動，然后再將自己的情感注入到演唱的作品之中，讓自己的歌唱可以做到發自肺腑，這才使得宋祖英的演唱能夠深深打動人心。

宋祖英的成名之作是《小背簍》，這首歌讓宋祖英回憶起自己小時候在媽媽背簍里的時光，讓她回憶起自己在苗寨里的生活。宋祖英用心去體驗、感受、揣摩這首歌曲，將自己對親人以及家鄉的思念之情演繹得淋漓盡致，不僅唱到了自己的心坎里，更感動了觀眾。

二、宋祖英的歌唱藝術特色

歌唱發聲基礎和綜合要素結合完美：

（一）流暢的呼吸

對于有著較快節奏的歌曲，宋祖英在演唱的時候的換氣會做到從容不迫。比如在《辣妹子》以及《好日子》這些歌曲的演唱過程中，她的氣息十分流暢，咬字也十分清晰，將情感表達得淋漓盡致。當演唱到聲音的停頓，但是拍子并不停頓之處，宋祖英的氣息可以連綿不中斷，比如在《小背簍》這首歌曲的演唱之中，在有休止拍的地方就沒有中斷氣息。在一字延長多拍的演唱之中，宋祖英的氣息飽滿而又有利。通過欣賞宋祖英的演唱，可以讓我們深刻體會到她呼吸技巧的靈活運用，也就是用身體下半部來控制自己的呼吸，做到聲音的集中，讓咬字吐字更加準確清晰，這樣才可以發出甜美而又清脆的聲音，讓她的演唱極富感染力。

（二）咬字行腔的氣韻美

在音樂藝術的演唱之中，宋祖英有著不同的風格和韻味，出色的節奏與腔調讓歌曲之中人物或者思想感情變得十分生動，進而讓觀眾在欣賞的過程中形成一種聽覺形象。它可以讓旋律變得更加豐滿，賦予歌曲更加豐富的情感，使其抒情性以及感染力得以進一步增加。而宋祖英演唱的景點就在于滑音處理以及音色變化。不管是輕重、快慢、強弱，她的演唱都可以做到連貫而飽滿，讓觀眾在欣賞的過程中可以對語調、語氣以及表達都做到清晰明了，聽完之后會讓觀眾產生一種滿足感。比如在《古丈茶歌》這首歌曲之中就應用了很多前倚音，聲音甜美純凈而又悠揚。在《十八彎水路到我家》這首歌曲之中，宋祖英就應用滑音將待嫁女的調皮與活潑形象表達得淋漓盡致，充分表現出人物內心的喜悅與幸福。

參考文獻：

[1]劉大巍，夏美君.聲樂藝術論[M]. 北京學苑出版社， 2000.

[2]張幼文.聲樂理論研究[M].北京華月出版社， 2003.

[3]趙梅伯.唱歌的藝術[M].上海音樂出版社， 1998.

[4]李凌.歌唱藝術漫談[M].上海文藝出版社， 1980.

[5]李曉貳.中國民族聲樂演唱藝術[M].上海音樂出版社，1998.